電視綜藝節目的發展瓶頸與創新

【摘要】近年來，電視綜藝節目憑借其強大的娛樂性及新穎的節目形式為觀眾所喜愛。但是，由于電視綜藝節目的發展速度過快，導致節目內容缺乏新意，節目質量停滯不前；與此同時，電視觀眾的欣賞水平卻在不斷提升。在這種情況下，電視綜藝節目走進了瓶頸期。本文分析了電視綜合節目發展遇到的瓶頸問題，并針對這些問題的解決措施與節目創新策略進行了探索與研究。

【關鍵詞】綜藝節目；發展瓶頸；節目創新

【中圖分類號】G62 【文獻標識碼】A

網絡信息的快速發展，使人們對電視綜藝節目的趣味性及綜合性都有了較高的要求，為了迎合人們的這一觀看需求，一方面各大電視臺都在想方設法推出屬于自己的電視娛樂節目，另一方面越來越多的電視節目向綜藝節目方向轉變，使電視綜藝節目在發展中遇到了極大的問題，在節目內容和節目形式上很難做到創新。因此，本文對電視綜藝節目的發展“瓶頸”進行分析，并提出相關策略。

一、電視綜藝節目發展瓶頸原因

（一）節目品質及觀賞性得不到有效保障

電視節目的不僅是為了娛樂大眾，還需要通過節目內容、形式、內涵達到啟發觀眾的目的，讓觀眾從中能獲得的思想的進步與提升。但隨著網絡信息的普及，觀眾的喜好逐漸趨于復雜多樣，且過分追求娛樂形式化，而綜藝節目逐漸將市場偏向一大批高人氣、無演技的年輕演員，以人氣、顏值來定義綜藝節目的好壞，導致整場節目下來缺乏實質性內容，電視綜藝節目沒有觀賞性，質量更得不到有效保障。究其根源是因為電視綜藝節目是靠收視率來決定其經濟效益的，所以，在節目中存在嚴重的廣告植入問題，且次數及內容繁多，久而久之，觀眾便會失去觀看興趣。而電視綜合節目也逐漸呈現出不良的發展態勢。

（二）節目內容傾向于“愚樂”化

綜藝節目內容對于節目所取得的整體效果具有至關重要的影響，更是整場節目的核心所在。目前，比較火熱的綜藝節目內容卻流于空洞乏味，逐漸偏離了節目的創辦宗旨，甚至很多觀眾表示看不懂節目想表達的意義，有些綜藝節目內容存在較為嚴重的“愚樂”化現象。這樣的節目也許能夠在創辦之初引起人們興趣，但這種興趣只是短暫的、表象的，難以維持長遠發展。還有些綜藝節目為了營造效果，存在“審丑”化現象，將別人的隱私或丑聞當作賣點，將這種對社會沒有積極作用的八卦新聞納入到節目內容當中，使節目風格流于低俗，陷入到低級趣味的誤區當中，節目內容不僅沒有內涵，還造成極差的社會風氣，給綜藝節目的未來發展帶來了負面影響。

（三）節目形式及內容過度相似

最近，綜藝節目發展過于迅速，造成了很多節目反復模仿甚至抄襲國外，很多盜版節目甚至成為所有電視節目中的熱門內容。比如真人秀節目、選秀類節目、相親類節目、親子類節目等。在這些綜藝節目播放之初，都取得了非常高的收視率，受到了觀眾們的一致追捧。但是，在這些綜藝節目的發展后期，又相繼推出了很多不同名字同類型的節目，節目主題大同小異，形式基本相同，只是節目嘉賓和后期制作的效果上存在一些變化。導致原本發展形勢一片大好的電視綜藝節目陷入到嚴重跟風的境地，使觀者產生了視覺疲勞，甚至引發了厭煩心理，致使節目難以獲得長遠發展。

