王和卿散曲小令音韻簡析

■鄭慧如/廣西大學

一、前言

王和卿，大名人（今屬河北省），元代初期的散曲家，鐘嗣成《錄鬼簿》卷上“前輩已死名公”著錄為“王和卿學士”。其散曲作品現存小令21首，套數1套以及2套殘套。他與關漢卿是同時代人，但比關漢卿早卒。陶宗儀《南村輟耕錄》曾記載王和卿與關漢卿相互譏謔，關漢卿極力與其答辯才保證自己不輸。中統初，王和卿賦［醉中天·詠大蝴蝶］掙破莊周夢，使其名聲大噪。他的作品有的活潑生動，如［醉中天·詠大蝴蝶］。有的近于戲謔調笑，如［醉中天·詠俊妓］，這些作品表現出他的生活態度放蕩不羈。總而言之，王和卿的作品語言貼近生活，對于我們研究其散曲用韻具有幫助。

二、王和卿小令押韻方式

“韻”，本指和諧的聲音。中國古代詩詞散曲講究節奏和押韻，追求作品的音樂美。依照曲譜，散曲押韻比較嚴格，明確規定作品何處該押平聲韻，何處該押仄聲韻。散曲的押韻方式和詩、詞不同，散曲的韻字平、上、去和入派三聲可以合用，須一韻到底，不可換韻或轉韻。據統計王和卿小令的用韻方式為七種。

表1 王和卿散曲小令押韻方式一覽表

散曲家在創作散曲時，會根據個人喜好、審美趨向、價值評判來選擇使用押韻的方式。前六種押韻方式中，王和卿用韻方式數量從高到低依次為：全首平上互押、全首平去互押、全首平上去合押、全首平上入合押、全首平入互押、全首平上去入合用。

