吳冠中意象油畫研究

摘要：我們生活在一個充滿色彩的世界中，不同的色彩帶給人們豐富的視覺體驗。在繪畫創作中畫家以個人情感和人生經歷融入對客觀事物表現的色彩創作中。這種現象在意象油畫藝術中體現的給更加突出。意象油畫出現是油畫色彩與表現形式的一次基因突變，是對傳統油畫創造性再現。本文以意象油畫為切入點，通過對吳冠中繪畫作品的藝術特征進行分析，從造型，色彩和構圖等繪畫元素對作品中的意象性構成來看中西繪畫的融合，從而指導我們怎樣真正的去做到繪畫語言的創新。

關鍵詞：吳冠中;意象油畫

一、什么是意象油畫？

意象油畫的發生與演變是世界藝術史基因的一次突變。它是中國傳統哲學、美學精神通過油畫這一藝術表現語言，創造再現的表現。它不單是主觀的精神感受，同時包含了對物象的表現。意象油畫鮮明的地表達了意象和油畫東西交融的特點，是中華民族透析自然意象的思維方式和敘述經驗投射轉換到油畫語言的審美結構中而形成的國際文化身份。在創作觀念上，追求“身與事接而境生，境與身接而情生”的審美品格。在創作過程中，提煉對審美客體的直覺感悟，達到“以意構境、以意造型、以意生色”天人合一的狀態。

胡繼靈曾說“意象油畫：意，意境;象，心中之象（相）。萬事本無相，相由心生。心中無相則無意，更無意境也。”中國意象油畫追求的是“心游物外”、“物我為一”的一種有著詩一般的意境。為了達到這種神游的境界，意象油畫就不能局限于對形象的具體的某一個特定時間的再現，而是要求藝術家經過主觀的提煉、概括與取舍，融合自己對自然物象的印象和感悟，對其作一種抒寫性形象塑造，精心經營畫面形式來傳達某種意境。中國意象油畫區別于西方油畫藝術的最大特征是它內在所蘊含的文化精神，是一種與自然處宇宙相通相融的“天人合一”宇宙觀，是中國人特有的東方文化精神，在中國意象油畫作品中透現和凸顯出中國人的文化觀念和審美取向。

二、吳冠中意象油畫的藝術特征

吳冠中意象繪畫的藝術特征主要表現在繪畫形式的特殊性和繪畫語言的特殊性。在繪畫上，他對畫面形式規律的探索表現得尤為明顯。受傳統文化以及西方現代繪畫的影響，汲取中國的意境和西方的形式結合，把西方的形式，例如抽象化的點，線，面等形式語言作為意境構成的載體。從而構成純粹，簡潔的形式美感。

吳冠中在傳統構圖的基礎上進行了創新，西方繪畫構圖講求規則化，中國繪畫構圖講究章法，在兩者間找到平衡，必然使得畫面更富內涵和視覺審美效果。中國繪畫的“疏可走馬，密不透風”即是對畫面松緊，疏密，張弛等要素的表達，吳冠中在遠景構圖中尤為注重這一點，從而使得他的油畫作品在構圖的形式上更加靠近中國繪畫的特色。他善于以事物不同的角度來進行寫生或創作，畫面展示的并不是所有的事物，而是經過自己的提煉和加工獲得的，吳冠中常采用橫豎結合的線性構圖，畫面構成感很強，形體和色彩的位置，大小等經營非常考究，畫面和諧統一，具有審美意識和情趣，如《小院暖春》，《山間春色》等作品。

油畫藝術的表現與色彩是分不開的，一幅擁有和諧色調的作品，是許多畫家創作過程中至始至終的追求。不同的色彩會帶給人們不同的心靈感受，久而久之，色彩本身也就帶有了表情，畫家便運用色彩這一特征來增強畫面的魅力，使作品更具生命力。從印象派起，色彩就被用來表達藝術家的主觀情感，一直到西方現代繪畫，色彩的表現力得到充分的發揮。在中國繪畫中，色彩被“隨類賦彩”一詞概括了所有涵義。對于吳冠中意象油畫來說，他既運用了西方現代繪畫色彩的形式美，也融合中國傳統繪畫中色彩的意蘊之美。在此兩個因素的影響下，吳冠中對色彩的運用獨具特色。他的作品常常用灰色調，或者干脆運用大片的純色，甚至大片運用黑色，白色，用色大膽簡潔，以表達自己的真是情感為主。

從吳冠中的繪畫作品中明顯的看到他對低純度灰色的大量運用。中國美學中反對艷俗而提倡樸素之美，灰色溫情含蓄，淡泊不張揚，變化微妙，充滿詩意，正好符合樸素之美，在意象油畫中得到運用無比貼切，成就了藝術家詩意化意境的追求。吳冠中喜歡北方景色所呈現的樸素，粗獷的灰調，也對南方景色的明亮，素雅鐘情，這些景色正是灰色盡顯本領的時候。他認為沒有太陽的陰天也是一副極其意象的畫面，這畫面和諧卻很清新，沉靜卻不沉悶，從不糾結于客觀色彩的微妙差別，而是意象的把畫面概括為幾大色塊，大膽卻不張揚。

三、吳冠中意象油畫的意義

吳冠中在堅持不懈的探索過程中，汲取中國傳統繪畫與西方現代繪畫的營養，形成了自己獨特的意象繪畫語言，無論是他的探索過程還是他在藝術上所取得的成就都給當代藝術界極大的影響與啟發。首先他讓我們認識到了意象油畫的內涵。對于情感來說，意象油畫是藝術家在對客觀事物強烈感受和深刻認識之后，對情感物化的一種形態，意象油畫作品的美除了它的形態外，還在于它飽含的情緒，這才是它真正的可貴之處。

吳冠中的探索之路是曲折的，但這恰好給了他豐富的人生經歷，加上他的執著與堅定，創新性的思考，創造了獨特的繪畫語言。他把對生活深刻的心靈體驗用特殊的方式表達出來，他的這種新的方式從被壓抑和模仿的藝術中解放出來，使我們重新審視自己以及這個世界。對于吳冠中先生來說，不再拘泥于模仿現實世界的技巧，從而在藝術語言上成功突破，創造了巨大的財富，最重要的是這種新的藝術形式拓展了藝術空間，構成了一種全新的審美價值觀。

參考文獻：

[1]繪畫的形式美[J].吳冠中.1979

[2]我負丹青[M]. 人民文學出版社 ， 吳冠中著， 2004

作者簡介：李昊（1993.4-），男，漢族，籍貫：內蒙古赤峰人，沈陽師范大學美術與設計學院，16級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：油畫。