基于文化自信背景下對音樂類選秀節(jié)目的思考

曾梅玲

摘要：本文從音樂類選秀節(jié)目現(xiàn)存的泛娛樂化和同質(zhì)化弊端出發(fā)，在對節(jié)目的發(fā)展歷程有所了解后剖析節(jié)目轉(zhuǎn)型的難點(diǎn)，即音樂文化與市場經(jīng)濟(jì)的矛盾，再由此探索音樂類選秀節(jié)目的發(fā)展路徑，即發(fā)展專業(yè)音樂節(jié)目，為節(jié)目制作組提供建議，基于文化自信背景下，為中國音樂選秀節(jié)目注入文化內(nèi)涵，走專業(yè)音樂節(jié)目道路。

關(guān)鍵詞：節(jié)目轉(zhuǎn)型? ?文化自信? ?專業(yè)音樂節(jié)目

中圖分類號：J617.6? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）15-0171-02

音樂類選秀節(jié)目，是以電視為媒介，以音樂為內(nèi)容進(jìn)行的綜藝表演節(jié)目。大多數(shù)人將音樂類選秀節(jié)目當(dāng)作娛樂消遣的肥皂節(jié)目。目前中國的音樂類選秀節(jié)目存在兩大弊端：一是泛娛樂化嚴(yán)重，缺失音樂文化的主流價值觀;二是節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化明顯，原創(chuàng)性本土化不足。

為何節(jié)目會淪為肥皂節(jié)目？是節(jié)目的文化基礎(chǔ)不夠深，還是節(jié)目的定位出現(xiàn)偏差。筆者認(rèn)為二者兼具。音樂類選秀節(jié)目未能很好地詮釋流行音樂文化，韓國的K-POP經(jīng)韓國音樂選秀節(jié)目的傳播已在音樂屆獨(dú)樹一幟具有知名度，而中國的C-POP仍深陷迷谷難以看清發(fā)展的路徑。再加之節(jié)目的定位處于大眾的娛樂性節(jié)目，“中國的音樂類電視選秀節(jié)目大多僅停留在滿足觀眾的低層次需求”①。節(jié)目泛娛樂化現(xiàn)象較為嚴(yán)重，缺失中國特色的流行音樂文化主流價值觀。音樂類選秀節(jié)目不應(yīng)成為博人一笑的娛樂性節(jié)目，而應(yīng)是富有寓教于樂功能的教育性節(jié)目。

“音樂選秀綜藝節(jié)目讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。節(jié)目版權(quán)多為引進(jìn)，節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重”②。隨著音樂類選秀節(jié)目產(chǎn)業(yè)逐漸進(jìn)入成熟期階段，音樂類選秀節(jié)目的熟知度達(dá)到較大值，音樂類選秀節(jié)目在綜藝界也占有一席之地，且市場需求量漸趨于飽和，收視率增長趨緩，觀眾對音樂類選秀節(jié)目漸漸形成刻板印象，此階段最突出的問題則是節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象明顯。此時制作者若不改變經(jīng)營策略采用差異化競爭策略或?qū)?jié)目進(jìn)行轉(zhuǎn)型升級，刺激音樂類選秀節(jié)目出現(xiàn)新的高潮點(diǎn)，該節(jié)目可能會在未來的某個時期進(jìn)入衰退期，進(jìn)而退出觀眾視野。

目前大多數(shù)制作者選擇對節(jié)目進(jìn)行轉(zhuǎn)型升級，筆者以曾重新點(diǎn)燃中國音樂類選秀節(jié)目希望之光的《中國好聲音》節(jié)目為例，此節(jié)目本著發(fā)掘草根音樂家，讓草根選手發(fā)光發(fā)熱進(jìn)入觀眾視野的初衷，在當(dāng)時的音樂類選秀節(jié)目中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，節(jié)目著重聚焦選手對音樂的理解與表現(xiàn)上，深受當(dāng)時觀眾好評，但隨著節(jié)目的火爆，導(dǎo)師犀利的評語及導(dǎo)師間搶人的戲份逐漸超過選手的音樂表現(xiàn)力，且從節(jié)目效果來看，明星導(dǎo)師的互動似乎更具有炒作價值，節(jié)目組出于收視率的考慮大概很難舍棄明星導(dǎo)師們互動的炒作。這將是中國好聲音節(jié)目組轉(zhuǎn)型升級的難題之一。