1、全首平上聲韻互押（平聲韻字下用“_”標示，仄聲韻字下用“”標示，下同）

別來寬褪縷金衣，粉悴煙憔減玉肌，淚點兒只除衫袖知。盼佳期，一半兒才干一半兒濕。

［仙侶·一半兒］

按：此首中“衣、肌、知、期”系用第4部齊微韻平聲；“濕”系用第4部齊微韻上聲。

2、全首平去聲韻互押

假胡伶，騁聰明，你本待洗腌臜倒惹得不干凈。精尸上勻排七道青，扇圈大膏藥剛糊定，早難道外宣無病。

［雙調·拔不斷］《王大姐浴房內吃打》

按：此首中“伶、明、青”系用第15部庚青韻平聲；“凈、定、病”系用第15部庚青韻去聲。

笠兒深掩過雙肩，頭巾牢抹到眉邊，款款的把笠檐兒試掀。連荒道一句，君子人不見頭面。

［越調·天凈沙］《詠禿》

按：此首中“肩、邊、掀”系用第10部先天韻平聲；“面”系用第10部先天韻去聲。

3、全首平上去聲韻合用

綠毛稠，繞池游，口中氣吐香煙透。賣卦的先生把你脊背颷，十長生里伴定個仙鶴走，白大夫的行頭。

［雙調·拔不斷］《綠毛龜》

按：此首中“稠、游、透、颷、頭”系用第16部尤侯韻平聲，“走”系用第16部尤侯韻上聲。

勝神鰲，夯風濤，脊梁上輕負著蓬萊島。萬里夕陽錦背高，翻身猶恨東洋小，太公怎釣 。

［雙調·拔不斷］《大魚》

按：此首中“鰲、濤、高”系用第11部蕭豪韻平聲；“島、小”系用第11部蕭豪韻上聲；“釣”系用第11部蕭豪韻去聲。

4、全首平上入聲韻合用

恰春潮，又秋宵，春花秋月何時了。花到三春顏色消，月過十五光明少，月殘花落。

［雙調·拔不斷］《自嘆》

按：此首中“潮、宵、消”系用第11部蕭豪韻平聲；“了、少”系用第11部蕭豪韻上聲；“落”系用第11部蕭豪韻入聲。

丑如驢，小如豬，山海經撿遍了無尋處。遍體渾身都是毛，我道你有似個成精物，咬人的笤帚。

［雙調·拔不斷］《長毛小狗》

按：此首中“驢、豬、”系用第5部魚模韻平聲；“處”系用第5部魚模韻上聲；“物”系用第5部魚模韻入聲；“毛”系用第11部蕭豪韻平聲；“帚”系用第16部尤侯韻上聲。

5、全首平入聲韻互押

鴉翎般水鬢似刀裁，小顆顆芙蓉花額兒窄，待不梳妝怕娘左猜。不免插金釵，一半兒鬅松一半兒歪。

［仙侶·一半兒］《題情》

按：此首中“裁、猜、釵、歪”系用第6部皆來韻平聲；“窄”系用第6部皆來韻入聲。

6、全首平上去入聲韻合用

絳蠟殘半明不滅寒灰看時看節落，沉煙燼細里末里微分問即里漸里消，碧紗窗外風弄雨昔留昔零打芭蕉。惱碎芳心近砌下啾啾唧唧寒蛩鬧，驚回幽夢丁丁當當檐間鐵馬敲，半欹單枕乞留乞良捱徹今宵。只被這一弄兒凄涼斷送的愁人登時間病了。

［商調·百字知秋令］

按：此首中“消、蕉、敲、宵”系用第11部蕭豪韻平聲；“了”系用第11部蕭豪韻上聲；“落”系用第11部蕭豪韻入聲；“鬧”系用第11部蕭豪韻去聲。

7、重韻

重韻是指重復用同一個韻腳，一般來說近體詩不會重韻，詞只有在疊句或特殊需要才會使用同一個韻腳。散曲則不同，除了按曲調用韻外，不忌諱重韻，不少作品會重復用韻。

我嘴揾著他油?髻，他背靠著我胸皮。早難道香腮左右偎，則索項窩里長吁氣。一夜何曾見他面皮，則是看一宿牙叔背。

［仙侶·醉扶歸］

按：此首中第三句和第五句重用第4部齊微韻平聲字“皮”。

8、句句用韻

句句用韻方面，王和卿共21首小令，其中非句句用韻不可有20首，有意句句用韻只有1首。

（1）非句句用韻不可

書來和淚怕開緘，又不歸來空再三，這樣病兒誰慣躭。越恁瘦巖巖，一半兒增添一半兒消減。

［仙侶·一半兒］《題情》

按：根據《曲譜》［仙侶·一半兒］的韻法是：全首5句5韻字。此首也是5句5韻字，其中“緘、三、躭、巖”屬于第18部監咸韻平聲，“減”屬于第18部監咸韻上聲。

（2）有意句句用韻者

絳蠟殘半明不滅寒灰看時看節落，沉煙燼細里末里微分問即里漸里消，碧紗窗外風弄雨昔留昔零打芭蕉。惱碎芳心近砌下啾啾唧唧寒蛩鬧，驚回幽夢丁丁當當檐間鐵馬敲，半欹單枕乞留乞良捱徹今宵。只被這一弄兒凄涼斷送的愁人登時間病了。

［商調·百字知秋令］

按：根據《曲譜》［商調·百字知秋令］的韻法是：全首7句5韻字，第1句和第4句不用韻字。此首7句7韻字，其中“消、蕉、敲、宵”系用第11部蕭豪韻平聲；“了”系用第11部蕭豪韻上聲；“落”系用第11部蕭豪韻入聲；“鬧”系用第11部蕭豪韻去聲。

三、王和卿散曲小令用韻寬嚴簡析

根據對王和卿散曲小令用韻情況統計，其21首小令，只有1首超越元代周德清《中原音韻》韻界。

丑如驢，小如豬，山海經撿遍了無尋處。遍體渾身都是毛，我道你有似個成精物，咬人的笤帚。

［雙調·拔不斷］《長毛小狗》

按：此首中“驢、豬、”系用第5部魚模韻平聲；“處”系用第5部魚模韻上聲；“物”系用第5部魚模韻入聲；“毛”系用第11部蕭豪韻平聲；“帚”系用第16部尤侯韻上聲。

根據部分韻之間韻字可以互押理論：“曲韻第5部魚模韻、第11部蕭豪韻和第16部尤侯韻同屬斂唇，故可通葉。”我們可知：王和卿小令21首中，只有1首用韻過寬，占其小令的4.8%，其余均嚴格押韻。我們可以根據分析看出王和卿創作的用韻習慣以及其熟練的用韻知識。

四、結語

任何韻文都講究格律，一旦離開了格律，韻文就失去了生命。散曲屬于韻文，比較講究格律，格律在句式、用韻、平仄都有嚴格要求。由于散曲可以隨意增添襯字，使得句式不固定，所以只對用韻、平仄作要求。散曲嚴格講究用韻，全首只能押某一韻部，其它韻部韻字不允許押。王和卿散曲小令中，95.2%符合周德清《中原音韻》，只有1首超越所規定的韻部，所以王和卿散曲小令比較嚴格地遵循押韻。