新媒體視域中攝影色彩技術淺析

朱虹 王志新 谷玉

摘 ?要：隨著互聯網信息技術的飛速發展，傳媒行業也進入了新媒體時代。當前，在高速的無線寬帶網絡、數字化的攝影技術等的支持下，新媒體呈現出井噴式的發展。如今，得益于數字化的攝影和攝像技術已然超越了傳統攝影的光學和化學的理論基礎，我們雖然可以不顧一切地去擁抱所有人都能做攝影的新媒體時代，但是人們欣賞攝影作品的品味、眼光和要求從來沒有下降過。

關鍵詞：新媒體;攝影色彩技術;數字化攝影

中圖分類號：TB86 ? ? ?文獻標識碼：A 文章編號：2096-4706（2019）17-0192-02

Abstract：With the rapid development of internet information technology，the media era has entered a new media era. At present，with the support of high-speed wireless broadband network and digital photography technology，the new media is showing blowout-like development. Today，thanks to digital photography and camera technology has surpassed the traditional optical and chemical theoretical basis of photography. Although we can desperately embrace the new media era in which everyone can take photos，people’s savour，vision and requirements for appreciation of photographic works have never declined.

Keywords：new media;photographic color technology;digital photography

0 ?引 ?言

傳統攝影色彩的三要素，即色相、飽和度和明度，而新媒體視域在傳統的基礎上又更加現代化，色彩更加明亮、強烈和清晰，使得人們的在思想上和感情上有了更強的共鳴。因此，新媒體視域中的攝影色彩更符合大眾的品位和要求，實現了每個人都能做攝影的愿望。本文簡要地對新媒體視域中攝影色彩的技術做了一些分析。

1 ?數字化技術的充分利用

在新媒體視域下應充分地將數字化技術利用到攝影當中去，控制好色彩的色相，要求冷暖對比適中;另外，也需要控制好高低適中的亮度，以及適中的飽和度。充分用畫面色彩去表達和彰顯攝影者的內心情感。并且做好當下新媒體視域的數字化攝影視覺色彩語言的創新，運用好高端、前沿的4K、8K和裸眼3D等數字化攝影技術，以期實現強烈、鮮明的視覺沖擊，通過色彩畫面感受到藝術美感，讓人們產生一種感嘆，由數字化攝影色彩技術所帶來的奇幻世界，也能讓人們主動從蒙太奇語言中進入夢幻的攝影作品當中來，只有這樣，攝影者才能通過自己主觀的內心情感和色彩意向，去抓住人們的眼球和靈魂[1]。

2 ?色調的數字化處理

傳統攝影當中的“色相”概念是從繪畫藝術中所汲取的，因為繪畫當中的色相代表著繪畫作品的整體色彩布局，在作品當中色彩之間的相互搭配、相互協調成就了總的色彩構成。從繪畫藝術當中引申出來的“色相”在攝影作品當中演變成了“色調”。比如在賞析一幅攝影作品的時候，我們往往會聽到“暖色調”“黑白色調”，或者是對某一優秀的作品做賞析時說該作品靈活地運用了“藍色調”或者“紅色調”，這樣的話語都是在說明，攝影作品中，畫面的某種色彩占著相對優勢，在與別的色彩相互搭配之后形成了整體協調的一種“色調”。而在新媒體視域中，我們在“色調”的運用上有了不同于傳統的光學和化學的攝影技術，就是因為能夠對攝影作品利用數字化技術加以處理，藝術加工會更方便和直接。攝影是一瞬間的事情，在如今人人可以做攝影的時代，能抓住這“一瞬間”的才是真功夫，在一瞬間抓住構成整個畫面的色彩，將其作為基礎色調，是每一位攝影家在利用數字化攝影技術時所要掌握的本領[2]。

因此，從繪畫當中引入“色相”概念之后，在新媒體攝影當中，其含義大致上和繪畫當中的含義有一定的契合性。但是不一樣的地方就在于，攝影者在追求某一種色調效果的時候，其所使用的技術方法和手段，和畫家所用的是截然不同的。在攝影的技術層次上，色調的統一構成不是一種因素起了作用，而是取決于多種因素。在多種因素當中起決定性作用的往往是被攝物的顏色特性，和拍攝時的光線效果，以及拍攝場景和道具的使用。

3 ?更藝術的人為顏色組織

隨著數字化色彩技術的應用，為了更好地求得攝影作品的藝術性，在攝影作品或者影視作品中，對于被攝體的顏色選擇，在很大程度上是可以通過人為布置的，攝影家、導演都會有選擇性地布置拍攝場地以實現某一種期望的色調，人為地抹除擾亂整個畫面布局的道具，規避掉不和諧的顏色，進而將統一和諧的人物、服裝、道具加入進去。在拍攝過程當中，嚴格控制進入攝影區域的色彩。比如，在拍攝粉紅色系的廣告片時，首先要設計出粉紅色對應的粉色系是哪一級的粉，確認符合創意的淡粉還是玫粉，對于拍攝場地當中所構成粉紅色的道具、服裝和場景都要有搭配的選擇。只在粉色系當中選擇拍攝物，避免其他色彩大面積地出現，并且只讓粉色系或者淺色系的顏色進入畫面，在利用數字化攝影技術的同時通過人為的顏色規避，可以使得拍攝作品更有藝術性和統一性[3]。

