全媒體時代黃梅木偶戲的新發展思考

陳柳

【摘要】全媒體時代的到來，為黃梅木偶戲的發展帶來了全新的機遇，有利于改善黃梅木偶戲遭遇的傳承及發展困境，推動其在新時代背景下更好地傳播文化及藝術魅力。只有深度把握黃梅木偶戲在全媒體時代的發展價值及因素，才能為其新發展提供基礎依據并指明方向。本文簡單介紹黃梅木偶戲，分析其在全媒體時代所展露出的發展價值與要素，并就相應新發展路徑展開探討。

【關鍵詞】全媒體;黃梅木偶戲;價值;要素;發展

【中圖分類號】J827? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

近年來，傳統文化的傳承與發展問題越來越受社會各界重視，群眾也在積極探索全新的傳統文化傳承形式。黃梅木偶戲作為重要的民間藝術，較長一段時間都處于缺乏人才傳承，年輕一代不感興趣的尷尬境地，傳承及發展受到了嚴重威脅。不過全媒體時代為其傳承及發展創造了全新機遇，使得其能夠進一步實現創新和發展。

一、黃梅木偶戲概述

實際上，黃梅木偶戲并非一種獨立的劇種，簡單來看，其就是黃梅戲與木偶戲的結合。自十九世紀五十年代末傳入潛山、岳西縣以來，木偶戲逐漸與當地黃梅戲結合，并形成一種獨特的藝術形式。實際上在結合發展過程中，潛山縣木偶戲還曾出現過高腔、徽調等。但自民國以來，黃梅戲逐漸成為潛山縣木偶戲的主要唱腔，而在岳西縣則是高腔與黃梅戲兼演。就當前來看，黃梅木偶戲主要是以木偶戲作為表演形式，以黃梅戲作為演唱劇目，是傳統民間藝術形式在歷史長河中的深度融合。2010年，黃梅木偶戲被列入安徽省第三批非物質文化遺產代表性名錄，受到了全省各界的高度重視。隨著現代科技的快速發展，尤其是互聯網技術與新媒體技術的逐漸成熟，為黃梅木偶戲的全新發展帶來了新的機遇。

二、全媒體時代黃梅木偶戲發展價值

黃梅木偶戲作為地方非物質文化遺產和中國傳統民間文化的重要部分，其在全媒體時代依舊有著巨大的發展價值。首先，黃梅木偶戲具有巨大的文化價值、歷史價值和藝術價值，不管是黃梅戲還是木偶戲，均是中國藝術文化領域獨特的存在，二者的結合更探索出了全新的藝術形式，具有更為獨特的文化內涵。在全媒體時代，黃梅木偶戲的傳承與發展是民間傳統藝術繼續豐富并傳承其文化內涵的主要途徑;其次，當代青少年受外來文化影響甚深，對傳統文化的興趣不高，需求較小。實際上，黃梅木偶戲以木偶戲的形式進行表演，與青少年心理特征有著極高的契合度，在全媒體時代借助新媒體、動畫創作等來傳承黃梅木偶戲，能夠進一步推動其在青少年群體中的有效傳播。最后，社會經濟的飛速發展，使得群眾精神文化需求逐步增加，尤其是在中國夢偉大復興背景下，社會上逐漸興起傳承、創新、發展傳統文化的風潮。而全媒體時代則為黃梅木偶戲融入旅游、廣告、動畫等行業提供了便利，能夠讓黃梅木偶戲在融入社會生活、文化及經濟之中。

三、全媒體時代黃梅木偶戲發展要素

長期以來，傳統文化的傳承與發展都強調“取其精華，去其糟粕”的理念。因為在全媒體時代下，黃梅木偶戲的傳承發展應當圍繞其精華要素而展開，利用新媒體技術促使黃梅木偶戲繼續散發其文化價值與藝術魅力。對黃梅木偶戲進行藝術解析，可以總結出藝術元素，圍繞這些藝術元素進行挖掘和發展，必然是全媒體背景下黃梅木偶戲快速發展的關鍵所在?？偟膩碚f，黃梅木偶戲可以從造型、雕刻、表演、場景、色彩與唱腔等方面進行藝術分解。而在全媒體背景下，部分藝術元素難以得到充分展現，需要進行適當放棄，主要是指雕刻。全媒體技術能夠創造出更加栩栩如生的形象，對雕刻手法與技術的依賴基本已經消失。