二、電視綜藝節目的發展策略

（一）豐富節目的文化內涵

在電視節目發展的過程中，不能一味追求娛樂性與趣味性，節目中所蘊含的深刻內涵更為重要。對于電視綜藝節目來說同樣如此，除了要具備吸引人的節目形式以外，還要提高節目的文化內涵，發揮引導人們思想以及社會輿論的作用，讓人們通過觀看節目內容引發心靈上的共鳴，從而產生更深層次的思考，使人們的思想得到教育、內心情感得到升華。文化大多來源于生活，但同時也要高于生活，只有將節目中所傳達出來的文化與精神更好地融入到日常生活中，才能使人們的思想變得更加高尚，社會也會因此而更加和諧。例如，央視主辦的綜藝節目《中國詩詞大會》，就憑借其高雅的節目定位引起了人們的廣泛關注與強烈共鳴。其節目內容是通過競賽的形式提高人們對傳統詩詞文化的認識與了解，側重于詩詞文化的傳承與交流，利用博大精深的傳統文化來豐富人們的精神生活，使觀眾的文學素養得到提升。《中國詩詞大會》這檔節目之所以能夠得到如此多的關注，一方面是由于詩詞文化是我國悠久歷史文化中的瑰寶，通過觀看節目可以引發了人們的愛國主義精神，在絕大多數觀眾心目中引發強烈的共鳴；另一方面，節目中選手們的表現都非常優秀，主持人也非常博學多才，使古詩詞的魅力在節目中展現得淋漓盡致，進而讓更多的人領略到古詩詞的魅力所在，甚至因此而喜愛上古詩詞，在內心當中愿意對這一領域進行更深層次的探索與研究。除了《中國詩詞大會》以外，中央電視臺的《朗讀者》也是一檔非常不錯的綜藝節目。這些節目的成功告訴我們一個道理，我們所處的年代并不是也不應該是一個娛樂至死的年代，電視綜藝節目要想實現自身的長遠發展，就必須優先提高自己的文化內涵。

（二）加強與觀眾之間的互動

綜藝節目效果評判是觀眾的喜愛與認可，要想對節目內容進行創新，必須以節目內容設置作為切入點，不斷提出新穎的節目內容，方可持續保持較高的收視率。在對綜藝節目進行創新發展的過程中，要始終從觀眾的視角看待問題，設計更加貼近百姓生活的節目內容，使節目內容更加生活化與大眾化，加強與觀眾之間的互動，增加觀眾的參與感，從而吸引更多的觀眾。在節目的互動性方面做得比較有特色的例如中央電視臺的《幸運52》和《開心辭典》，這兩檔節目可以說是內地益智類節目的杰出代表，有很多優秀的經驗值得學習和借鑒。在節目中，不僅囊括了很多知識性與娛樂性兼備的題目，為了降低答題難度，還設置了現場求助環節，現場答題者可以與場外觀眾進行交流互動，這一環節有效增加了節目的整體親和力，觀眾的情緒也會跟隨著答題者的答題情況而跌宕起伏。這樣的節目形式，無疑為國內綜藝節目的創新發展打開了一個突破口。

（三）立足本土進行節目創新

本土文化是綜藝節目得以長遠發展的根本，也是使節目風格及形式符合大眾品味的必然選擇。在對電視綜藝節目進行創新的過程中，要盡量挖掘本地化的各類元素，并且對其進行宣揚與傳承，讓觀眾認識到節目自身的文化內涵，而不是一味地追求娛樂效果。在進行節目編創時，要盡可能保留傳統文化中所蘊含的深刻內涵，再通過一種娛樂化、興趣化的方式將其展現出來，既可以達到讓觀眾放松心情的目的，也實現了本土文化的傳承。在宣揚本土文化方面，中央電視臺推出的一檔美食類節目——《舌尖上的中國》，就是在節目中展現各個地方不同的傳統美食及特色美食，一方面可以對中國美食文化進行傳承，另一方面通過該節目實現了不同地區之間的文化交流與融合，使傳統文化與區域文化得到更好的發展。

（四）提高綜藝節目的覆蓋率

在對電視綜藝節目進行創新與發展的過程中，可以采用多元化發展的方式實現這一目標，同時，還可以更好地滿足不同年齡段以及不同職業的人群對節目效果的內在需求。還可以根據不同人群的需求對節目內容進行劃分，以此來提高節目針對性，更好地滿足個性化需求，同時還可以平衡節目發展中產生的各種不和諧因素。例如，動畫類的綜藝節目就更符合少年兒童的喜愛，流行歌曲選秀類、相親類節目更適合年輕人群體，戲曲選秀類節目則更適應老年人群體。通過這樣一種分眾策略，提高了綜藝節目的覆蓋率與針對性，可進一步突出節目特色，促進綜藝節目的創新發展。

三、結束語

現如今，電視綜藝節目已經成為人們日常生活中不可或缺的重要部分。然而，如何能夠牢牢抓住觀看的眼球、使節目能夠長久保持較高的收視率，則是擺在全體綜藝節目編創人員面前的難題。對此，唯有從本土文化出發提高節目自身的文化內涵，廣泛加強節目與現實生活之間的聯系、增加節目也觀眾之間的互動性，才是綜藝節目創新發展的解決之道。

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作者簡介：趙鑫（1981-），男，天津，本科，計算機科學與技術學士學位。就職于中央電視臺技術制作中心錄制二部，工程師。2001年-2008年從事央視科教頻道各欄目后期制作，2009-2013年負責央視綜藝頻道各類大型綜藝節目、春節聯歡晚會的后期制作，2014年至今負責央視法制頻道各欄目后期制作與后期協調管理工作。