意大利石雕藝術是如何在華傳播的？

王勇則

意大利出產的天然白云石（dolomites），既是高級建筑材料，也是上佳的雕刻石材。早在文藝復興時期，意大利雕刻大師米開朗琪羅就曾深入到位于意大利中部托斯卡納的多洛米蒂山區，尋找雕塑作品所需的石料，并找到了這種“夢想中的石頭”。米開朗琪羅稱之為“一種致密的、均勻的、晶狀的、讓人想到糖的材料”。多洛米蒂山也被稱為白云石山。久而久之，多洛米蒂就成了白云巖的代稱。

在近代中國報刊的記載和文學作品（包括翻譯作品）的描摹中，大多把這種享譽世界的石材稱為“意大利云石”“意大利大理石”。

清末，意大利云石雕刻的機制法已被傳播至中國，天津《大公報》1904年4月8日《刻石機器》載：“意大利有格致家，出有刻石機器，如云石及各種石塊，均可用機器雕刻字畫、花草、人物等，且精致異常。如屋宇粉飾之石，用之工美而捷，無須再靠石匠。”

1901年《辛丑條約》簽訂后，意大利在天津開辟租界。清末民初，意租界當局相繼開展大規模的房地產開發和街景美化工程，且強調在建筑中體現意式風格和意大利元素，終使意大利云石派上了大用場。

意國云石公司即意大利商人設在天津意租界的意大利云石公司，也被記載為“意大利云石制造廠”“意租界大理石出品制造廠”“意大利大理石公司”等。這個公司曾一度在華引領意大利石雕藝術的時代潮流。本文為行文方便，統稱其為意國云石公司。

意大利石雕作品暢銷滬江

意大利石雕藝術品在中國市面上作為商品銷售，不晚于1920年。上海五洲大藥房就曾銷售過這種舶來品。

上海《申報》自1920年12月30日起連載題為《新到意大利白石人物美術品》的廣告，其內容有：“意大利白石人物為世界美術品中之最著名者。其雕刻之精細、面貌之秀麗、姿態之裊娜，誠現一種栩栩欲活之象。有半身者，有全身者，有并立者，有獨立者，又有白石燈。”此廣告連載至1921年1月23日。

可見，意大利云石當時亦稱“意大利白石”。對于國人來說，意大利石雕尚屬新鮮玩意，經銷商希望盡快打開市場的心情很是迫切。

此后，上海果然成為意大利石雕的大銷場。上海《申報》1924年10月2日《意大利運來雕刻品》載：“先施公司近由意大利運到大批石像及裸體美女像，雕刻精巧，為意大利名匠所刻。現陳列三樓，價格不昂。”

商家對意大利石雕藝術的大肆招徠，無疑提高了社會感知度，也促進了意大利石雕作品的普及。以意大利云石裝修店面，在上海掀起了一股流行風。把意大利石雕藝術品擺上臺面，也成了講時髦、有品位的代名詞。

上海《申報》1927年10月16日《唯一理發所之創設》：“四川路騰鳳里口有唯一理發所之組織……其內部構造為求完善起見，特聘意國美術專家……裝以意大利云石……”

上海《申報》1927年12月13日《華新美麗理發所行將開幕》：“南京路中市華新婦女飾品公司附設之美麗理發所……內部裝修純用意大利云石造成，座位舒暢，陳飾幽雅……”

意大利石雕展覽吸引眼球

二十世紀二三十年代，天津意國云石公司曾多次在津滬等地舉辦意大利云石雕刻展。此舉既讓國人領略了意大利石雕藝術的魅力，也促進了石雕產業的轉型升級。

1928年冬，意大利云石雕刻展在上海舉辦，引起了很大關注。上海《申報》對此進行了連篇累牘的報道。

上海《申報》1928年12月8日《意大利云石雕刻展覽會》：“意商馬利君，搜集久享盛名之意大利名家云石雕刻品，凡千余件，作一度公開展覽于本埠南京路十六號……各界人士蒞場參觀者甚眾。男女來賓稱道不置，大有愛不忍釋之慨。場內粉飾一新，四周設架，布以紅幔。各種作品大小不一，皆盡人工之巧、天然之妙。有裸體美神，豐姿綽約，含曲線之美;有生龍活虎之獸像，或偃伏，或雄立;有栩栩欲活之禽像，或棲或振翅作飛。又有臺景、盆架、燈座等件，皆為高貴堂皇之陳設品，宜于大堂深閨之間。器之大者，皆嵌以電炬，入夜明輝悅目，尤覺生色不少。”可見，此次展銷在滬屬于創新性舉動。

意大利雕刻藝術在中國的流行，充分表明藝術是無國界的。琳瑯滿目的意大利云石雕刻展，令見過世面的中國有識之士情有獨鐘、流連忘返。這正是因為其藝術感染力讓大家產生了強烈的共鳴。

