為了忘卻的紀念

尋夢人

在大眾化的手機攝影時代，有多少人知道、又有多少人還記得攝影術的發明及發展歷程？

公元前400年，即春秋戰國時期，魯國的墨子發現了小孔成像這一光學現象，并記述于其寫的《墨經·經說下》書簡里。到了公元前350年，古希臘人亞里士多德在其寫的《Problemata》書中提到了針孔暗箱映像原理。十六世紀初，歐洲的一些畫家依據小孔成像原理請工匠給制作了木質的描畫器，其是前面開有小孔的木箱盒子，內置有45°傾斜的反光鏡，鏡子上方是一塊磨砂玻璃，反光鏡把小孔透過的光線反射到磨砂玻璃上形成左右顛倒的正像畫面。選好景后，在磨砂玻璃上覆蓋一張薄紙，把半透的景象描畫下來，這應該是最早的照相寫實主義繪畫了。后來意大利的一位物理學者把凸透鏡片裝在描畫器的小孔位置，這樣通光量增加了，投射在磨砂玻璃上的影像就更明亮了些（圖1）。

法國的版畫家尼埃普斯在改良雕刻版時發現猶太瀝青在陽光曬過之后可變硬，就利用了瀝青這種“感光”特性做曬版，即把印版涂上猶太瀝青，把畫稿覆蓋在瀝青層上放到陽光下暴曬，透光部分的瀝青變得硬固了;未見光的瀝青沒有變化，可用薰衣草的汁液把沒變化的瀝青洗掉，由此就曬出了印畫的凸凹版，可以用其印制版畫了，這由人工刻版改進為曬版了。

尼埃普斯還對猶太瀝青的感光變化做近一步的試驗，把猶太瀝青涂在金屬板上，放置于描畫箱的暗盒內，此描畫箱去掉了反光鏡和磨砂玻璃，就是個木質裝有凸透鏡片的暗箱盒子，這也是最早的照相機了。他把裝有涂瀝青金屬板的照相機對著窗外景物作長時間的曝光，然后把這金屬板浸泡在薰衣草汁液內，溶解掉沒感光的瀝青，感光硬化的瀝青就形成了固定的影像。這張用瀝青感光拍攝的《窗外的景物》是留存下來的最早照片（圖2），拍攝于公元1826年。

尼埃普斯只對外人展示他拍攝的瀝青照片，卻不透露拍攝技術等，因此這只是他一個人的攝影術。后來他與法國畫家達蓋爾合作，共同研發攝影器材與技術。1833年夏季，尼埃普斯病逝了。達蓋爾繼續著研究，1835年，他發現碘化銀感光版上的潛影，利用水銀蒸汽能夠顯現成可見的影像。1837年，達蓋爾在室內利用自然光拍攝了幅《畫室》的銀版照片（圖3），這幅靜物照片保存了下來。

1839年8月19日，法國宣布達蓋爾.攝影術的誕生，三天之后，為達蓋爾制做照相機的基盧柯斯公司向市場上推出了木質銀版照相機產品（圖4）。攝影界一致公認1839年8月19日為攝影術的正式誕生（其實更早），時至今日已，有180周年的發展歷史了。為了紀念，中國的一些老影友和藏友們匯聚能工巧匠，仿制了縮小比例的基盧柯斯銀版照相機，該紀念相機選用桃花心木和黃銅等材料，按照達蓋爾銀版法照相機1：4的比例縮小制做;鏡頭采用雙膠合消色差鏡片，鏡片的表面鍍有光線增透膜，焦距105mm，鏡筒為銅質材料（圖5）;在相機的背部磨砂玻璃屏后方設有塊呈45°角的反光鏡，可從上方觀看到左右顛倒的正像，這種縮小比例的仿制紀念照相機是可以拍照的，此款紀念照相機共手工制作了180臺。