4 ?影調的掌控

這世界上所有有顏色的物體都會有三個基本的特征，即物體的色相、物體的飽和度、以及物體的亮度。如果將其顏色褪掉，物體就只剩一個特征，就是其亮度。對于只具有亮度的物體，其顏色從有色變為無色，簡而言之，就是變為只具有亮度的，并且只有黑、白、灰顏色之間的物體，我們將其稱之為利用反差構成的各種無色顏色的物體，但是無色顏色的物體與有色顏色的物體同樣都可以組成相互對比和互相關聯，進行明暗亮度變化程度對比，這就是我們經常所說的畫面景物的調子，在攝影當中被稱之為影調。

影調是指攝影畫面當中的黑、白、灰顏色所占的比例關系。如在攝影畫面當中占優勢的影調為黑色，那我們就將其稱之為低調，因為是以暗部為主;而相對顏色沒有這么暗的，比如說以白色和灰色為主的調子，我們將其稱之為高調。以有顏色的影調來說，能恰當地拿捏有顏色的色彩和沒有顏色的黑、白、灰色彩之間的關系是特別重要的。在拍攝高調的或者低調的、有色彩的作品時，有一項技能必須學會，也就是找出每一種顏色相對應的黑、白、灰的色階。比如，在廣告片的拍攝當中，如果想拍攝橙黃色系的高調時，首先，先找出橙黃色系當中所對應的灰是哪一級的灰，再確認符合其所需的高調的橙黃色。在拍攝過程當中，對橙黃色所對應的場景、道具、服裝都要有目的地去選擇。只能在橙黃色系當中選擇道具，避免其他色彩的景物大面積的出現，其次就是允許讓對應灰度的橙黃色及其以上亮度的橙黃色和白色等物體出現在攝影畫面當中。

而在影視作品當中，其影調的構成旨在將攝影畫面當中的被攝物色彩的各個組成部分，合理地構成為整體的、統一協調的造型，這也是在當前影視攝影技術當中最重要的手段之一，極大地升華了影視作品的主題與形式之間的關系。采用此種手段還有助于探索作品中的藝術風格和藝術特點，合理利用數字化攝影技術，也可以成為新媒體時代多方位傳播的重要基礎[4]。

5 ?飽和度的控制

在當今的攝影作品當中，新媒體視域色彩的飽和度控制俯拾皆是。對飽和度的完美控制可以直接讓攝影作品的質量提升一個高度，使其告別以前的“濃妝艷抹”。而在影視作品當中的飽和度控制，是利用數字化技術在后期處理的，我們稱之為“消色”。當今新媒體視域下的消色技術應用非常廣泛，為了使攝影作品的風格和品味更具有審美性和藝術性，對后期色彩的飽和度處理程度可以從10%～90%不等。但是在利用數字化技術進行消色處理的同時，也要掌握好將其和攝影作品的整體色調做到統一協調。當前的攝影作品中利用數字化技術進行消色處理的有偏黑白色的冷色調，也有偏橙紅色的暖色調。利用數字化技術對攝影作品進行飽和度控制可以使其色彩反差小，飽和度低，可以讓其色彩比正常還原的更具有審美性和藝術性，使整體畫面之間的對比沒有那么強烈，顯得更加和諧統一[5]。

6 ?結 ?論

綜上所述，隨著互聯網信息技術的發展，新媒體視域下的攝影色彩技術應用更具有數字化的特點，迎合了當下的時代發展需求，符合人們指向的技術和制造。當下是一個人人皆可做攝影的時代，但也不能缺失攝影家的追求和抱負，而對于新媒體所帶來的新鮮的情感和情懷，人們還沒有那么容易去形成。所以，每一位有抱負的攝影家都應該正確看待新媒體視域下的數字攝影技術，樹立正確的價值觀，客觀地去看待數字攝影技術對人們審美心理的影響，并且報以積極的態度加入其中，去給大眾拍攝出更好的作品[6]。

參考文獻：

[1] 王進力.新媒體視域中攝影色彩技術淺析 [J].新媒體研究，2015，1（20）：23-24.

[2] 王淼.初探攝影攝像技術專業的色彩構成與創新 [J].西部廣播電視，2017（22）：74.

[3] 陳康.小議新媒體沖擊下的紙媒新聞時效性 [J].傳播力研究，2018，2（13）：114.

[4] 何帥森.論現代構圖技法對數碼攝影的影響 [J].高教學刊，2015（12）：101-102.

[5] 何桂彥.可為與不可為：“大數據”對美術研究領域的介入 [J].美術觀察，2017（11）：7-8.

[6] 古哈朱，曲任飛，李文良，等.使用雙側閃光燈攝影比色技術對上頜中切牙進行比色的可行性研究 [J].廣西醫科大學學報，2019，36（5）：743-748.

作者簡介：朱虹（1982.01-），女，漢族，河北石家莊人，教師，講師，學士學位，研究方向：廣告學;王志新（1970.10-），男，漢族，河北秦皇島人，教師，副教授，碩士，研究方向：廣告學;谷玉（1990.06-），女，漢族，河北石家莊人，轉型與質量建設辦公室干事，助教，碩士研究生，研究方向：廣告學、教學評估。