壽山石圓雕的造型藝術闡釋

摘 要：針對壽山石圓雕的造型藝術設計原則進行簡單分析，突出表現在整體性、觀賞性及主題性等方面。壽山石具有珍稀性特點，需要在珍稀原石的基礎上，根據其特點實施設計，在巧妙構思與精細化設計的方式下，呈現出其獨特魅力，彰顯壽山石的特色。

關鍵詞：壽山石圓雕;造型藝術;造型設計

壽山石源自于自然，石頭之間存在著色彩、性狀等方面的差異，各具特色。壽山石雕刻的過程，即為再創造的過程，需要結合其特點實施設計。壽山石圓雕的造影藝術，需要經過構思、設計，反復揣摩原石刻畫的方式，刻畫的藝術等等。正如俗話所言“一相抵九工”，壽山石圓雕造型藝術雕刻的難度較差，且需要耗費諸多心力，特別是圓雕技法工藝的處理難度較大，需要提升其雕刻與研究的重視程度。

1 壽山石圓雕造型藝術設計的原則分析

壽山石圓雕造型藝術設計期間，需要遵循整體性、觀賞性及主題性等原則，彰顯出原石的特點與造型的價值。

1.1 整體性原則

壽山石藝術品圓雕雕刻的過程中，需要從相石設計、雕刻修光等階段展開。各個環節具有密不可分的關系，需要堅持整體性原則的理念[1]。任何一個環節出現問題，則會致使其造型受到影響，無法成為完美的作品。

壽山石雕刻創作的過程中，需要注重造型藝術的設計[2]。圓雕造型的設計，總體原則即為依石造型，結合作品的顏色、紋理以及性狀特點等實施合理布局，在保證各個階段設計重視程度的基礎上，實現壽山石圓雕藝術設計質量的提升。

1.2 觀賞性原則

壽山石圓雕造型藝術設計期間，需要注重結構的疏密程度，留出適當的空間，彰顯其觀賞性特點[3]。比如當前很多人在創造花鳥作品期間，會雕刻的比較“飽滿”，給人以“眼花繚亂”的感覺。在壽山石圓雕造型藝術設計的過程中，需要結合人們的審美特點進行分析，避免將作品雕刻的過于冗雜。以花籃雕刻為例，則不能將作品雕刻為裝滿水果、花卉的花籃，需要有所選取，避免其過于臃腫。

1.3 主題性原則

壽山石雕刻設計期間，并不是雕刻的東西越多越具有價值，而是需要具有一定的特色、主題，保持其獨特魅力，彰顯原始的價值[4]。一些作品中，原石是四方形的或者是三角形的，成品后的造型仍是原樣，未能夠通過藝術的虛實、疏密設計，使其特色彰顯出來。針對于上述問題，則需要實施針對性分析，避免盲目設計，使其主題喪失。

2 壽山石圓雕的造型藝術呈現方式

壽山石圓雕造型期間，可以通過巧妙構思，講究藝術效果;注重創造，釋放最佳光彩等方式，彰顯壽山石的特色。

2.1 巧妙構思，講究藝術效果

壽山石在全國名貴且多樣化的采石頭中，其價值最高、最為珍貴，品質較高，較為稀有，故而在設計的過程中，需要巧妙構思、用心雕琢。壽山石圓雕造型設計需要保持藝術性的眼光，不能僅僅從“漂亮”、“比例合理”等角度去思考壽山石圓雕作品的好壞，需要保持欣賞性的眼光。

壽山石由于受到顏色、性狀以及材料等方面因素影響，在作品欣賞的過程中，需要從多樣性的視角進行分析，比如創造者的構思、雕刻的藝術以及材料的質量等等，觀察其是否存在內涵，是否隱藏著一定的寓意等等。在壽山石圓雕造型藝術呈現期間，需要明確其主題，以多樣性的手法進行設計，珍惜與合理利用壽山石。當前很多人為了片面追求經濟效益、商業價值等，存在著不當等行為，對壽山石部分或者一些不合理的部分未能夠及時予以設計，擔心作品縮水等。這種創造設計的方式，盡管能夠保持原石的整體性，但是會影響整體作品設計的藝術效果，收藏價值受到影響。

2.2 注重創造，釋放最佳光彩

壽山石圓雕造型設計的過程中，需要適當融入創造性元素，釋放其光彩。壽山石圓雕造型藝術呈現，需要加強原石的特點分析。用動物創造為例，需要基于各類動物的肌肉特點、骨骼特點等，呈現出動物的姿態、表情等。動物的神態與形狀，為作品設計的基礎，故而需要在適當創造的方式下，使其更加生動、形象。動物設計期間，還需要結合其生活習性進行分析，比如一些動物比較合群，一些動物不合群等等。針對于動物的肢體狀態，也需要結合實際適當隱藏或者呈現等。尤其是在雕刻飛禽的過程中，其翅膀的變化更需要注意。雕刻動物不能將動物身上的任何特點均融入到雕刻過程中，需要適當取舍、有所創造。

壽山石圓雕造型需要加強畫理的分析，合理處理作品中遠、近、虛、實等關系。在全面掌握壽山石圓雕造型技術的基礎上，還需要堅持整體性原則、觀賞性原則等，需要剔除的內容需要大膽予以剔除，大膽做出設計和創造。壽山石藝術價值的呈現，需要將其天然特點與藝術創造活動相互融合。在珍惜壽山石的基礎上，實現有效的設計。

圓雕比較接近于實物的主體，圓雕的過程中需要科學選擇“石材”，按照實物的比例、厚度等予以設計。圓雕比較注重“打坯”的設計，尤其是針對于大型的圓雕作品，更需要實施重點管理。在“打坯”的方式下，使其作品各個部分能夠按照合理的比例進行設計，達到“實物傳神”的目的。圓雕的設計需要注重各個部分和諧統一，各個角度的觀賞性價值。古代圓雕作品多以單件實物為主，如仙、豬等等，可以將其制作為小雕件、小雕件，作為扇墜、鏈墜等裝飾物。近代圓雕設計中，則以人物、山水等融合的方式展開設計，比如大型的“立體雕”等等。當代壽山石圓雕的設計，則可以將古代思想與現代思想相互融合，根據不同的原石差異性特點進行分析，注重前期設計與構思，避免浪費原石。

結束語

精美的壽山石獲取不易，需要珍惜原石的基礎上，科學予以設計，摒棄單一關注其市場價值的思想。在科學分析的基礎上，更好的呈現壽山石魅力，彰顯其藝術特色，對壽山石藝術的發展也能夠產生重要影響。

參考文獻

[1]奚邊.厚積薄發，用心刻石——記壽山石雕刻師林贊揚[J].東方收藏，2018（15）：18-19.

[2]游舒.壽山石雕展陳設計的思路與實踐——以“開啟·非遺的美好生活展”為例[J].工業設計，2018（07）：67-68.

[3]漆瀾.由“粗大明”到“文人氣”——當壽山石與印鈕藝術相遇[J].中國藝術，2018（01）：80-83.

[4]陳仲得.壽山石雕的傳統工藝和現代雕刻藝術[J].大眾文藝，2014（19）：78-79.

作者簡介：

王逸文（1988-），男，福建省福鼎市人，民族：漢 職稱：助理工藝美術師，學歷：在讀大專。研究方向：壽山石雕。

（作者單位：壽山石行業協會）