其實在1834年，英國的科學家塔爾;博特就發現了鹵化銀具有感光性，他將氯化銀或碘化銀涂與紙上，感光后浸入濃鹽水里，避免其繼續感光變黑了。而且這樣獲得的負像紙版可以再與另一張感光紙進行接觸印像，以此得到多張正像照片。這種拍攝方法被稱作“卡羅式攝;影法”，此技術于1841年申請了專利。

達蓋爾的銀版攝影技法材料成本較高，且操作顯影過程中的汞蒸汽毒性較強。1851年3月，英國藝術家阿切爾發現把硝化棉溶于乙醚和酒精的火棉膠，再將碘化銀溶于火棉膠中，馬上將這種感光乳劑涂布在干凈的玻璃片上，趁濕將涂好的玻璃感光片裝入照相機內曝光，經顯影和定影之后就得到了1張玻璃底版，然后用這底版就能印制照片了。與銀版攝影相比，濕版攝影的材料成本低，做的濕感光版的感光度較高，影像清晰度較好。但這種濕版感光片做好了就要立即趁濕拍攝，感光乳劑若干了就不具有感光性了。時至今日，這種濕版拍攝技術依然有大畫幅照相機玩家在用（圖6、圖7）。

濕版法拍照實在是太麻煩了，1871年9月，英國的一位醫生馬多克斯在《英國攝影》雜志上介紹了他的研究成果：以糊狀的明膠為材料做的溴化銀感光乳劑，趁熱涂布在玻璃片上，干燥后不會影響感光特性。后來別人在試驗此方法時發現，延長配制感光乳劑的加熱時間，可使乳劑的光敏度明顯提高，用這種方法制作成的干感光片性能穩定，感光度較高，在陽光下拍攝僅需要幾十分之一秒即可。不用像弄濕版攝影那樣得帶著帳篷和一堆化學原料瓶。到了1880年，工業化批量生產的溴化銀干版出現在市場上了，這方便了攝影師的拍照使用。

十九世紀末，一位叫喬治·伊斯曼的美國銀行職員在學習攝影技術，他試驗用篦麻油浸泡紙基，增加紙張的透明度，用來制作紙質感光片。因紙張的柔韌度較好，他設想可以做出卷曲的感光版減小體積，攜帶使用也方便。

1886年，伊斯曼公司成立了，開始批量生產銷售這種涂有感光乳劑的紙卷，人們稱其為膠卷。后來的伊斯曼·柯達公司又制造出了透明度更好的賽璐珞膠卷。

1888年，伊斯曼·柯達公司向市場上投放了第一款柯達照相機（圖8），當年市場售價25美元/臺，出廠時照相機內已經裝好了膠卷，可以拍攝100張直徑6.35mm的圓形照片。這款照相機只有約1/25s一檔快門速度，依靠超焦距景深原理固定鏡頭焦點，無需對焦，只要在光照充足的環境（如陽光下）就能拍出清晰的照片。這臺照相機的出現改變了過去拍照的麻煩操作，不僅可快速卷片，而且拍攝更簡單，能連續拍攝滿100張照片。膠卷全拍完之后，把照相機寄送回柯達工廠沖洗膠卷。柯達公司的宣傳語就是：您只需按快門，其它的由我們來做。這對攝影的普及起了很大的推動，使攝影成為普通人也能享受之樂趣。后來伊斯曼·柯達公司在1895年推出了使用卷片的Pocker照相機，它使用帶計數防光背紙的102型膠卷，可拍攝40mmx50mm的底片。照相機比較小巧，機頂部設有個反光小取景器。用戶可自行購買膠卷更換拍攝，只需把拍完的膠卷交給專業的沖印店即可。

膠片的產生不僅促進了攝影器材的發展，而且還出現了電影這個行業。1924年，德國徠茲公司的工程師奧斯卡·巴納克發明了使用35mm有齒孔電影膠片的徠卡小型平視旁軸取景照相機（圖9），為這類相機又生產了135型膠卷。