（一）人物造型

黃梅木偶戲中具有各色各樣的木偶人物，這些人物只有頭像與身手，凈角無腳，套有衣冠。在全媒體時代，利用數字提取、3D采集技術等，可以直接將木偶人物造型提取為數字形式。在此基礎之上，再結合現代人審美意趣，利用圖像處理軟件對這些人物造型進行適當處理，得到立體化的人物數字圖像。木偶身上的服飾及道具顯示出濃厚的民俗文化風格，可以將其單獨提取出來，為現代藝術設計等提供素材。在制作黃梅木偶戲動畫時，則可以結合歷史服飾，打造更為考究的人物服飾。

（二）程式表演

黃梅木偶戲具有獨特的表演程式，需要藝人使用雙手操作木偶進行表演的同時演唱。在表演過程中，木偶人物的動作基本上與戲曲程式一脈相承，具有極高的觀賞性。在全媒體背景下，黃梅木偶戲的程式表演同樣需要得到準確重現。尤其是在制作黃梅木偶戲動畫時，需要依照這些程式進行創作。隨著現代動作捕捉技術的逐漸成熟，更可以利用該技術直接捕捉木偶動作，呈現原汁原味的程式表演。

（三）舞臺場景

舞臺場景是黃梅木偶戲的重要背景，既能交代故事背景，也能體現出黃梅木偶戲特色。一般來說，黃梅木偶戲的舞臺場景包括方桌、木偶箱、黑色幔帳及其支撐扁擔、屏簾、頂篷圖案、戲簾、油燈等，這些布景使得整個舞臺具有極強的戲曲感，也顯得較為精致美觀。在全媒體時代傳播及發展黃梅木偶戲時，舞臺場景可以視情況進行還原或者剔除。

（四）戲曲色彩

黃梅木偶戲的色彩藝術主要體現在木偶臉譜上，這實際上也與戲曲一脈相承。通常來說，黃梅木偶戲中的木偶臉譜以整臉粉紅勾臉居多，色彩夸張并有多種顏色。其中，紅臉代表中心，紫臉代表靜穆，黑臉代表粗莽，藍臉代表兇猛，白臉代表奸詐。在利用全媒體傳承黃梅木偶戲文化時，木偶臉譜色彩藝術應當盡可能保留，并與服裝顏色進行搭配和對比，形成獨特的色彩風格。在創作動畫時，還可以根據當地色彩文化特征，盡量以暖色調作為動畫主色調，以黑、白、藍、綠等背景色與木偶自身臉譜及服裝色彩進行協調，構成色彩艷麗且對比強烈的畫面，予人深刻印象。

（五）黃梅戲唱腔

黃梅戲唱腔是黃梅木偶戲表演的重要組成部分，要將其還原至全媒體媒介之中，相關技術人員可以直接以當地黃梅木偶戲藝術家表演音頻作為動畫配音。動畫制作人員也可以深入探究黃梅戲唱腔演變特征，自行體會其中的韻味，并邀請專業藝術家進行進行配音，讓動畫式的黃梅木偶戲也能具有極強的聲音感染力。

