傳統磚的現代性建構探討

楊明月 譚哲 彭芳

(湖南城市學院建筑與城市規劃學院 湖南益陽 413000)

0 引言

工業革命將新技術、新材料影響到各個領域，建筑行業也不例外，鋼筋混凝土、玻璃、金屬等新材料被廣泛地運用到建筑上，磚、石、木等傳統的建筑材料逐漸被取代。雖然“尋找當地特性，回歸鄉土建筑，尊重地方建構”等一系列呼吁重拾傳統材料的聲音從未停止，但是從十八世紀以來，現代主義建筑的“普適性”“國際風”的潮流對鄉土建筑、傳統材料的侵蝕仍在繼續。在傳統與現代的對抗中，建筑師在傳統建筑材料的建構上做了很多創新性實驗，包括傳統材料如何自洽或與科技接軌，如何在建筑本體或建筑表皮上做真實的建造等。基于此，本文將從“磚在建筑表皮上的現代性建構”這一方向來挖掘傳統材料的詩性表現力，希冀能使傳統材料在建造方法上自洽，并能與現代先進的技術、社會經濟發展和諧共存，共同尋找建筑場所的歸屬感，呈現出一種新時代紀念性表達。

1 傳統材料與建構理論

對于傳統材料的討論可以追溯到十八、十九世紀的藝術與手工業運動，建筑師們在尋找新技術、新材料、新類型的道路上越走越遠。水晶宮、埃菲爾鐵塔等代表新材料和技術的標志性建筑迅速崛起[1]。密斯基于“鋼和玻璃”的簡約美學讓“新材料取代傳統材料”成為一種建筑藝術,大家紛紛效仿，以至于后來泛濫成災。這不僅掩蓋了建筑的復雜性，也割裂了人的傳統心境，割裂了人和歷史的脈絡，使現代主義建筑陷入了危機。

為了對抗普世性、國際式的現代主義，后現代主義應運而生，但它著重關注“傳統符號”和“歷史元素”，并將其在建筑上夸大使用，傳統材料只是被當做一種裝飾物。

這種形象直到赫爾佐·格德梅隆提出：回歸建筑的古風時代——對傳統材料的探索，再到新地域主義首次將“建構”的概念運用到傳統材料的建造工藝上，主張建構不是建筑材料和結構的直白暴露，不是機械的揭示材料和結構，而是挖掘其潛在的詩性表現力，世人又開始把傳統材料作為尋找“地方文明”的主要角色來應對“普世文明”，并指出當代建筑中磚、石、木的建構學意義已經由建筑本體向建筑表皮轉換[2]，重新開始力求使傳統材料在建造方法上進行自我改良，力爭與先進的技術、社會經濟發展和諧共存，共同尋找建筑場所的歸屬感，呈現一種新的紀念性表達。

2 多樣化的創新性編織表現

磚，最早是作為一種結構材料。隨著人們對建筑高度的追求和鋼筋混凝土的廣泛使用，磚的自重大、抗震性能差等方面的劣勢，使其不再適合作為承重材料，更多的是作為建筑表皮存在。傳統的砌筑方法力求結實牢固，那么擺脫結構需求，作為表皮起裝飾、圍護作用的磚在其方法上也就更為靈活。

2.1 磚在砌筑方法上的改良

在董豫贛的紅磚美術館中，作為建筑表皮的磚，通過幾種創新的砌筑方法，展現出各種意象和表情。比如，折墻轉角的特殊處理：在銳角處，兩面墻通過接一出一的橫向磚交接，并做了突出處理；在鈍角處，兩面墻搭接處則按次序抽出一半磚，其余一半相互搭接，并做了凹陷處理(圖1)。這種在砌筑方式上的改良，使轉角墻呈現出一種獨特的、符合建構邏輯的咬合關系。

紅磚美術館這座建筑正如它的名字一樣，其建筑表皮幾乎都用磚建造而成，讓磚這一傳統材料在脫離了“結構作用”的禁錮后，在造型、建構方法上有了創新改良的可能性，讓磚材料的自洽呈現出的視覺效果和體驗感極其豐富，使整個建筑有著獨特的品質和紀念性。

此外，建筑師還通過磚表現中西方砌體建筑的意象：基督教的象征——十字架(圖2)；層層收進的龕(圖3)；作為墻體檐部的斗拱(圖4)，既可以作為排水結構，又起到裝飾作用；磚砌的家具(圖5)；疊澀的柱子(圖6)等。現實中其實還有創造性地運用“磚胎膜”的方法：如用標準磚制成預制模板，以保證在大跨度的門窗過梁和部分屋頂處，大面積覆蓋的紅磚不會掉落。