膠片的品種規格不斷豐富，使用各種膠卷的照相機也應運而生。1928年，德國的弗蘭克·海德克公司設計制造了使用120型膠卷拍攝60mmx60mm規格畫幅的雙鏡頭反光照相機，并持續七十余年生產了多個型號的雙反照相機（圖10）。這種結構的相機被許多相機企業仿制，日本的瑪米亞更是獨創了可成組更換鏡頭的C系列雙鏡頭反光照相機。

1949年，德意志民主共和國的蔡司工廠設計制造了采用五棱鏡折射平視取景的35mm單鏡頭反光照相機康泰克斯S型（圖11），這款照相機的出現為日后各國的單反照相機發展奠定了基礎。感光片五花八門，照相機也是形形色色，小到可攥在手掌心里的微型照相機（圖12）;大到美國芝加哥的奧爾頓公司為拍全火車的首與尾和鐵路專門制做的“猛犸”巨型照相機（圖13），這部照相機長6米，重達635公斤，從德國蔡司公司定制了1676mm廣角鏡頭和3048mm長焦鏡頭。

就在膠片照相機發展的鼎盛時期，柯達應用電子研究中心的工程師史蒂芬·沙森研發出了用1萬像素的單色CCD作感光元件，以磁帶作存儲介質的數字圖像照相機。1981年，索尼公司也對市場發布了不用膠片的馬維卡（MAVICA）電子成像照相機，其拍攝的圖像分辨率僅有570x490像素點，這是用CCD作影像傳感器，將光信號轉換成電信號傳輸并存儲的照相機。這款照相機在1984年報導美國洛杉磯奧運會時，以快速向報社回傳照片而出了次風頭。

進入二十一世紀以來，數碼照相機迅速發展起來了，短短的十幾年功夫逼，得膠片攝影幾乎要絕跡了。而智能手機更是成為了大眾日常拍照片和錄視頻的主要工具。是啊，攝影術誕生180周年了，站在數字影像時代回望攝影的這段歷史，既熟悉又陌生，為了忘卻的紀念。

攝影術發明不久就傳入中國了，從民間到宮廷都有攝影的存在。滿清的德齡公主就喜歡用照相機拍照片，廣東有位叫鄒佰奇的，人還自制了臺木質干版照相機，并撰寫了介紹攝影技術之書。

到了二十世紀初，上海有些企業在做各種用干版和膠卷的照相機，如有產品存世的萬林牌照相機（圖14）和仙樂牌照相機（圖15）。

在攝影的歷史中，中國制造的一些打著時代烙印的照相機也的確令人難忘，如國營北京照相機廠在1967年秋季仿制成功的發條自動輸片的樣品相機上面刻印有當年的流行口號（圖16），而1968年批量生產這種照相機時又凹印上紅色的為人民服務字樣（圖17），還有林彪手書的機子（圖18）。

上海照相機五廠生產過一款低檔的金屬機身中畫幅平視旁軸取景照相機——海鷗501型，這本來是一款很普通的普及型照相機，最初的機子也只印著商標和型號;但在生產期間遭遇了無產階級文化大革命的運動，為了緊跟形勢表忠心，廠方趕緊給這款照相機做了紋身，在頂蓋和前鏡圈上密密麻麻的凹印滿了各種標語口號（圖19）。這種照，相機的技術規格并不高，在光線充足的環境用較小的光圈拍照效果還可以（圖20）;但這滿身的文革烙印使它的收藏身價倍增了，這些個照相機充分體現出了那個時代的中國特色。