四、全媒體時代黃梅木偶戲的新發展路徑

（一）積極完善黃梅木偶戲數媒發展環境

在全媒體時代，黃梅木偶戲的全新發展離不開健全而成熟的數媒環境。當地政府應當積極發揮自身職能，帶動數媒環境的有效構建。可以視情況建立專門的非遺發展工作組，對以黃梅木偶戲為代表的非物質文化遺產發展工作加以重視，并為數媒發展環境的構建打造良好基礎。在非遺發展工作組的帶領下，黃梅木偶戲能夠受到數媒行業的高度重視。再加上政府制定的相應優惠政策與扶持項目，能夠吸引更多數媒企業參與到黃梅木偶戲的傳承、創新、發展與傳播中來。黃梅木偶戲在全媒體背景下的穩定傳播，必然少不了大量資金的支持，尤其是在木偶戲與新媒體結合的初始階段，經濟效益尚未顯現，這就需要政府在加大經費投入的同時，積極拓寬相應籌資渠道，調動社會力量推動數媒發展環境的良好構建。

（二）結合新媒體技術創新木偶戲劇目及文化產品

全媒體時代背景下，黃梅木偶戲的創新發展并非是將木偶戲原原本本地以新媒體形式表現出來，而是要結合互聯網特征，時代發展需求與群眾文化需求等因素，對木偶戲進行適當創新。部分黃梅戲劇目的主題已經不再受群眾歡迎，對此可以結合時代特性及群眾文化需求，圍繞群眾感興趣的內容創作全新的黃梅戲劇目，延伸黃梅木偶戲在全媒體時代的時代藝術性。譬如反腐、新農村建設是當前社會大眾高度關注的熱點話題，那么圍繞這些話題進行劇目創新甚至創作，能夠獲得大眾的廣泛認同。黃梅木偶戲中的木偶已經很難滿足當代社會審美需求，對此可以對木偶造型進行適當創新，并將木偶造型融入到圖書、數字動漫等行業衍生出全新產品，打造獨特的黃梅木偶戲品牌。

（三）構建多元傳播渠道，擴大黃梅木偶戲市場影響

在全媒體時代，信息傳播是影響黃梅木偶戲市場影響力的重要因素。就傳統黃梅木偶戲表演形式來看，其表演、展覽等相關活動的頻次較低，很難累積大量的信息進行傳播，無法形成強烈市場效應。再加上傳播渠道有限，更進一步限制了其影響力的有效擴大。對此，當地政府應當積極組織更多有意義的黃梅木偶戲相關活動，并構建更加多元化的信息傳播渠道，盡量開拓微信、微博等傳播速度快，擴散范圍廣的主流渠道，為擴大黃梅木偶戲市場影響打牢基礎。旅游熱潮也為黃梅木偶戲的傳播創造了有利條件，結合互聯網推廣黃梅木偶戲旅游特色產品，能夠進一步增強其市場影響力。

五、結束語

隨著全媒體時代的到來，黃梅木偶戲迎來了全新的傳承、創新與發展契機。在深度分析黃梅木偶戲發展價值及要素的基礎上，積極完善相應數媒發展環境，結合新媒體技術創新黃梅木偶戲劇目與文化產品，構建多元傳播渠道并擴大其市場影響力，能夠推動黃梅木偶戲在當今社會的穩定傳承與發展，實現傳統文化與流行文化的深度結合。

參考文獻

[1]葛芳.媒介融合視域下黃梅木偶戲的發展路徑思考[J].池州學院學報，2018，32，156（2）：121-125.

[2]宋歡.新媒體藝術中對木偶戲的傳承與創新[J].藝術與設計：理論版，2017（7）：131-132.

[3]許少偉.產業化視角下木偶戲的存續與發展[J].大眾文藝，2014（9）：49.

[4]張璨.論新傳媒背景下黃梅戲的傳播和發展[J].黃岡職業技術學院學報，2015（6）：104-108.

[5]楊瑾.黃梅戲生存狀態分析及應對之策[J].池州學院學報，2009，23（5）：119-121.

[6]楊慧娟.木偶戲的人物形象塑造[J].藝海，2018（11）：25-26.

[7]李葉曄.資中中型杖頭“木偶戲”傳承現狀研究[J].藝術評鑒，2018（19）：140-141.

[8]李延年.木偶劇如何融入當代舞臺[N].人民日報， 2018-08-02（24）.