泱泱大唐，巍巍盛世
——論紫砂作品“霓裳羽衣四件套”的文化意境

鮑伊南

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂壺為茶而生，最初只是簡單的實用器，但隨著歷史的發展，無數紫砂藝人和文人雅士通力合作，充分發揮他們的才華和智慧，融金、石、書、畫等多種藝術形式于一體，為紫砂壺注入了更多的文化內涵，使之成為實用價值和觀賞價值兼備的藝術品，令人愛不釋手。藝術是時代的產物，每個時代都有屬于自己的精神文化和審美情趣，因此，不同的時代有不同的流行，在漫長的歷史發展中，諸多傳統手工藝品退出了歷史的潮流，而紫砂壺始終長盛不衰，在歷史的洪流中保持著強勁的生命力，這與其與時俱進、包容開放的特征密不可分。紫砂壺也有時代性，在時代前進的過程中，紫砂壺的工藝不斷精進，融合不同時代的審美和文化，體現出所處時代的人文精神和審美情趣，引發人們的共鳴，讓人從中收獲美的感受，深入人心。

圖1

紫砂壺“霓裳羽衣四件套”（見圖1）便是以唐朝流行的霓裳羽衣舞為創作題材，從傳統文化中汲取創作靈感，通過紫砂藝術語言的呈現，融合了多種造型裝飾工藝，具有濃郁的民族特色，給人以古雅浪漫之感。眾所周知，紫砂壺大致可分為光器、花器和筋紋器，三大類型各有千秋，此壺在傳統光素器的基礎上，采用了局部花器的裝飾技法，豐富了作品的藝術效果，造型與裝飾相輔相成，提升了整壺的美感，讓人眼前一亮。整套作品由一把主壺和兩個小杯組成，壺和杯子相互獨立又相互統一，元素和諧統一，極具形式美和韻律美。主壺以圓器為基本形制，整壺由曲線勾勒而成，線條流暢柔和、一氣呵成，身筒飽滿敦厚，如同一顆珠圓玉潤的圓珠，身筒稍扁，重心沉穩，顯出端莊豐腴之美，契合唐朝的審美情趣；壺蓋為嵌蓋，與壺口嚴絲合縫、通轉流暢，蓋面弧度與壺身完美地合二為一、渾然一體，形成飽滿的張力，給人以統一感；三彎流從壺身蓄勢而出，轉折有度、自然優雅，壺流粗細變化勻稱，柔美而有力，如同舞蹈時自由伸展的手臂，體現了女性的優雅之美；壺鈕飽滿而玲瓏秀巧，造型似小版的身筒，與壺身比例協調，壺鈕亭亭玉立、珠圓玉潤，如同一顆晶瑩剔透的明珠，凝結了天地靈氣，可謂畫龍點睛，提攜了整壺的靈氣；壺把為提梁式，金屬制成，弧度柔和婉轉，形成優雅的虛空間，虛實結合。此作將圓器“圓、穩、勻、正”的造型特點展現得淋漓盡致，充分展現了紫砂圓器珠圓玉潤、骨肉亭勻之美。在裝飾上，此壺于肩、蓋部位使用彩釉的裝飾技法，彩釉是指在壺面上使用不同色澤的釉彩描繪紋樣，其發展歷史悠久，色澤高雅艷麗，具有濃郁的民族色彩，此壺身繪飾華美的舞衣，花樣繁復美麗、色澤鮮艷，顯出輕盈飄逸之美。欣賞此壺，眼前仿若出現一位身著華服的唐朝女子，“一顰一笑皆現柔美，一顧一盼莫不生姿”，舉手投足之間步搖輕晃、廣袖翩翩、帛巾飄舞、長裙曳動、環佩叮當、幽香襲人，作品將泱泱大唐女子雍容華貴、溫雅有禮的風貌盡展無遺。兩只主人杯與主壺相互呼應，杯身圓融飽滿，底部設圈足，造型如同略高的鞋底顯得挺秀端莊，沿杯口飾以彩釉紋飾，如同垂下的長衫，美麗的長衫下一對靈巧的玉足若隱若現。

唐朝是中國最為開放的朝代，從某種程度上來說，也是中國歷史上全面實現開放的朝代。這開放有兩個方面的意義，一是中華各民族的融合，二是中華民族文化吸納其他民族的文化，這種開放與文化融合表現在諸多方面，在音樂上最為突出?！澳奚延鹨挛琛笔翘频蹏裎幕囊幻骢r艷旗幟，也是中華民族文化融合的一面鮮艷的旗幟。此舞是由唐玄宗根據自己游仙的夢境創作而成，體現了道家崇尚人與自然和諧、天人合一的思想文化，同時，此舞的音樂元素來自西域，體現了中華各民族文化的相互融合，體現了唐朝對漢民族以外的其他民族文化的尊重與吸納。著名詩人白居易曾如此形容《霓裳羽衣舞》，“案前舞者顏如玉，不著人間俗衣服。虹裳霞帔步搖冠，鈿瓔累累佩珊珊。娉婷似不任羅綺，顧聽樂懸行復止”，從白居易的描繪來看，舞女的服裝與裝束極為華美，舞蹈剛柔并濟，如同一只彩鳳從天而降，收卻雙翅，向著青天長吟，音樂從清徐舒緩到美妙張揚，讓人神思飄遠。唐代以豐腴圓潤為美，此壺以飽滿的圓器為基本形制，契合唐代的審美，又通過造型與裝飾的相輔相成，體現了霓裳羽衣舞的唯美浪漫，給人以悠遠的遐想，精神境界高遠深邃。

唐代的《霓裳羽衣曲》可謂絕響，此樂舞自誕生到現在已過去一千多年，現代觀眾多么希望能一睹它當年的風采，相信這一天終會到來。紫砂壺“霓裳羽衣四件套”充分發揮了文化傳承的作用，從造型到裝飾繼承傳統又別具新意，將中國傳統道家文化融入其中，又蘊含了民族融合的意蘊，體現了中華文化海納百川的包容性，讓人通過一把壺感受泱泱大唐的風采，韻味十足。