中國制造的紅旗20型可換鏡頭的平視旁軸取景測距照相機（圖21）和東風牌中畫幅單鏡頭反光照相機（圖22）也都是帶著政治色彩的品牌，紅旗20型配套的50mm F1.4標準鏡頭在弱光下的成像還不錯，色彩有點偏黃發舊（圖23）;紅旗20型照相機配套的90mm F2單層鍍膜中焦攝影鏡頭成像風格與前蘇聯時期制造的基輔88中畫幅單反相機的維佳90mm F2.8單層鍍膜標準鏡頭很像，無論是色彩還是焦外，只是紅旗20型的這枚中焦鏡頭相對孔徑更大，虛化能力更強;不過在沒有機身可用（旁軸機的中焦攝影鏡頭測距匹配是個問題）的情況下可轉在微單上看看（圖24），雖不是膠片的效果，但色差校正的挺好。東風牌150mm F4中焦鏡頭拍照色彩飽和度也不高（圖25），反差較大（圖26）。

中國大陸在計劃經濟時代是全國一盤棋，一個比較成功的照相機產品問世之后，也會支援兄弟單位造同款相機，只是換個牌子。上世紀七十年代初期，杭州市機械儀表局下轄多家單位聯合試制一款35mm平視旁軸取景測距的照相機，定名叫西湖PT-1型。到了1974年，杭州光學儀器二廠更名為杭州照相機廠，在杭州照相機械研究所的協助下，杭州照相機廠開始正式投產西湖PT-1型照相機，并進入市場銷售（圖27）。西湖牌PT-1型照相機的鏡頭采用3組4片天塞型光學結構，鏡片的表面鍍單層光線增透膜，焦距40mm，最大相對孔徑1：2.8。圖28是用西湖牌PT-1型相機裝入富士彩色負片拍攝的，鏡頭反差稍大，分辨率不錯。后來杭州照相機廠把這款照相機的生產技術輸出給了南京電影機械廠，生產了技術規格完全一樣的三友牌PT-1型平視旁軸取景測距照相機。

中國大陸從1966年夏季發起無產階級文化大革命運動，到1976年抓捕“四人幫”之后就宣布結束了，但極左思潮依然束縛著人們的思想和行為?；厥卓纯粗腥A人民共和國成立的這段歷史，總是在極左思潮與反右傾之間不停地斗爭著，運動一個接著一個。一場史無前例的無產階級文化大革命不僅扭曲了人性，也使國民經濟滑到了瀕臨崩潰的邊緣。

1979年，中國大陸在撥亂反正之后，人們逐漸地解放思想，許多行業也漸漸地恢復到正常的發展狀態了，而這一年的十月也是建國三十周年了。

1979年十月，由杭州照相機械研究所主辦的有關照相機方面科技情報交流刊物《照相機械》創刊了，作為行業內部發行，到了1985年的第1期更名為《照相機》雜志（圖29），由郵政公開發行。在沒有網絡的年代，雜志為眾影友們送去了照相器材信息，科普了攝影技術知識，幫影友答疑解惑，還曾免費為影友們發布二手器材轉讓小廣告，雜志是攝影愛好者們的良師益友。

1979年秋季，我調到大學做了教書匠，干媒體工作時倒是結識了各領域的很多朋友;那段時間有兩本行業內部刊物《照相機械》和《人像攝影》，每個季度我都會去照相機廠和一家隸屬于餐飲服務公司的國營照相館，與這些單位的朋友們聊聊天，然后把他們單位里發的行業內部刊物《照相機械》和《人像攝影》拿回家看。當然我也不是空手去拜會朋友滴，我手里總有一些單位送來的各種展覽演出票和請柬，就帶去作“物與物之交換”吧，哈哈哈……

后來這些刊物都公開發行了，我家附近有個報刊與集郵發行門市部，我每月就在此店零購雜志了。那時我雖然也癡迷相機和拍照，但熱衷于寫傷痕文學類的小說，在國內相關刊物上發表過不少作品。你想啊，我作為經歷過“文革”的媒體人，見證了那段歷史的太多事了，寫篇反映“文革”題材之小說提筆就得啊！后來我對寫小說的興趣漸淡了，不就“文革”這點事嘛，總不能沒完沒了的消費這個題材吧？讀者們會不會膩我不知道，但我不想再寫了;其實我還拍了很多紀實照片，包括“文革期間的百態眾生相。

