淺談呂克·圖伊曼斯

黃露詩

摘 要：呂克·圖伊曼斯被歷史環繞，卻從不卷入其中。蒼白的畫面，回憶歷史、戰爭、時政等模糊的影像，呂克·圖伊曼斯的畫面很平淡，其實隱藏著一顆躁動的心，這些情緒在蒼白的圖像里平面式的呈現卻那么醒目的呈現在眼前，粗礦、笨拙的筆觸要細細品味，那些難以捉摸的遲鈍的畫面表現，跟隨著他這一生的經歷，隨之都顯現出來了。

關鍵詞：呂克·圖伊曼斯;灰白的色彩;畫面的平面化

比利時畫家呂克·圖伊曼斯是偏愛歷史題材的創作，他的創作題材不僅涉及了時事政治、歷史題材、社會、宗教，還涉及了日常生活的細節。他獨特的藝術視覺，通過繪畫在人們眼前創造了當時的真實場景，還原般的場景，讓欣賞者不禁停留在畫面前沉思。粗礦并笨拙的筆觸、灰白的色彩、平面化的畫面處理而達成的畫面效果，看起來好似模糊般的平淡，卻是無法磨滅的歷史顯現。歷史題材是藝術家的是價值觀和審美體驗的結晶，他的思想傳達是一個時代的象征。其實他的繪畫中蒼白的色彩表達，與他的學習電影拍攝有著密不可分的關聯，一種視覺上的細微傳達方式，給人在視覺沖擊力上帶來歷史的震懾。

1 呂克·圖伊曼斯的生平

呂克·圖伊曼斯1958年出生于比利時的莫爾特塞爾。30多年來一直生活工作在附近的安特衛普市。20世紀70年代末80年代初，呂克·圖伊曼斯在SintLukas藝術學院學習繪畫，后就讀于布魯塞爾Cambre視覺藝術高等學院以及安特衛普藝術學院。1982年至1986年，他進入布魯塞爾自由大學學習藝術史。在繪畫被宣判死亡的年代，1980年呂克·圖伊曼斯因對繪畫產生質疑而轉行拍電影，五年后他在奧斯坦德舉辦了首次個展，由此宣告了他對繪畫的回歸。呂克·圖伊曼斯在訪談中談到他基本算是來自一個以現實主義為主的地區，他出生的地區曾經先后被德國人等外國列強侵占，因此我們從未有機會去浪漫處世，或者說被“啟蒙”或理性化，像法國人那樣;他們沒有那樣一段歷史。所以，他們真的是在對付現實的事情，以及活下去的理由，由此催生了部分極端的個體。他來自這樣一個國度，它毫無集體感、缺乏組織性，卻又在個體和創造力的各個層面均極富潛力—不單單是藝術，還有科學和文學。他的創作在所謂的西方背景下形成了自己獨特的風格。他的藝術起源于他的精神領地——對第二次世界大戰存留的精神上的關注，后來逐漸擴展了視野，從政治、宗教、社會以及戰爭結束至今動蕩和不確定性的社會現象都成為他眼中的關注點。然而拍攝電影，對他后來的作品影響很大，無論是色彩的處理還是畫面的處理上都滲入了他與眾不同的特點。

2 呂克·圖伊曼斯對色彩的處理

在看到呂克·圖伊曼斯的畫面的色彩會想到莫蘭迪的用色，灰色的畫面，而呂克·圖伊曼斯在色的純度上更低，每一塊顏色都極其的相似，色調的淡雅，給人們視覺上呈現的是蒼白的畫面，回憶歷史、戰爭、時政等模糊的影像。畫面呈現模糊的輪廓，似晃動鏡頭下的失焦感，光的隱射似乎把物象都給隱匿起來，他對原有的物象進行變換、重組，重新塑造一個新的形象，用低飽和度有力度的用色塑造、拼湊，并讓暗部在畫面肌理上更有質感。畫面里的白色并不是純凈的象征，白色更有力度的呈現一種“漂亮、干凈”的給人民帶來痛苦，或者說是描繪一個兇暴的形象的象征。呂克·圖伊曼斯畫面中的黑灰色并不一定是黑暗的象征，黑灰色籠罩下的一種沉重而又平靜的氣氛，在一些作品中會是戰爭后存活下來的人民對未來的迷茫與恐懼戰爭的再次來臨。呂克·圖伊曼斯畫面顏色很簡單、輕快，以最簡單的顏色和方式，表達了他被影響后一種焦慮的情緒，這種情緒不光涉及個人感受，有人代表了比利時人民的生活與信仰的焦慮與恐慌。

3 呂克·圖伊曼斯對畫面的處理

呂克·圖伊曼斯的畫面那些模糊、粗糙的效果很難一眼就被畫面所謂的光環吸引住，但你卻無法忽視你眼前的這幅畫，便會久久停留在畫面前。大致看過去，他的畫面蒼白卻有力，沒有那些所謂的賞心悅目，卻有些似乎模糊的記憶浮現在眼前，像一張經過歲月洗禮過的舊照，存在并模糊的記憶便這樣停留在你的面前，別出心裁的畫面切割，不規整的平面物象呈現出一種不安的情緒。呂克·圖伊曼斯的畫面很平淡，其實隱藏著一顆躁動的心，這些情緒在蒼白的圖像里平面式的呈現卻那么醒目的呈現在眼前，粗礦、笨拙的筆觸要細細品味，那些難以捉摸的遲鈍的畫面表現，跟隨著歷史遺留下的精神，隨之都顯現出來了。從日常物品到人物肖像、肢體語言，從室內環境到室外風景，從歷史題材到時事政治，其繪畫的獨特之處在于，他以嘲弄卻看似毫無關聯的方式處理意味深長的政治主題，圖像本身仿佛是置身事外的看客，不經意地被藝術家扮成歷史的見證。仔細梳理圖伊曼斯的繪畫，我們或許還能看到莫奈、施皮利亞特、愛德華·霍珀（Edward Hopper）、喬治·莫蘭迪、里希特等人的身影。成就呂克·圖伊曼斯的是繪畫藝術史演進的動力，最終亦是繪畫的勝利。

4 結語

呂克·圖伊曼斯的父母分別來自法德拉斯與荷蘭，兩人家庭背景的差異讓家庭氣氛有時并不融洽，屬于戰后的嬰兒潮一代，在他的童年，家庭餐桌上時常充斥著有關戰爭與大屠殺的話題頻繁、直觀地呈現眼前，它們順理成章地植入呂克·圖伊曼斯的記憶。他是一位關注問題更勝于愉悅的藝術家。他為作品傾注了一種超個人、平凡的關懷，致使普遍存在于其作品中的不安逐漸聚集升華為一種隱性的暴力。