陳衛和

《禪系列之二》 72cm×30cm×6cm 陶土(2018年)
玩藝術需要直覺,直覺是一種藝術思維能力,有沒有直覺只能夠自己體驗,別人沒辦法告訴。就拿玩陶藝來說,一團泥巴如何能夠賦予藝術生命,做什么和怎么做固然可以一一告知,我們也可以一一照做。但那是自己的陶藝創作嗎?那只是在復制別人的想法和技法,而不是自己的創想,缺乏自己的感覺——藝術直覺,是否達到了作者思想情感的效果表達,復制者完全不知道!而真正的藝術創造,是將作者的情感轉移到了作品之上,那種感覺的宣泄和釋放給作者帶來創造的快感,帶來藝術生命誕生的成就感。這樣的感覺只有自己體驗,豈能夠通過他人告知。看到不少學陶藝做陶藝的人,制陶方法和技能已經相當熟練,卻沒有自己的作品,因為對泥巴、對水、對火一直沒有藝術感覺。
發現陳福慶對做陶有感覺是20多年前,那時他剛剛大學美術專業畢業,進入湖南美術出版社屬下的陶藝大教室學習陶藝。那個年代還沒有多少人玩陶,湖南陶藝大教室辦了一期學習班,請了清華大學美術學院楊永善教授、李正安老師過來講課,為在中小學推廣陶藝教學培養師資。當時,在一堆燒制的學員作品中我發現一件素燒作品,深淺不一的泥土本色,形似綿延起伏山巒,上面有些錯落的小小窟洞,令人聯想到敦煌鳴沙山的莫高窟。大家都在學習陶藝基本技法制作各種器皿時候,突然看到這樣一件作品確實令我驚訝。詢問之下方知是陳福慶做的,心中暗想這家伙做陶藝還是有些感覺的!
他從那時開始一直沒有停下玩陶,從長沙到佛山,又到中山和東莞,后來回到家鄉岳陽,一直與陶藝教學和創作相伴。在實用陶瓷藝術裝飾和藝術陶瓷個性表達之間,他一直鐘情于后者。創作的作品有釉燒也有素燒,這些年兜兜轉轉更多是素燒為主,而且特別喜歡柴燒。看他近年創作的《遺風》系列作品,更加感覺到他作品中的文化情懷和藝術狀態。
陶泥素燒保留了泥土本色,輔以柴燒在陶坯上更是留下煙熏火燎的痕跡,產生無以言表的原生態及歷史感。看陳福慶的《遺風》系列作品就有這樣的感覺。人類生活離不開泥土,人類文化產生于泥土之中,又留守于泥土之上。那一塊塊平平整整形如石碑,其上排列有序狀似文字的陶坯,煅燒后留下的窯變火跡,就像一座座人類文化的歷史紀念碑。看到這些作品確實讓人遐想令人驚嘆,需要多么深沉的文化情懷和藝術感覺,才能夠創作出這樣的作品。陳福慶自己說,他做這些作品內心充滿悲憫,對于人類文明和傳統文化的未來發展,感覺任重道遠并不樂觀。這批作品題為《遺風》,既寄托作者對于人類文明的追念,更是深藏對于傳統文化的懷想。
人類的21世紀科技高度發達,物質財富日益豐富,社會發展水平指數般翻番攀升。藝術如果隨波逐流,也可以成為追求財富之舟,特別是與生活有密切聯系的陶藝。而陳福慶的陶藝作品,卻體現出藝術的精神品位,不食人間煙火,追求文化境界。他遵從于自己的藝術直覺,面對效率優先的科技方式和物欲橫流的商業市場,卻潛心于手作的遺風流韻和文化的歷史懷想,這樣的堅守就是對藝術的追求,也是藝術家成就藝術杰作的可貴品質。陳福慶的《遺風》系列陶藝作品中,看到他對人類文化的歷史思考和悲憫情懷,難得的泥土直覺和可貴的藝術品質還會推出更多更好的作品。讓我們共同期待!