從電視劇《南雁北歸》淺談藝術作品如何弘揚主旋律

蘇蓓

摘要：為時代畫像、為審美塑形是中國特色社會主義步入新時代的主流精神價值作用于社會各層面生活的精彩寫照。它產生于踏實進取的中國人實現中華民族偉大復興的豐富生活實踐中，更扎根于中華民族優秀傳統和厚重歷史文化底蘊的深處。成功融入時代特征的影視作品，對于反映社會生活、社會發展及弘揚主旋律有著積極的作用。本文將從電視劇《南雁北歸》題材立意、內容特色等方面，淺談藝術作品如何弘揚主旋律。

關鍵詞：電視劇;藝術作品;弘揚主旋律

在藝術創作中，弘揚主旋律的重要性是不容置疑的，而如何弘揚主旋律，如何讓主旋律的價值意義“潤物細無聲”地深入人心，采用不同的做法效果是大不一樣的。多年來，由于部分地區宣傳理念的落伍，宣傳手法的拙劣，很多影視藝術作品，習慣于唱高調，說空話，強行灌輸國家大政方針。其結果，真的宣傳成假的，感人的宣傳成空洞的，有血有肉的宣傳成脫離實際的，不但群眾不相信，某種程度上還起到了“低級紅、高級黑”的負面效果。而電視劇《南雁北歸》則在主旋律的宣傳上面，樹立了一個正面的典型樣板。無說教，無政治色彩，主旋律的宣傳卻深深滲透其中，感染了受眾。

一、運用獨特視角為脫貧攻堅主題尋找與眾不同的表達方式

縱觀中國影視劇的發展歷程，以主人公身處異國他鄉打拼終獲成功為題材的勵志劇很多，如曾經熱播的《外來妹》《北京人在紐約》等。尤其是《外來妹》，與《南雁北歸》的題材極為相似。但與之不同的是，該劇主人公的異鄉打拼，不僅僅是個人改變命運的奮斗，而是在國家扶貧攻堅大戰略背景下、政府全力倡導支持下展開的一場轟轟烈烈的社會變革。主人公個人的努力與政府的決心、社會的支持始終交融在一起。因此，這部劇的題材背景更為廣闊，視角更為獨特，社會價值也更大。此外，該劇還客觀展現了貴州農村大量青年外出務工帶來的社會現狀，蕭索的村莊、體弱多病的空巢老人、缺乏關愛的留守兒童，以及由此引發的一系列我們必須面對，必須思考，必須解決的社會問題。這也是同類題材劇中少有的探析角度，使該劇的社會意義更為深刻。

二、將電視劇的沖突落點與時代的情感焦點牢牢聯系在一起

（一）作為一部有時代意義的電視劇，該劇中所體現的政府理念均以故事化情節呈現，沒有任何說教的成分或政治色彩。作為政府代言人的角色嚴正剛，編劇沒有將其符號化，角色有血有肉，真實可信。嚴正剛急群眾之所急，渴望改變農民命運的迫切心情，通過四處招商的忙碌身影，勸說方清華兄弟回鄉創業的殫精竭力，為改善家鄉投資環境不屈不撓的努力來多層次展現，政府在脫貧攻堅大戰略中所有的辛勤付出與作為，均通過嚴正剛這個人物，自然而然地傳遞到觀眾心里。

（二）劇本“引子”寫得好。該作品以1987年2月，貴州省正安縣政府組織“300娘子軍下廣州”活動拉開全劇序幕。首先展示了特殊時代背景下，政府及百姓在改變農民命運、脫貧致富問題上，共同的困窘、共同的焦慮、共同的努力，把政府和農民的奮斗目標有機結合在一起。從劇情一開始就預示了這場脫貧攻堅戰，政府和人民群眾是站在一起，并肩奮戰的，并非只是空喊口號，不辦實事。其次，這個“引子”留下了諸多懸念，為十多年后的劇情發展埋下了精彩伏筆，起到了呼應作用。而“引子”留下的懸念在后面的劇情中時隱時現，很好地引導了受眾對相關人物命運的持續關注。