此次展覽在上海首秀取得成功后，引起了連鎖反應，主辦方遂于1929年春北上天津、大連等地，開啟巡展之旅。其中，在天津舉辦的展覽是2月20日開幕的。

天津《大公報》1929年2月26日《云石雕刻藝術展覽會，意大利名家之作品瑰奇麗都，定價待沽，全場各件約值五萬》：

意大利云石公司開意大利云石雕刻家藝術展覽大會，會期聞系一個月。昨以事行經其地，乃入內一觀，各種大小雕刻作品，均皎潔奪目，紛然雜陳，大抵以美女全身或半身像，及燈柱、幾案之類為最火，而雕刻禽獸形像，及盒、杯盤之屬，亦所在多有，惜以他事羈絆，未能詳觀列舉。

其最精美之作品，為三尺許全身之美女，明眸皓齒，笑容可掬，半身披黃色衣衫，石色黃白分明，而其雙足下四圍有作蓮花朵狀者，則又瑩潔如玉，下面承以高大之石柱，制作極見工致，定價一千元，為全場各件之最高價。尚有兩巨缸，手工偉大，則值五百元。此外，則石刻之小方盒，作黃、紫、綠、紅各色，每件售二元至四元不等。其他美女像等，售價數十元至一二百元不等。

通過以上記載可知意國云石公司操持此次巡展的一些細節。而此次巡展在天津甫一開展，便在社會上產生轟動效應。由于選購者眾多，展期被延長至3月底。

天津《益世報》1929年3月28日《意大利云石雕刻家藝術展覽大會，良機不可失，只在三日中》載：“意大利云石公司在英中街一號（橫濱正金銀行對過屈臣氏大藥房舊址）開第二次偉大之意大利云石雕刻家展覽大會。各界參觀購買異常踴躍。聞該會將于本月底閉會，前往他埠展覽，故于今日起，特將各樣美術品減價九五扣矣。欣賞美術者，不可失此良機也。”

在大江南北舉辦意大利云石雕刻巡展，是傳播和普及意大利石雕藝術的一個便捷渠道。由于石雕造型各異、鏤鐫精美，故所到之處，均備受歡迎，主辦方可謂名利雙收。嘗到甜頭的主辦方，遂于1929年秋，再次在天津籌備開展。

在天津的意大利雕刻師G.Gremigni等，還應邀南下赴滬舉辦展覽，并在當地進行藝術指導。

意大利雕刻師在津、滬兩地備受追捧，表明津、滬都具備接受意大利雕刻藝術的土壤，具體表現在：兩地都是中國近代受西方文化浸染較早的開埠城市;都設有意國領事館，意僑、意商群體實力都比較強;津滬大眾對意大利文化的接受程度都很高。

意大利石雕作品在津展售

名曰展覽會，實則展銷會。舉辦意大利石雕展覽的一個重要目的，就是促進銷售。精美絕倫的意大利石雕“飛入尋常百姓家”，有效帶動了相關產業的本土化發展。

1931年秋，天津市市立美術館舉辦雕刻品展覽會期間，也不忘把意大利石雕等西洋美術品擺在顯著位置。

天津《大公報》1931年10月25日《市立美術館雕型品展覽參觀紀，泥人張作品有特殊風味，西洋石膏雕型俱栩栩如生》：“本市市立美術館于昨日起舉行雕型品展覽會，出品有中國古石刻照片、中國泥型品、西洋石膏雕型、意大利石刻品、歐洲雕型品、原物照片等，共一百八十余件，及上次海關扣留之石羅漢等……雕品為意大利云石公司之大理石雕品：第三《出浴圖》，光滑潤澤、雅淡溫柔;第二十《捉蛇鳥》，可謂‘力的表現。歐洲雕塑品原物照片，多散見于雜志插畫，如文藝復興時代三杰之一米凱蘭捷羅（米開朗琪羅——引者）之魔西（摩西——引者）半身像、羅丹名作《思想者》等之照像。該館此次展覽，自二十四日起至二十六日止，不收門票，惟《目錄》收洋二分，作水災捐款云。”

據此可知，主辦方并非唯利是圖，而是注重通過義賣來擴大影響力，提高藝術品位。

意大利石雕提升建筑品位

早在1924年，天津意國云石公司就已經有意識地通過陳列、展覽，來提高知名度和招攬顧客了。

天津《大公報》1924年9月18日的《大理石出品展覽會志聞》載：“本埠意租界大理石出品制造廠廠主、意大利人安哲樂及加里波的，刻在法租界裕中飯店，開一陳列室，用以陳列。彼等所制造之各種大理石出品標本，以供展覽。匯豐銀行之新樓，純用大理石建筑，其出品即該廠所制造，系訂有特別契約者。美術雕刻亦同時陳列。該廠所用之各種最新式鋸鉆孔及磨光機器，盡用電力，皆為德國制造……精細雕刻品，津廠尚不能制造。該廠主正計劃由意大利弗樂命城美術公司運來各種雕刻品，以供銷售云。”

