詠嘆調《你想要跳舞，我的小伯爵》的音樂特征與演唱因素分析

張敬飛

一、作者簡介：及作品簡介

（一）作者簡介：

在1760年，僅僅四歲的莫扎特就開始了音樂的學習之旅，跟隨著他的樂師父親學習鋼琴。而1763年至1773年，剛剛七歲的莫扎特就開始跟隨父親到歐洲的各個國家進行了一場為期十年的旅行演出。在這十年的旅行演出中，莫扎特收獲了非常多的東西，不僅認識到了當時最先進的樂器與體裁，還結識了巴赫、馬蒂尼等著名作曲家的朋友，跟他們學習了具有特色的作曲手法。1773年，結束了旅行演出的莫扎特跟隨父親回到了家鄉，并和父親一樣成為了宮廷管風琴師。而在1781年，莫扎特因為無法忍受自大主教對自己自尊心的侮辱和踐踏，公然與大主教決裂，并毅然辭去宮廷樂師的職務，成為了歐洲歷史上擺脫宮廷控制音樂家的第一人。隨后，擺脫掉束縛的莫扎特選擇了來到了維也納，開始了一個自由音樂家的生活。

（二）作品簡介

《你想要跳舞，我的小伯爵》是莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中第一幕第二場中的詠嘆調。

《費加羅的婚禮》講述了一位伯爵的侍從費加羅即將要與伯爵夫人羅西娜的侍女蘇珊娜結為夫妻。可是生性放蕩的伯爵對自己的夫人并不衷心，企圖占有了費列羅的未婚妻蘇珊娜。于是，伯爵想盡辦法的阻礙他們的婚禮并追求蘇珊娜。而蘇珊娜既要避開伯爵的騷擾又不能公然的冒犯伯爵，所以蘇珊娜的處境十分為難。終于，在伯爵夫人羅西娜和自己的未婚夫費加羅的共同幫助下，蘇珊娜巧妙的阻止了伯爵的無休止的騷擾并狠狠教訓了他一頓，使伯爵不得不為自己不忠的行為向自己的夫人羅西娜道歉，而費加羅和蘇珊娜也終于沒有了阻礙，結為夫妻。

二、《你想要跳舞，我的小伯爵》的音樂特征

（一）作品曲式結構分析

詠嘆調《你想要跳舞，我的小伯爵》采用了帶再現單三部曲式，一共有131小節，整部作品以3/4拍和2/4拍進行，全曲為F大調，在24小節至42小節采用離調到C大調，第43小節以后回到F大調上來。

詠嘆調《你想要跳舞，我的小伯爵》整曲風格明朗，輕快，人物形象生動鮮明，極富表現力。對費加羅人物形象賦予表現力，刻畫了在當時情境下費加羅的復雜的心里活動，符合人物的性格和心態。

（二）樂段結構分析

A樂段（1-63）小節，整個樂段在F大調，以3/4拍進行，速度為Allegretto（小快板），旋律以級進進行，伴奏以主和弦與屬和弦相互交替進行。樂段可分為兩個樂句，第一樂句：1-20小節，旋律以級進進行，同時出現了許多六度大跨度的音色為旋律增添了色彩，使其具有一定的表現性。伴奏采用了大量的休止符，彰顯舞曲風格，又具有一定詼諧的感覺。第二樂句：21-63小節，這部分樂句突出了較為明顯的強弱規律，從唱句開始的“mf”（中強），到31-38小節（如圖1）的“f”（強）“p”（弱）交替進行，充分的體現了費加羅當時的憤怒的心理活動。伴奏也從20小節處的跳音開始變化演奏，減少了休止符的使用，為人物的塑造做鋪墊。

B樂段（64-103）小節，以2/4拍進行，速度為Presto（急板）。在這一樂段內莫扎特采用了急板，整個樂段都采取了一個四分音符加兩個八分音符與另一個小節的兩個四分音符相結合的效果。形成一種十分緊張與急切憤怒的心理特征，凸顯了費加羅在這一段的心里活動，要與伯爵斗爭到底的心態。莫扎特選用這種急板的形式，來烘托出樂段的戲劇效果，使得整個樂段十分幽默詼諧且活潑，節奏歡快，十分形象且輕松詼諧的將費加羅的內心活動展現了出來，同時也把費加羅機智幽默樂觀的生活態度展現了出來。

