福滿玉盤吉星照
——“福圖掛盤”的藝術文化特征賞析

陳華松

掛盤，從名字上看，即是懸掛起來的盤子，這是一種供人們欣賞的藝術裝飾品，大致于清末時期流行，有圓形、方形、菱形等各種樣式，盤上的裝飾也極為豐富，不僅可以顯示出一件掛盤的特色，手工藝人的個人感情或是所要表達的藝術主題都要靠裝飾來體現。在開闊光潔的盤上所表現出的藝術形式也因此獲得了新的魅力。

掛盤往往體現著濃厚的民俗文化特征，比其他藝術裝飾品更能融入人們的日常生活。筆者認為原因主要有以下幾點：首先，盤子這一器具是日常生活所必須的，即是是我們家中所使用的陶瓷盤也常有花樣裝飾；其次，因為盤子的常見性，使人們與之有較近的心理距離，容易接受；最后，盤子作為一種容器，若以民俗風情點綴則有“裝福”、“滿喜”之意，符合老百姓的心理需要。綜合這三點，掛盤的流行也就不足為奇了。

本文所要介紹賞析的是一件名為“福圖掛盤”的藝術品，其造型色彩大氣活潑，裝飾豐富多樣，囊括中國多種傳統藝術，以民俗文化作為支撐，將中國民間的活力與旺盛的生命力體現出來，具有鮮明的中國福文化色彩，是一件典型且喜慶的掛盤藝術品。

中國傳統手工藝品中有講究精致小巧的，也有講究大氣恢弘的，此件掛盤應屬于后者。掛盤成大氣寬厚的圓形，底色為黃色，是用紫砂泥一類燒制而成，顏色均勻、細膩，光澤適宜，有柔和低調之美。邊緣一圈凸起則用紫紅色裝飾，十分優雅美觀，尤其能體現出陶制藝術品的特點來。黃色一是與各種谷物顏色相近，二則是與黃金顏色相近，因此選擇黃色作為底色體現人們對于衣食保暖和富貴生活的渴望，為表現之后的藝術主題也做了鋪墊。

此件掛盤藝術品的裝飾極為特殊，它是由數十個大小各異，字體不同的“福”字篆刻與幾幅中國傳統吉祥畫篆刻相互交織構成的。所有篆刻皆用紅色表現出來，古色古香而又典雅大方。這一幅“福圖”真可謂是相當之壯觀，暫且不說篆刻的難度，要收集如此多的字體就絕非易事，這簡直像是福字的演變史了！上方的兩幅圖畫為金童玉女手提方孔銅錢，是常見的年華圖案。中間“坐鎮”的是財神爺，在尋常百姓家中，財神爺的塑像或是畫幅也是十分常見。財神爺上下則有似神獸紋樣的篆刻。所有的裝飾并不是無次序的胡亂排列，而是以財神爺為中心，保持上下左右的對稱，因此才會使得整個畫面雜而不亂，龐大但有系統可循。

此件作品是以“福”文化作為支撐的，中國“福”文化具有相當久遠的歷史，它包含著人們對美好生活的想象，在一定程度上體現著中華兒女與中華民族向上的活力。同時，此件作品又體現出民俗風味兒，比如那可愛的男女娃娃，那慈祥的手捧大金元寶的財神爺，都是中國人民美好理想的象征物，我們也可以看出，在老百姓心中，福與財富之間存在著一定的關系，這就是來自民間的，來自老百姓心中最真實的渴望，金黃色的大盤裝著這些“福”，也象征著獲得福的途徑之一是辛勤的勞動，這樣整體造型與裝飾結合起來，就將整件作品的藝術氣息傳達出來了。

如果要做比喻的話，此件掛盤藝術品就好像一個“大糧倉”，你能想到的人民對于生活的、對于理想的、對于未來每一天的描繪都裝在這里了，每一個福字都是老百姓的一個小小夢想，這些夢想匯聚在一起，促使著上億中華兒女一齊為之努力奮斗。這就是“福圖掛盤“的真正內涵，人們覺得它喜氣的同時會生發出無限的想象，由此也會激勵自己向著美好的未來前進。

結 語

通過分析此件“福圖掛盤”藝術品，我們首先對掛盤藝術有了一定的了解，進而再仔細分析此件掛盤的藝術文化特征，對其顏色、造型、裝飾的選擇做了細致的剖析，進而揭示了其中所包含的中國民俗文化與福文化內涵。掛盤藝術極具觀賞度，作為陶制品的一種全新的藝術形式，掛盤有詮釋了一種中國文化的內涵，將無限美好帶給這世間的人們。