雖然意大利機制石雕技術已比較完善，但意國云石公司尚不具備精細雕刻的能力，當時在中國市場上出現的意大利石雕精品，大多還是舶來品。

1925年興建的天津鹽業銀行大樓具有古典復興建筑，“廊柱、營業臺、地面均用以意大利大理石制作鑲嵌”。其舊址如今保存完整，已被列為全國重點文物保護單位。

寓居天津的意大利雕刻師、畫師很快就成了香餑餑，部分西式建筑在興造過程中，少不了他們大顯身手。他們還應上海方面邀請，參與南京大戲院工程建設。

如上海《申報》1930年1月17日《南京大戲院人造石工程告竣》載：“愛多亞路之南京大戲院，建筑以來，已將七八月。內部工程以日夜趕造，早經工竣。唯其人造石工程及雕刻工程，因本埠無高等技師，特向天津等埠延羅。其督工者為意大利雕刻師，均于十月中始到申。故三月來，雖大部竣事，猶有一部份未能雕就。據該雕刻師云：此項雕刻，為中國從來未有。每一工人至多每日雕就五方尺，故全部穿堂游鄉之屋頂，以三十人工作，亦費時一月半云。但最近消息，其院場屋頂雕刻，已完全竣工。惟墻尚有一百余方尺，而穿堂中大理石工程，則已完全完工。人造石之墻壁，亦于昨日完工。照此預算，至多二星期，前部房屋可以蕆事。則國歷二月中旬，能正式開幕矣。”

南京大戲院建筑堪稱古典主義風格精品，于1930年3月25日開幕后，也成為集中展示意大利石雕藝術特質的窗口。其舊址位于上海延安東路，保存基本完好，今為上海音樂廳。

從意大利本土運來的云石精品，使津滬一些西洋建筑至今仍在使用。意大利雕刻師的神來之筆，也使這些建筑充滿靈性，熠熠生輝。

天津美術館中的意國元素

天津《益世報》1929年12月18日《津市美術館已開始辦公，教局呈請市府頒發鈐記》載：“準予創設市立美術館籌備處，并委嚴智開為籌備主任……茲據該主任嚴智開呈稱，奉令遵于十二月十日就職，暫假河北省立天津博物院為臨時辦公處，即日開始辦公。”

美術館于1930年10月24日舉行開館典禮。天津《大公報》1930年10月25日《市立美術館昨晨舉行開幕典禮，今日公開展覽起始》載：“該院之設，在中國尚屬創舉，前無師承。”“此種事業，在東西洋各國，久已人人注意。該館為吾國首創之美術館，目前規模雖小，所負使命實甚偉大。”

意大利石雕藝術當時在中國傳播較為廣泛，引領力日益增強，已具備相當的社會基礎，因此，意大利元素在天津美術館開館之初就吸引了世人關注。

天津美術館開幕后，自24日至30日公開展覽七天，展品分建筑、繪畫、雕刻三大類，“中西參列”。雕刻類展品以意大利云石雕刻為主，“大理石雕刻，石質潤朗，姿態如生，欣賞一過，深嘆藝術趣味之濃郁”。

天津《大公報》1930年10月26日《美術館之初瞻，敬介紹給愛美的士女》又載：“雕刻實物與照相并陳，實物是馬薩公司的出品，全是光滑的大理石的刻品……以‘凝思‘嬉幾個半身像，神氣活現，‘鸚鵡與‘鴿子更栩栩如生。雕刻的相片，多半是西洋名作，如人人共知的Venvs（維納斯）像以及裴多汶（貝多芬——引者）像等。”

天津美術館館刊《美術叢刊》1931年第1期《惠贈天津美術館品物題名錄》載，馬薩為祝賀天津美術館的建成，還特別捐贈了《意大利古代雕刻目錄》一冊和反映意大利云石雕刻藝術的照片61張（大幅照片16張、小幅照片45張），豐富了館藏。

這些照片被陳列在天津美術館主樓后面的參考室里。天津《大公報》載：“參考室是預備改進陳列品作參考用的，懸掛西洋雕刻繪畫的印片，如羅丹名作《思想者》、林布蘭的《解剖學講義》、黑勒斯的《彈曼林者》、魯本茲的《魯本茲及其前妻》等等。”“最后一室內，備有紙筆，預備游覽者批評之用。”可見，天津美術館甫一建成，主其事者對西洋雕刻藝術采取的是接納和欣賞的態度。