A’再現樂段（104-123）小節，速度變回為Allegretto（小快板），A’再現樂段是對A樂段中的第一樂句的完全再現，著重突出了A樂段的主題。A’再現樂段唯一與A樂段不同的是在開始的第104小節做了一個弱起，和最后第123小節的節拍變為2/4拍。伴奏速度也有原來的Allegretto（小快板）轉為Presto（急板），力度也變為弱起。這樣的處理為尾聲做了鋪墊，且最終完滿于主和弦上，著重展現了費加羅堅定不移守護愛情的決心與要和伯爵斗爭到底的堅定。

尾聲部分（124-131）小節，這一段沒有唱詞只有伴奏，但卻是非常關鍵的一部分，整部作品的情緒都在尾聲部分有所體現。尾聲樂段以2/4拍速度進行，快速的八分音符與八度的結合渲染了整部作品的情緒。以B樂段的伴奏材料進行變化，旋律部分的四小節通過模進向上發展來推動情緒的宣泄，低音部分通過四分音符的跳音來彰顯作品的戲劇性。最后的四小節采用了相同的節奏型，使整部作品做到了承上啟下的作用，預示著接下來會有更精彩的劇情發生，引人入勝。

三、《你想要跳舞，我的小伯爵》演唱因素分析

（一）語言的運用

《你想要跳舞，我的小伯爵》整部作品需要使用意大利文來演唱，要求演唱者具有一定的語言基礎。

從作品一開始我們不難發現一個熟悉的單詞“ballare”，那就是雙輔音（如圖4）。雙輔音是一個非常容易忽略的問題，整部作品的雙輔音非常多，所以必須重視起來。在演唱雙輔音時，一定要清晰并準確的將它唱出來。所以演唱者在演唱之前，最好用意大利文將唱詞大聲的朗讀幾遍，以防止演唱至輔音時不夠清晰準確。

元音a是五個元音中要求嘴巴張到最大的開口音，要注意的是唱元音a時嘴巴放松自然張開，舌頭抵住下齒。元音e發聲時要注意舌頭略微向上抬起，舌尖輕輕的抵住下齒。元音i是五個元音中唯一的閉口音，發聲時舌尖輕輕抵住下齒，并微微抬起，上下牙齒不要相距太遠，需要注意的是嘴角不要拉伸太大，否則會出現聲音發散的狀況。元音o發聲時嘴唇撅起呈圓形狀，舌根向后并微抬。元音u發聲時也是把嘴唇撅起成橢圓形狀，舌根向后并微抬。

（二）音色的處理

《你想要跳舞，我的小伯爵》整部作品表現了主角費加羅的內心活動，所以對音色要求十分重要，既要渾厚圓潤，又要具有幽默和戲劇性。

在演唱第23小節至第38小節時，要凸顯強拍，每小節的第一個字一定要唱的有力度，突出情緒變化。唱至第31小節時，需要注意“f”（強）“p”（弱）標記，控制好力度，“f”（強）時堅定有力，“p”（弱）時宛轉悠揚。并且配合歌詞與劇情，將費加羅憤怒且詼諧的戲劇性展現出來。

在演唱第64小節至103小節時，要注意節奏速度變化，由Allegretto（小快板）變為Presto（急板），且作為整部作品的高潮，要將緊張、憤怒的戲劇性發揮到極致。音色處理一定要明朗、有力，且要保證速度，把費加羅的憤怒的心理活動和要與伯爵斗爭到底的決心唱出來。

演唱至第104小節至第123小節時，高潮過后，一切都平靜了下來，回到最開始的唱段。但是，雖然再現了第一段的唱詞與旋律，卻不能用演唱第一段時的感覺來演唱這一段。我們要注意到第64小節至第103小節時高潮的部分，費加羅已經有了必勝的決心，所以這一段再現要比第一段演唱時的感覺更平靜從容一些。在音色的處理上主要以輕快，平靜的感覺進行演唱。

結 語

《你想要跳舞，我的小伯爵》是莫扎特《費加羅的婚禮》中的詠嘆調。這部詠嘆調劇情詼諧幽默，形式節奏明快，到今天仍是深受廣大人民群眾喜歡的一部作品。本文通過對作品特征的分析和演唱因素等方面，進行分析詠嘆調《你想要跳舞，我的小伯爵》。希望可以使讀者對歌劇《費加羅的婚禮》中的詠嘆調《你想要跳舞，我的小伯爵》有了更深入的理解，同時也希望能夠幫助到更多熱愛這部作品的男中音演唱者們。讓演唱者能夠更好的詮釋這部作品所表達的含義，同時也能夠更好的塑造費加羅這一經典形象。

參考文獻：

[1]莫扎特：費加羅的婚禮[M]，杭州：浙江文藝音像出版社，1990，頁碼27.

（作者單位：聊城大學音樂與舞蹈學院）