（三）劇情編排故事性強、戲劇沖突激烈。一部作品之所以好看，通常與編劇的精心構思密切相關。全劇沒有注水的地方，沒有冷場的段落，一波未平一波又起，高潮不斷。更有特點的是，兩個主角方清明和方清華兩兄弟的沖突始終貫穿全劇，起因大多卻是因為兄弟情深，比如都為對方著想、爭著擔當、搶著為對方犧牲，卻因為兩人性格、理念的差異形成分歧，造成多次誤解，這使得他們的沖突既充滿了火藥味，又充滿了彼此的關愛，令人嘆息的同時，也不知不覺為主人公的命運所牽掛。而政府對方清華兄弟創業的支持，一直巧妙地融合其間，增加了戲劇感染力。

（四）人物塑造個性鮮明。方清明和方清華都聰明勤奮、吃苦耐勞，有拼勁、有韌勁。但方清明穩重踏實，忠厚實誠，而方清華心眼兒活，身上有點亦正亦邪的味道。在不同的創業環境和生存狀態中，他們會表現出不同的秉性。方清華在窘迫的時候，甚至會做一些違規犯禁的事。他象池塘里的水，東邊開口往東邊流，西邊開口往西邊流。但好在方清華正直上進的本質未變，靈活多變的思維使他不斷有創造的沖動，這造成了他一次次的失敗，也造就了他最終的成功。而這個不斷成長的過程，也形成了劇情的跌宕起伏，使電視劇更加好看了。劇中其他人物的表現也可圈可點，如安靜的知性理智、丹尼爾的老謀深算、梁家富的陰險狡詐、嚴正剛急公好義和情急之下耍的小心眼，都給人留下了深刻印象。

更難得的是，劇中人物性格有變化、有起伏、有發展，如蘇妹在誘惑前的彷徨與真情回歸;安靜對方清華由憐到敬到愛再到恨，又回歸情的過程，都充滿了矛盾糾葛，使劇情有了強烈的戲劇性。尤其是方清華，從一個大山里的農家子弟到大都市的打工者，再到企業老板，“不安分”的個性促使他不顧一切，屢敗屢戰，而在坎坷的過程中，這個毛頭小伙逐漸成熟起來。從耍小聰明到踏踏實實學知識、學本領，從小打小鬧到放眼世界，方清華在時代和環境的鍛造中，被動和主動地一點點適應、一點點變化，境界一點點提升，命運也在這種適應變化和淬煉提升中悄然轉折，直至成功蛻變。這段歷練豐富曲折、驚險不斷，自然也精彩不斷，劇情也因此好戲連連，引人入勝。

三、描繪當下時代的精神圖譜，是文學藝術創作者的重要職責和使命

“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”如今社會對于“時代新人”的定位集中為明大德、有理想、勇擔當、重實干。劇中人物的原型貴州省正安縣“吉它兄弟”鄭傳祥、鄭傳玖作為貴州脫貧攻堅的典型，經過媒體的大力宣傳，在社會上已有一定的知名度，而此劇的藝術創作，立足中國脫貧攻堅的時代意義、植根貴州基層干部帶領群眾脫貧致富奔小康的真實場景，把當代中國的發展進步和貴州人民的多彩生活細致生動地表現出來，突顯了我們時代精神圖譜的光彩和色調，也更能提升社會對這個典型事例的認同度和關注度，深刻感知該劇脫貧攻堅的政治大背景。

四、結語

綜上所述，一種超脫于個人精神狀態之上的集體意識和價值認同，就是時代精神圖譜應該展現的文化內涵，這是文藝創作理應普遍推崇的向上向善的氣象品質和精神追求。不論是為時代畫像、為審美塑形還是為新時代謳歌，都不應只是浮光掠影、蜻蜓點水地攝取時代表象，照本宣科地描摹時代的五彩繽紛和繁華喧囂，而應真正走進百姓生活的方方面面，在把握其抒情敘事整體架構及情節走向的同時，透徹了解每個典型事例和精彩片段的來龍去脈，既體察生活表層的顯凸意義，又觸摸生活深層的潛在意境，創作出時代文化底蘊和藝術價值。這雖然是一個很高的創作標準和要求，但作為本應堅持以精品奉獻于人民的文藝工作者，對于能夠創造出體現民族精神和時代精神的優秀文藝作品，在人類文藝發展史上譜寫更加多彩的絢麗篇章，自當心向往之，努力前行。

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