此后，天津美術館決定擴大西洋雕刻藝術展室的展覽面積。天津《大公報》1931年7月27日《市美術館九月底完成初步計畫》載：“館方為完成初步陳列計畫起見，決擬暫將此項固定美術品辟室陳列，將來再隨時搜羅補充。現已開始布置內部，所有工作人員均遷至樓前地下室辦公，騰出后部平房專供陳列之用。預定之陳列室共七大間，茲經布置就緒者，已有書畫、石膏人像、工藝、建筑、雕刻等六室，余一室亦在設計布置中，至九月底即可完全籌備竣事。定于十月一日舉行周年紀念會時正式開幕，歡迎民眾參觀。”

1931年10月，值天津美術館開館一周年之際，意大利石雕再次登臺亮相。天津《益世報》1931年10月2日《市立美術館成立一周年，昨日上午舉行紀念大會，館長嚴智開報告一年來之工作》載：“該館館長用私人名義，以五千美金之擔保，向美國征得著名雕塑數件，本擬于昨日陳列，乃‘東北奇變（九一八事變——引者）之消息突來，在此國難方殷之傾，何暇及此。以是擴大展覽之議，遂行作罷。美國雕塑亦已退還……一俟時局平靖，即擬開大規模之雕塑展覽。”

1931年10月24日，雕塑展覽才得以舉辦，“雕品凡六十八件，照片凡一百一十件”。天津《益世報》1931年10月25日刊登《雕塑展覽會》：“河北公園市立美術館昨日起舉行雕塑展覽會，至明日截止……展覽各品，共分為五部：一為中國古石刻及照片;二為中國泥塑品;三為雕品;四為歐洲雕塑品原物照片;五為西洋石膏雕塑。”

天津《北洋畫報》1931年10月27日《美術館之雕展》載：“西洋石膏雕塑，最佳者當推維納斯像之美、圣耶路穆像之厚、武士像之沉毅、法國詩家美利埃爾像之豪放。石雕像當推《出浴圖》之幽媚、《多情女子》之雅靜、《捉鴕鳥》之有力、《雙嬉》（一對兒白羊）之柔馴。”天津報章當時對此次雕塑展評價都很高，也表明西洋雕刻藝術在天津已深入人心。其中，意國云石公司及其經理馬薩發揮的作用不可低估。

為更加廣泛地傳播西洋繪畫藝術，天津美術館設立的西畫研究所積極招收學員，研習繪畫，但原畫室光線不好，導致創作環境不佳。意國云石公司經理馬薩伸出援手，主持設計建造新畫室。天津《大公報》1932年12月30日《美術館新建畫室落成，除夕懇親會展覽成績》：“本市市立美術館附設之西畫研究所，因舊畫室光線不能應用，經義國馬薩工程師熱心贊助設計、監造新畫室一座，高大寬敞，光線充足，為國內畫室所僅見，最近業已落成。”

意國雕刻師為嚴范孫塑像

天津《大公報》1935年4月14日《本市名流捐建之嚴公銅像，由義國工程師承造，將安置省立圖書館》：

嚴范孫先生，誰都知道是津市唯一的大教育家。嚴氏門人曾私謚之“靜遠先生”。因為他的為人，外寬厚而內精明。

…………

最近，本市幾位名流，如張伯苓、陳筱莊、卞俶成諸氏，以為嚴氏的平生言行，足為后世楷模。于是，倡議為嚴氏捐建銅像，以示景仰。一時，響應者極眾。全部工程委由義大利雕刻家馬薩承辦，現已將次工竣。像系半身銅質，座托以紅色之花云石，高約八尺，形式至佳。座前題：“天津嚴范孫先生遺像”九字。背刻像贊，系出趙幼梅氏的手筆……

文中提及的“義大利雕刻家馬薩”，也即前引文、提及的意國云石公司經理馬薩（A.Massa）。可見，意國云石公司參與了此尊嚴修造像的創作過程。此尊銅像后于1936年輾轉安置于天津南開中學內。

意國云石公司的衰落

意國云石公司在天津開展的石雕藝術創作和經營活動，持續時間不少于30年。其間，也參與了畫展等藝術活動。

天津《大公報》1936年5月16日載《意大利畫家本日起舉行畫展》：“意大利著名畫家札波林尼（Zampolini），定于本日下午六點起，在義國球房展覽作品，至三十一日為止……”

抗戰期間，意國云石公司仍能勉強維持。1943年，意大利當局向盟軍投降，該公司遂于9月中旬后被侵華日軍沒收。

1945年抗戰勝利后，隨著天津意租界主權被中國政府接收，意國云石公司也失去了依傍，終而退出中國市場。

意大利雕刻藝術在中國的傳播與中國文化的交融，是一個復雜且漫長的過程。意國云石公司曾以天津為基地，開拓生意，自造格局，力求新異，促進了意大利云石在中國的廣泛使用，可謂歷時既久、不無微勞。

作者單位：天津市河北區政協