馬頭琴四重奏演奏技法的探討

滿德拉

摘 ?要：馬頭琴是我國(guó)少數(shù)民族與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)展下的重要產(chǎn)物，作為蒙古族最具代表性的演奏樂(lè)器，其在演奏技法上有著一定的文化內(nèi)涵。下面文章主要從馬頭琴演奏風(fēng)格入手，對(duì)馬頭琴四重奏演奏技法展開(kāi)探討。

關(guān)鍵詞：馬頭琴;四重奏;演奏技法;馬頭琴演奏

引言

在我國(guó)的所有民族之中，蒙古族是一個(gè)十分熱愛(ài)藝術(shù)的民族。在歷史上，蒙古族創(chuàng)造了許多藝術(shù)精品。馬頭琴可以作為蒙古族樂(lè)器的藝術(shù)代表。其不僅體現(xiàn)了蒙古族的精神內(nèi)涵，更是蒙古族文化和草原的象征。馬頭琴在蒙古族中有非常好的民眾基礎(chǔ)，是許多蒙古族人的精神寄托，馬頭琴與草原文化，馬文化，蒙古文化密不可分。可以說(shuō)，在蒙古族的悠悠歷史之中離不開(kāi)馬頭琴的陪伴。馬頭琴在演奏之中，其樂(lè)曲粗獷，豪邁而又悠揚(yáng)，綿延。在樂(lè)器之中也體現(xiàn)了蒙古族勇敢，無(wú)畏的性格。

1馬頭琴的演奏風(fēng)格

馬頭琴的演奏風(fēng)格由于深受民間流傳音樂(lè)的影響，因此也別具特色。可以分為“短歌”和“悠長(zhǎng)歌”。其中，短歌作為蒙古族表演藝術(shù)的，最古老的一種表現(xiàn)方式，以及節(jié)奏明快，樂(lè)曲簡(jiǎn)單，歌詞整齊而又簡(jiǎn)潔著稱。但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們審美水平的變化，短歌這一音樂(lè)手法也逐漸被悠長(zhǎng)歌所取代。而悠長(zhǎng)歌的特色就是其節(jié)奏鮮明，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，令人久久難以忘懷。給人的感覺(jué)十分細(xì)膩，對(duì)蒙古族人民來(lái)說(shuō)，草原是大自然對(duì)蒙古族人的慷慨饋贈(zèng)。草原人民在廣闊的大草原上，情景自然與自然融為一體，生活自給自足，對(duì)草原充滿著熱愛(ài)。草原人民在悠長(zhǎng)的歷史之中，逐漸形成了極具草原特色的人文精神，他們心胸開(kāi)闊，重情重義，而在日常生活之中，通過(guò)馬頭琴的演奏來(lái)消磨遼闊草原給予人的寂寞。在優(yōu)美的馬頭琴聲中悠然自醉，享受音樂(lè)給人的撫慰。目前，在城市生活中人們的生活節(jié)奏快，生活壓力大。在這種生活模式下人們需要馬頭琴的琴聲來(lái)讓人們享受藝術(shù)給人的愉悅。馬頭琴的演奏，充分體現(xiàn)了蒙古族人民的豐富的內(nèi)心。并且馬頭琴聲曲調(diào)悠揚(yáng)，向世界人民展示了草原生活的歡慶。與此同時(shí)，也讓人充分的感受到蒙古族人民對(duì)待自己家鄉(xiāng)濃濃的愛(ài)意。

2馬頭琴四重奏演奏技法

2.1基本演奏技巧

馬頭行在演奏過(guò)程中姿勢(shì)的影響能夠影響最終的演奏效果。馬頭琴的演奏姿勢(shì)就如同氣息的運(yùn)用能使音樂(lè)演唱變的更加靈活自如。在馬頭琴的演奏中保持良好的彈奏姿勢(shì)，能夠讓馬頭琴發(fā)出更加優(yōu)美的樂(lè)曲。在一般情況下馬頭琴的演奏者都需要以坐姿為演奏中的主要姿勢(shì)。首先演奏者要坐在椅子的正中位置，不能過(guò)于靠前，也不能倚靠在椅背上。其次，演奏者的兩腳在演奏中，應(yīng)該保持丁字型。用兩腿保持琴箱的穩(wěn)定，讓琴桿位于左側(cè)的位置。從演奏的方式來(lái)看，馬頭琴的演奏與二胡的演奏并無(wú)太大的區(qū)別。但是對(duì)于演奏技巧來(lái)看，其往往與馬頭琴的演奏質(zhì)量有著直接的關(guān)系。二胡與馬頭琴的不同之處在于，馬頭琴是獨(dú)立于琴身的存在。這種結(jié)構(gòu)方式也要求演奏者在演奏的過(guò)程中保持琴弓與琴弦之間一直呈直角的連接狀態(tài)。在演奏過(guò)程中通過(guò)有效的方式，讓演奏效果更加優(yōu)美。以確保在演奏過(guò)程中不會(huì)有雜音的出現(xiàn)。一般馬頭琴的演奏，對(duì)于演奏者的功力要求非常高，演奏者需要通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的長(zhǎng)弓練習(xí)，確保在演奏過(guò)程中力量的均勻分配。馬頭琴的演奏與傳統(tǒng)的演奏相同的是演奏者的左手，在保持演奏的音色與音準(zhǔn)方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。這些要素也要求演奏者對(duì)于馬頭琴的特征有充分的了解，并且要不斷提升自身的演奏能力，對(duì)于自身的定旋能力進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間有效的練習(xí)。相對(duì)于西方樂(lè)器而言，馬頭琴在演奏過(guò)程中所使用的指法有著一定的特殊性。