《中國好聲音》轉(zhuǎn)型所遇的問題并不是偶然，而是大多數(shù)音樂類選秀節(jié)目共同面臨的問題，即音樂文化與市場經(jīng)濟(jì)的矛盾。人們自愿從藝術(shù)中接受到的教育，喜歡一個歌手可能會連帶喜歡他的道德觀，藝術(shù)可以用來教化人，音樂類選秀節(jié)目作為藝術(shù)的載體同樣具有教育功能，音樂文化是具有寓教于樂功能的文化，其教育性應(yīng)高于娛樂性。但在市場經(jīng)濟(jì)的主導(dǎo)下，歌曲的播放量是衡量一首歌曲成功與否的主要指標(biāo)，同樣節(jié)目的收視率是衡量一個節(jié)目成功與否的主要指標(biāo)。音樂文化的發(fā)展受限于市場經(jīng)濟(jì)，市場經(jīng)濟(jì)自身的弊端威脅著音樂文化的長期發(fā)展，因此筆者認(rèn)為如何在確保音樂文化不變味的基礎(chǔ)上使節(jié)目適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是大多數(shù)音樂類選秀節(jié)目轉(zhuǎn)型時值得深思的問題。

中國音樂類選秀節(jié)目發(fā)展緩慢遲鈍，但從未放棄過嘗試，從較簡單的歌唱比賽節(jié)目《青歌賽》開始發(fā)展，其中出現(xiàn)不少中國式的表演類偶像節(jié)目，如“夢想中國”“中國達(dá)人秀”，再從借鑒世界各國的節(jié)目形式中摸索，摸索的方式不僅有簡單的照搬，更有對節(jié)目的內(nèi)容與形式進(jìn)行重組與改變，節(jié)目制作組摒棄“拿來主義”思想，積極的將各國優(yōu)秀節(jié)目與中國本土文化進(jìn)行融合，達(dá)到“以我為主”“為我所用”的效果。直到大多數(shù)節(jié)目自信的推出第二季以延長節(jié)目的生命周期，中國的音樂類選秀節(jié)目發(fā)展路徑逐漸清晰明亮。這些前任不斷開創(chuàng)后人不斷推進(jìn)的嘗試都是為了找到方向來創(chuàng)造中國特色的音樂類選秀節(jié)目。目前中國音樂類選秀節(jié)目的類型也多種多樣，有大型歌唱比賽節(jié)目《中國音超》;草根歌手選拔節(jié)目《超級女聲》;大眾才藝展示節(jié)目《星光大道》;成名歌手同臺競爭PK節(jié)目《潮音戰(zhàn)紀(jì)》;練習(xí)生養(yǎng)成真人秀節(jié)目《創(chuàng)造101》;專業(yè)音樂類型展示節(jié)目《中國有嘻哈》。

目前仍然熱播的音樂類選秀節(jié)目的類別主要集中在偶像養(yǎng)成節(jié)目和專業(yè)音樂節(jié)目兩類，節(jié)目發(fā)展初期的歌唱比賽節(jié)目的數(shù)量愈來愈少且逐漸退出熒幕舞臺，取而代之的是專業(yè)音樂節(jié)目。從日韓引進(jìn)的偶像養(yǎng)成節(jié)目在快速發(fā)展期時曾出現(xiàn)爆炸式增加以致霸占熒幕，名噪一時，如今偶像養(yǎng)成節(jié)目逐漸冷卻進(jìn)入穩(wěn)定發(fā)展期，此過渡階段的發(fā)展遇到不可避免的瓶頸，即如何跳脫日韓模式的框架更好的進(jìn)行本土化改造。如今的偶像養(yǎng)成節(jié)目在節(jié)目播出初期能夠達(dá)到較高的收視率，但后期收視率會呈降溫趨勢，節(jié)目時效性特征強(qiáng)，難以達(dá)到預(yù)期效果。反觀脫胎于歌唱比賽節(jié)目的專業(yè)音樂節(jié)目似乎成為后起之秀，專業(yè)音樂節(jié)目的發(fā)展不如偶像養(yǎng)成節(jié)目般轟轟烈烈，卻能厚積薄發(fā)。專業(yè)音樂節(jié)目雖在節(jié)目播出初期收視率平平，節(jié)目效果不明顯，但后期收視率逐漸升溫且穩(wěn)定性強(qiáng)，節(jié)目相關(guān)音樂在音頻播放平臺循環(huán)播放。盡管專業(yè)音樂節(jié)目處于發(fā)展起步階段，許多問題與挑戰(zhàn)將會接踵而至，但筆者認(rèn)為此節(jié)目類型有潛力引領(lǐng)中國音樂類選秀節(jié)目的新發(fā)展。盡管大多數(shù)人觀看音樂類選秀節(jié)目是出于消遣娛樂，但觀眾并未對節(jié)目失去信心，反而期待著經(jīng)典之作的誕生，希望從節(jié)目中感受到音樂的魅力，雖然目前的節(jié)目尚未達(dá)到此效果，但這將是音樂類選秀節(jié)目發(fā)展的新目標(biāo)。由于音樂類選秀節(jié)目大部分觀眾是青年人，因此分析青年人的心理特征可發(fā)現(xiàn)，此類群體求新求異特征明顯。隨著觀眾教育水平的普遍提升，低層次的要求已難以滿足觀眾需求，觀眾對節(jié)目的選擇更加個性化和專業(yè)化，觀眾更加關(guān)注節(jié)目里的音樂本身，如選手演唱的音樂曲目和節(jié)目穿插的背景音樂，更傾向于節(jié)目本身的視聽期待，因此觀眾在選擇音樂類選秀節(jié)目時可能會首先考慮節(jié)目中的音樂元素。基于此背景，專業(yè)音樂節(jié)目孕育而生且一躍成為綜藝選秀節(jié)目圈新寵。

