從構成角度看潘天壽藝術構圖的審美取向

楊美珍

摘要：構圖在中國傳統繪畫中被稱為章法或布局，并被認為是“畫之總要”而備受重視。潘天壽的山水花鳥畫在繼承了八大山人、石濤、吳昌碩等諸家的基礎上，獨具匠心地開辟了一條新的革新道路，在藝術構圖上取得了重大突破。本篇文章以康定斯基關于點線面的理論為支撐點，從畫面分割、平衡與不平衡、張力三個方面對潘天壽的藝術構圖進行研究，以一個新的視角去探索潘天壽山水花鳥畫中所展現的構成美。

關鍵詞：潘天壽? ?康定斯基? ?構圖? ?構成

中圖分類號：J212? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）15-0028-02

構圖在中國傳統繪畫中被稱為章法或布局，并被認為是“畫之總要”而備受重視。潘天壽的山水花鳥畫在繼承了八大山人、石濤、吳昌碩等諸家的基礎上，獨具匠心地開辟了一條新的革新道路，在藝術構圖上取得了重大突破，如在畫的開合、虛實疏密、平衡和氣、勢、韻等方面，有著自己獨特的見解并著書立說，其藝術與理論對后世產生了深遠的影響，吳昌碩就曾以篆書對聯“天驚地怪見落筆、巷語街談總入詩”相贈，給予了潘天壽以高度的評價。對于潘天壽藝術構圖的分析，本文將借鑒藝術家康定斯基的藝術構成理論，對其藝術作品的構圖進行解讀，以一個新的視角去探索潘天壽山水花鳥畫中所展現的構成美。下面筆者將從畫面分割、平衡與不平衡、張力三個方面對其藝術進行剖析。

一、畫面分割

（一）圖形與畫面邊線的關系

康定斯基認為：“當人們靠近畫面四條邊的任意一邊時，人們會發現一定的抗張力，這種抗張力實實在在地將整個畫面與周圍的世界分離開來。因此，一個與邊相近的形所受的影響就不同一般。它在構圖中是至關重要的”。潘天壽在構圖中常采用“井”字形構圖、“口”字形構圖、塊面式構圖等，這與康定斯基的理論不謀而合。潘天壽曾說：“畫事之布置，須注意畫面內之安排……然尤須注意于畫面之四邊四角，使與畫外之畫材相關聯，氣勢相承接，自能得氣趣于畫外矣”。以他創作的《露氣》為例，這幅作品是他于1958年7月14日創作的，在作品中，他運用“口”字形構圖，將畫面主要分為兩大部分，左邊畫有一濃一淡的兩大片盛開的墨荷，在荷葉后還畫了一個含苞待放的荷花骨朵與畫面呼應，在畫幅右側則畫了一枝亭亭玉立的荷葉和一枝婀娜多姿的荷花，以濃重的墨荷襯托出荷花的嬌艷可愛，畫幅右下角又以水草與荷葉增加畫幅重量，最后畫家用類似長方形的題款與鈐印，將畫面上方的空白壓住，但卻并沒有給人以下墜的感覺，反而使整幅畫面相得益彰，協調而平衡，使全局有起承轉合的韻致。在這幅作品中，我們可以明顯的感受到除畫面左下方與紙邊相連外，用于增加畫面的穩定性和重量感，剩余的形大部分是與紙邊相靠近而不沾邊的，從而使畫面產生了強烈的抗張力，其無限接近邊緣的形，增強了整幅畫面的內在張力，使其更具趣味性。

（二）斜線在畫面中的分割作用

康定斯基將直線分為三種類型，分別是水平線、垂直線和對角線，其中別的直線只是這三種類型的變通形式，認為“所有別的直線都只是或多或少地偏離對角線，它們的內在聲響取決于它們或多或少表示出的或冷或暖的傾向”。此外，康定斯基將對角線與其他的類對角線稱之為任意直線，并將其劃分為兩類：同心的與離心的。這種任意的直線，尤其是這類離心的變化，使其具有一種與畫面較為松散的聯系且關系密切，充滿運動感。潘天壽對于這種“任意直線”也有所研究，他認為：“在長方形的畫面上，利用斜線來布置物體，使主體與畫面邊線不平行而有變化，斜線的交叉組合，形成許多不等邊三角形”。可見，這種斜線在畫面中所起的作用是至關重要的。以潘天壽的《記寫雁蕩山花》為例，這幅作品是他描繪雁蕩山的代表作品之一，在這幅高1.5米，寬近4米的畫幅中，作者采用小中見大的觀察方法，將巨型大石占據畫面四分之三的位置，體現了其“一味霸悍”的氣質，其中我們可以發現潘天壽在安排物體方面幾乎沒有一條邊是與紙邊平行的，其實，我們可以用三條“斜線”沿大石的邊緣進行分割，使其呈現大小不等的四大塊面，而這些離心的“任意直線”，雖然將畫面分割，但卻使作品更富有變化與運動感，增強了畫面的張力性。

二、平衡與不平衡

康定斯基認為：“凡是較重的形，當處在這個畫面的上部時，它們的重量就增加，它們低沉的聲音因此而增加”。同樣地，潘天壽也有這樣的觀點：“上重下輕之布置，易于靈動，易得氣勢;上輕下重之布置，易于平穩，易于呆板”。以潘天壽的《翠鳥圖軸》和《雄視圖軸》兩幅作品為例，構圖都是屬于上重下輕的布置，使其非常靈動，具有一定的趣味性。其中《翠鳥圖軸》是先求其不平衡而后求其平衡，作者以剛勁有力的線條勾出三條主要枝干，翠鳥所站的枝干就好似一根秤桿一般，被翠鳥分割成一長一短的兩半，而翠鳥又被安排在枝干的梢頭處，給人以極不穩定、搖搖欲墜的感覺，為了使其達到視覺上的平衡，作者在畫幅的右下角以淡墨塊壓住，同時又用濃墨在畫面的右上角題以豎長款，從而使畫面產生了某種與翠鳥的制衡力，最終達到平衡狀態。他的《雄視圖軸》，作者將極不穩定的、有一定夸張意味的倒三角形大石，放在畫面中央的位置，又將兩只墨色濃重的靈鷲安排在其上方，給人以居高臨下的感覺，造成上重下輕的效果，為了達到視覺上的平衡，作者以濃重的松針將畫幅的左下角壓住，并在畫的右上方位置畫有一塊濃重的松針，充滿一種頂住大石的強大力量，同時在畫幅的左邊畫有瀑布與一部分大石，作品中所有的物都服務于畫面的平衡，而且安排的合情合理，展現了靈鷲生活在高處的特性，同時，也體現了潘天壽構圖寓奇險于平衡的特點。