圖1 轉角墻的交接方法

圖2 磚砌十字架

圖3 層層推進的佛龕

圖4 斗拱狀的檐部

圖5 磚砌的家具

圖6 疊澀的柱子

2.2 磚的應用革新

在上海銀河賓館唐宮海鮮舫室內設計中，建筑師張永和采用了一種傳統材料——望磚，但與傳統磚材料常常用作屋頂底瓦、鋪地、砌筑等不同，而是將磚作為一種室內的裝修材料，即將望磚懸掛于曲型鋼龍骨上，并通過等距的懸掛和留隙，使曲線吊頂表面變得薄而透。由于曲線的角度不同而形成不同的視覺密度，并在較為垂直的曲面形成鏤空透光的視覺效果，得到室內水紋的效果(圖7)。

圖7 懸掛望磚的效果

此后，張永和在唐宮的室內設計中，革新的傳統材料望磚的應用方法，在建筑物室內裝飾中得以運用[3]，將這一種材料在空間、視覺上的表現力推向極致，以契合建筑的詩性表達。

3 實踐性參數化建構表現

傳統的磚廉價且應用廣泛，它的模塊化性質使它非常適合作為復雜形體的基本構成單元[4]。傳統材料磚通過計算機輔助，可以將大量基本單元進行參數化設計，并形成一個既復雜又有規則、既活潑又有秩序的整體。這種用高科技的建造手段實現非傳統的砌筑形式，早已經在一些構筑物或實驗中得以利用。

參數化的建構方式與磚的砌筑相結合，這不僅是技術上的創新，更是設計思維上的創新。這種創新，給了傳統材料新的生命力，使傳統材料能與先進的現代技術、社會經濟發展和諧共存。

3.1 從人工堆砌到數字化建造

圖8 池社機械臂

袁烽在上海西岸藝術空間池社的設計[5]中，運用了機器臂建筑法這一高新技術方法(圖8)。建筑立面采用和周圍老建筑互相協調的傳統青磚，利用參數化軟件在建筑表皮上進行設計，形成一個極具張力的波浪狀褶皺肌理(圖9)，然后再利用機械臂磚構集合裝備的精準定位進行現場建造。通過機器臂砌筑工藝完成了一個傳統工藝無法精確實現的砌筑方式，繼而達到預期復雜、富有韻律的形體效果。機械臂磚構集合裝備的精確定位，使傳統的磚在建筑表皮上有著豐富的表現力。

圖9 池社褶皺肌理

傳統磚在剝離其傳統的結構承重的作用后，結合現代高新技術參數化設計與新興的建筑建造手段，使它在作為表皮的形式上有了更豐富的可能性。

3.2 磚的適應靈活性改良

同濟大學設計研究院設計的“五維空間”創意工廠設計[6]就是近年來參數化建構實驗的一個例子。該設計利用表皮設計應用Rhino+Grasshopper改變外墻砌塊磚的堆疊方位及角度，使建筑外墻達到流動的、有可塑性的效果(圖10)。該設計為了實現“當地材料、當地建造”的預期目標和理念，基于施工主體多為當地的普通農民工，要將大量具有不同旋轉角度的磚進行精準定位再進行砌筑幾乎不可能，也很難達到理想的效果，于是通過參數化應用對設計再次優化，將原來不同角度方位的磚精簡為10種角度，并制作了10種施工預制模板。雖說外墻磚砌體形態變化的豐富性略微減少，以至于在外墻的造型表達上稍有改變(圖11)，但也能滿足復雜參數化形體在施工技術不發達地區的要求，也足以說明現階段的參數化設計在面對不同施工主體時的可調性、靈活性以及適應性，即通過對計算機生成的構件類型的精簡化、模塊化，從而使參數化設計在低技狀態下具有可行性。更重要的是，這種應用方法不但能使鄉土建筑享受到先進的技術支持，又能讓當地人民參與進來，共同用現代的方式改良當地傳統材料及其建造模式，并在參與的過程中尋找到當地的集體記憶和場所歸屬感。

圖10 五維空間墻體效果

圖11 建成的效果

4 結語

在數千年的歷史發展中，磚作為一種傳統的建筑材料在建筑設計建造過程中從未缺席，尤其在批判的地域主義得以充分發展的當今[6]，“多樣性”“有機性”“生長性”等現當代建筑發展大背景下，傳統建材——磚被賦予新的生命力，可以看到傳統材料在現當代建筑中依然有其應用的潛力和可能性。

本文僅以磚的創新性編織和參數化建構實驗這兩方面，對傳統材料——磚在現當代建筑中的應用方法進行了討論，然而，所有傳統材料在現代的創新性應用遠不止于此，本文僅僅是探索中的冰山一角，拋磚引玉，希望予以世人一定的啟示。

圖 片 來 源

圖1-圖6：http://www.ikuku.cn/，http://image.baidu.com/；

圖7：參考文獻[3]；

圖8～圖9：參考文獻[5]；

圖10：http：//image.baidu.com/；

圖11：參考文獻[6]。