回顧音樂類選秀節(jié)目的發(fā)展歷程，中國在音樂選秀節(jié)目產(chǎn)業(yè)中嘗試了多年，經(jīng)歷了形成發(fā)展停滯成熟等時期，破除了包括廣電政策在內(nèi)的多個冰點(diǎn)，節(jié)目組斥資制作了許多作品，大多節(jié)目在大浪淘沙中被淘汰，也有些許節(jié)目經(jīng)時間洗濯閃閃發(fā)光，參差不齊的節(jié)目令我們深思，究竟哪種節(jié)目才是符合中國本土音樂文化具有強(qiáng)大生命力的中國特色音樂選秀節(jié)目呢？筆者綜合分析節(jié)目的特點(diǎn)和觀眾的選擇認(rèn)為，專業(yè)音樂節(jié)目將是中國音樂類選秀節(jié)目發(fā)展的新形式。

相信大家對熱播的中國科幻片《流浪地球》并不陌生，提到科幻片，觀眾首先想到在科幻片產(chǎn)業(yè)具有寡頭壟斷地位的好萊塢影片，好萊塢已經(jīng)對科幻片設(shè)立了技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，中國要想突破實(shí)屬不易，但是《流浪地球》做到了。其成功之處在于展示了不同于好萊塢個人英雄主義的，人類命運(yùn)共同體的思想。流浪地球的成功正是說明起步晚發(fā)展緩慢不是障礙，只要有基于民族文化支撐下的思想就有機(jī)會取得成功。音樂與電影同宗同源，同為藝術(shù)的載體，我國音樂類選秀節(jié)目也應(yīng)有這種覺悟，勇于突破寡頭壟斷市場設(shè)立的壁壘。

“優(yōu)秀節(jié)目的核心都是價值觀的輸出。”③雖然目前我國音樂類選秀節(jié)目普遍落后于日韓，無論是節(jié)目形式還是偶像團(tuán)隊(duì)上的對比，我國目前大部分造星模式是仿照日韓的練習(xí)生模式，即娛樂公司在練習(xí)生出道前對其進(jìn)行嚴(yán)格的培養(yǎng)。日韓已經(jīng)具備完善的造星產(chǎn)業(yè)鏈，而我國的發(fā)展只能望其項(xiàng)背。但基于文化自信的視角，從我國目前的音樂類選秀節(jié)目發(fā)展來看，廣大制作團(tuán)隊(duì)逐漸意識到原創(chuàng)性和本土化的重要性，意識到中華上下五千年的悠久文化是節(jié)目不可缺少的文化積淀，節(jié)目制作者應(yīng)當(dāng)摒棄一味跟風(fēng)抄襲日韓發(fā)展模式的行為，而應(yīng)在中國文化自信的背景下深入挖掘中國的流行音樂文化，注入民族文化內(nèi)涵，發(fā)揮中國本土意識，尋找具有中國特色的音樂選秀發(fā)展之路。

注釋：

①楊毅彬：《音樂類電視選秀節(jié)目同質(zhì)化的現(xiàn)狀原因及對策》，《藝術(shù)評鑒》，2018年第14期，第168-169頁。

②李霞：《探究中國音樂類選秀節(jié)目的發(fā)展路徑——以<中國好聲音>為例》，《今傳媒》，2014年第4期，第82-83頁。

③文衛(wèi)華：《音樂類選秀節(jié)目開啟3.0時代》，《中國電視》，2013年第1期，第14-16頁。