我這人嘛，到了這把年紀才想承認過去很多朋友說我：智商不低，情商夠.慘！唉……我這人愛學習鉆研技術，但在處理人際關系方面真的很差勁呢。認識到這一點就不折騰了，安心的把自己親歷見證的中國大陸歷史事實寫出來，為后人留下個真實的歷史資料吧！如果有人問：您原來的工作那么好，干嘛去當臭老九的教書匠?。ó斈晡业亩辔秽従泳瓦@樣問）？原因很簡單，就是我采訪到的新聞內容應該如實發表，而不應該被后期PS處理成了文學作品！要知道，那個年代由于通信技術不發達，很多事件發生時記者難以在第一時間到達現場采訪報道，很多圖片也是事后根據宣傳需要擺拍的;甚至某些事件由于有足夠的時間差，當地權力人已教唆民眾眾口一詞的撒謊了！所以歷史，上留下的某些文字與圖片并不一定能代表是真實的！

上世紀七十年代末至八十年代初期，中國大陸官方組織從日本國進口了幾批次中、低端之攝影器材，以補充中國國內商品匱乏之市場，其中中端照相機產品多為單位購置，老百姓基本是買點低端產品，當年國家的稅賦也較重，不懂攝影器材之人花重金買了很多低端外國貨！

在粉碎“四人幫”結束十年文革動亂之后，中國進入了解放思想改革開放的年代，攝影在城鎮居民家庭娛樂活動中也扮演著重要角色;但是極左思潮的陰云依然籠罩著我中華大地，阻礙著中國大陸的改革開放進程;1984年，在以“清除精神污染”名義下，西安市兩位拍人體作品的攝影愛好者被槍決掉了！

但是，歷史前進的車輪是不可阻擋更不能倒退滴，在粉碎“四人幫”之后的第二年，也就是1977年，原黃浦軍校畢業后供職于傅作義部隊的黃翔（隨傅作義在北平和平起義之后就職于水利部）拍了幅擺拍靜物照片，是三公一母煮熟螃蟹之照片，旁邊還擺了瓶茅臺酒和兩只酒杯，作品名叫《十月的螃蟹》（圖30），這是很多受“文革”之害的人們的心聲。此幅彩色靜物作品當時被許多中國大陸的主流報刊雜志發表。

其實看一個國家的文明發展程度，在于它對多元文化的包容，當把外來文化與藝術視為毒蛇猛獸，且號召全民共殲之;殊不知這種恐懼下的“全民皆兵”實乃草木皆兵，是無法阻擋人類的科技與文明進程的，就如中國古語云：螳臂擋車自不量力！中國大陸在目前外部環境較惡劣的情況下仍堅持改革開放，以負責任大國的形象傲立于世。.中國改革開放發展的決心不會動搖，與世界上多元文化交流互融的步伐也不會停止，中華民族一定會實現大國崛起之夢，所以中國的攝影也一定會融入世界的，通過攝影作品讓全世界來了解中國吧！

我中華民族是有著五千余年文明歷史的，只是在近現代滿清政府后期的極度腐敗及內部奪權的軍閥混戰中才衰敗了。落后即挨打的局面國人是深有痛悟的，所以中華民族未來之崛起必須建立在尊重知識、崇尚科技的基礎之上。但愿苦難深重的中華民族別再重演“知識越多越反動”之歷史悲劇了，那真是親者痛、仇者快?。懺诩o念世界攝影術誕辰180周年之際，為了中國歷史上那些好了瘡疤記不得疼之紀念。愿我古老的中華民族能繼續在科技與文化領域領先于世界吧，我作為一位須發漸白的歷者，能看見中華民族真正傲立于世界之時，就是我一位真正中國人的內心深處之中國夢！