淺談舞臺造型之角色塑造

張賽

有人說，扮的像勝過唱，戲曲離不開化妝，無曲不成歌，無妝不成戲。化妝藝術是戲曲舞臺藝術的一個重要組成部分，是角色創造過程中顯示其特征的主要手段之一。化妝師通過對人物的研究結合多種因素，為戲曲演員們創造出形態生動個性鮮明的藝術形象，幫助演員更好的與角色相結合，使角色形象在舞臺上更具有鮮明而又生動的藝術感染力，為藝術作品的成功打下堅實的基礎。

每次創作角色之前，化妝師都應該熟讀劇本，理解每個人物的性格特征，從舞臺人物，劇情發展的需要出發，以現實生活為根據，體驗，參考大量的圖像、文字資料，幫助自己正確把握人物的主要外部特征，從而順利完成塑造人物的任務。

在戲曲藝術中，對人物進行塑造的一個非常關鍵的手段就是化妝，其中包含了演員的頭部、面部及全身的改造，通過化妝，能夠幫助對其所塑造的人物形象予以準確、生動的表達。為了能很好地實現人物塑造效果，在整個舞臺化妝造型設計的過程中，需要和演員的年齡、身份、個性特點予以綜合的考慮，同時要能夠保證所設計的妝容與造型能夠與整個戲劇所要表達的情景、主題相符合，此外，還要便于演員進行各個角色的替換，從而有效地提升戲劇的造型表現力。

藝術來源于生活，又高于生活。化妝能夠根據劇本表現出角色的時代、身份、年齡、以及經歷、身體健康等等，縮短演員與角色的距離。化妝不僅能改變演員的外形，還能夠幫助演員更深刻、更準確地理解角色。

我團的新編大型現代越調《吉鴻昌》，我在該劇組中負責人物造型設計和化妝工作。期間為劇中的民族英雄吉鴻昌，吉鴻昌的夫人胡紅霞，本本分分的縣長和縣長夫人，陰險狡詐的敵師長，以及風情萬種的女特務“交際花”等主要角色化妝、造型。以下談一談為上述人物化妝和設計造型的心得和體會。

在這些主要演員的化妝造型上，我首先熟讀了劇本，借閱了上個世紀二三十年代的記載史料及相關的故事書刊，搜集了大量那個年代的男女服裝造型圖片。仔細分析了每個人物再該劇中的作用，通過學習是我進一步了解了當時的歷史。被民族英雄吉鴻昌的大無畏不懼威脅、始終把民族存亡放在第一位、為保衛祖國獻身的精神，深深地感動了。同時對出賣祖國、出賣人民、出賣靈魂的敗類，以深惡痛絕地唾罵。而后幾次到排練場，看導演排練，看演員思路，帶著愛憎分明的觀點設計了多次人物化妝的草圖。

“吉鴻昌”的化妝造型，要結合“吉鴻昌”本人的形象特征，又要加入藝術化的造型處理，飾演“吉鴻昌”的演員外形條件很好，威武挺拔，但“吉鴻昌”屬于天庭飽滿地閣方圓的類型。而演員的臉型較為瘦長，所以在化妝處理中運用光影的對比手法，在發際線和下巴做適量的陰影處理，縮短臉部長度，在塌陷的腮幫處做提亮，使臉型較為豐滿，下顎角陰影后移縮小范圍，呈現出“地閣方圓”的錯覺。“吉鴻昌”有一撇標志性的小胡子，所以我運用毛發制作的技術做了一個符合原型的胡子造型。藝術化的處理主要體現在眉毛和眼睛上，眉毛使用了戲曲中表現英勇人士的劍眉，運用根根分明的處理手法，一筆一筆結合演員自身的眉毛基礎，畫出栩栩如生的眉毛形狀。眼睛的處理上，結合戲曲舞臺妝容的特點并與眉毛上揚的角度相協調，眼尾適當拉長上挑，體現出人物的精氣神。眉眼完成后，人物的性格特征就立刻體現出來了。

“吉鴻昌”夫人“胡紅霞”是一位年輕貌美的二十多歲的女性。性格上既有女孩活潑可愛，又有新時代女性的機智聰慧，并且在吉鴻昌軍火短缺的情況下，運用自己的聰明才智，喬轉打扮運送軍火給“吉鴻昌”，這更體現了她勇敢的一面。飾演“胡紅霞”的演員實際年齡比劇中人物大很多，要化出“胡紅霞”年輕感還是要費一番功夫的，首先在演員的面部做提拉，把肉色膠帶與毛線固定在一起后粘在演員需要做提拉的位置，然后系在頭部后面做提拉，臉部也是運用光影的對比手法，塑造出小巧的鼻型，以及年輕少女必備的蘋果肌，眼睛用生絲紗貼出較夸張的雙眼皮形狀，然后運用淺粉和桃粉色眼影暈染眼皮，然后運用深紫色眼影遮住雙眼皮褶皺，中間寬延后和眼尾較窄，使眼型呈現出圓圓的形狀，符合少女可愛的感覺，眉形柔中帶剛，適當畫出眉峰，體現“胡紅霞”剛毅的內在性格特征。嘴唇的顏色選用桃粉色，唇部形狀飽滿圓潤。在發型處理上，使用真假發結合，編成兩個麻花辮，更體現胡紅霞的少女特質。

縣長以及縣長夫人都是沉穩本分親切的好人。所以在他們的化妝處理上，要畫出慈眉善目的感覺，在眉眼的處理上就要和吉鴻昌的英氣不同。眉眼就要化的比較平和，這樣才會呈現出人物的性格特征。

陰險狡詐的敵師長，在妝容處理上，是面目猙獰、兇惡，眉毛和眼尾夸張地上揚，雙眉間化出皺眉時出現的表情紋，加強顴骨陰影，嘴角下垂，演員靜止時，都能感受到他的兇惡。

女特務“交際花”是一位外形嫵媚、內心狠毒的蛇蝎女人。在妝容處理上，借鑒老電影《烏鴉與麻雀》中黃宗英飾演的小老婆的造型，柳葉彎眉弧度夸張，一抬眼一低眉全都透露著狡黠，和“交際花”的性格不謀而合。在給演員試裝的時候，在演員的眉眼做牽引，往上一提，眼尾被拉長，“交際花”那種俾睨眾人的傲慢氣質瞬間顯露無疑眼影運用倒鉤式眼影畫法，更突顯她的媚態。在發型的處理上，結合那個年代的時髦女子的發型，為演員設計了一款手推波紋的發型，波浪狀的劉海順著額頭蜿蜒而下，一邊眼睛似遮非遮，體現了她的神秘和魅惑。在耳后加上一朵和服裝顏色相配的大花，體現出其風塵味道。

舞臺化妝是一門藝術，它不僅要根據編劇、導演、音樂、人物角色的要求，還與舞臺其他部門息息相關，特別是隨著現代高科技的應用技術的發展，化妝材料不斷豐富，化妝手段不斷創新，作為化妝師就更要加強學習，才能與時俱進。

上述人物的設計，是我這些年參與化妝造型設計工作的一個縮影，我這樣做似乎是一種總結，在此分享也是希望和更多同行們一起探討進步。化妝必須從“心”出發，才能最終走向成功之路。今后在舞臺造型的道路上，我會繼續深入舞臺實踐，傾注滿滿的熱情，用認真務實的工作態度去對待每一部作品。藝術源于生活，高于生活，美化生活。在當今新時代舞臺上，我將用化妝造型塑造出更多栩栩如生、可歌可泣的人物形象。