2.2旋律聲部的突顯

馬頭琴四重奏中分為馬頭琴一聲部、二聲部、三聲部和低音馬頭琴聲部。根據(jù)作曲家們的寫(xiě)作，通常一二三聲部用三把中音馬頭琴，低音馬頭琴聲部用一把低音馬頭琴組合或者一聲部用高音馬頭琴、二聲部用中音馬頭琴、三聲部用次中音馬頭琴和一把低音馬頭琴組合。馬頭琴四重奏曲中大多是一聲部為高音聲部，是旋律聲部，二、三聲部為豐富和聲效果或節(jié)奏型展現(xiàn)的聲部，低音馬頭琴聲部為基礎(chǔ)聲部，所以旋律聲部要清晰的呈現(xiàn)旋律音樂(lè)，一對(duì)三的挑戰(zhàn)。其余三個(gè)人的聲音壓制一個(gè)人是太容易了，所以要突顯旋律聲部，合理展現(xiàn)配襯音量。四個(gè)聲部力度要協(xié)調(diào)、合理、均衡，這是完美呈現(xiàn)四重奏演奏曲的重要因素。

2.3處理演奏的同步

四重奏演奏形式中四個(gè)聲部既是獨(dú)立的，又是相互融合的。音樂(lè)的處理每個(gè)人都有自己的方法及特點(diǎn)，獨(dú)奏曲的展現(xiàn)最為明顯，每個(gè)演奏的樂(lè)曲都有自己的風(fēng)格味道。但是在四個(gè)人同時(shí)完成一首作品，進(jìn)行四重奏演奏中這樣就會(huì)大大影響樂(lè)曲的表現(xiàn)力。所以處理演奏的同步中包括演奏技巧、節(jié)奏速度的把握等都要一致同步。演奏技巧方面：用馬頭琴揉弦演奏方法來(lái)舉例，一位的揉弦頻率相比其他人快或者慢，會(huì)使音的震動(dòng)頻率不一致，和聲效果就會(huì)受影響，復(fù)調(diào)旋律的話一方就會(huì)特顯不兼容。所以演奏技巧的統(tǒng)一是必要的，演奏者們?cè)陂L(zhǎng)期合作磨煉后可以達(dá)成一致的。節(jié)奏速度方面：節(jié)奏是音樂(lè)的最重要的表現(xiàn)手法。獨(dú)奏、齊奏也要穩(wěn)定的把握節(jié)奏速度。馬頭琴四重奏中有很多時(shí)候都是每個(gè)聲部的節(jié)奏型都不一樣，但是速度要一致，所以在演奏中四個(gè)聲部的心里速度必須要一致，有準(zhǔn)確的速度和嚴(yán)格的節(jié)奏。在同一時(shí)間內(nèi)完成同拍的音符，才不會(huì)出現(xiàn)追逐的音符[3]。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，作者在本文之中對(duì)其進(jìn)行了全面的剖析，希望能夠給予大家一些啟發(fā)。馬頭琴四重奏形式對(duì)個(gè)人基礎(chǔ)技巧與合作能力有著嚴(yán)格的要求，作為蒙古人民精神和情感方面的一種寄托，馬頭琴還具有十分生活化和社會(huì)化的價(jià)值作用，希望通過(guò)上文的論述能夠?qū)ο嚓P(guān)演奏人員提供一些幫助。

參考文獻(xiàn)

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[2] ?張勁盛.中蒙兩國(guó)馬頭琴音樂(lè)文化交流史與現(xiàn)狀調(diào)查分析[J].音樂(lè)傳播，2014，3：103-111.

[3] ?王紅艷.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)—馬頭琴及其文化變遷研究[J].邊疆經(jīng)濟(jì)與文化，2015，8：54-55.