淺談古箏演奏技巧的演變與發展

孫南

摘要：古箏，一件從未被文人雅士所重視的樂器，一直廣受平民百姓的愛戴，在歷史上遺留過許許多多痕跡。無論在歷史典籍里，文人的詩詞里，在民間以及宮廷的畫圖里，或是在貴族皇室的墓葬里，都可以見證這件樂器的變化發展。時至今日，古箏雖然歷盡無數變遷，它在民間的遍及性正逐漸提高。近年，學習古箏的數目幾乎可與學習鋼琴和小提琴的人數相提并論。古箏藝術從原先的風毛麟角走向了可喜的普及，又從普及走向可賀的提高，如今又逐漸不可估量的滲入于大力提倡素質教育之中。

關鍵詞：古箏;演奏;技巧;發展

前言：

作為四大文明古國之一，我國歷史文化博大精深、源遠流長。作為中國文化的重要組成部分，古箏也有著輝煌的歷史。在早期的文藝作品中，古箏作為一種形象豐富、藝術氣息濃厚的古老樂器，具有獨特的魅力。古箏演奏歷經很長時間，其在不同的地方和不同的時期，演奏特色也不同。隨著時代的飛速發展，加之西方樂器的沖擊，人們的需求多樣化，因此，古箏演奏技法在傳統的基礎上不斷地創新發展，古箏藝術展現出勃勃生機。

一、對古箏的演奏技法的傳承

（1）古箏傳統演奏技法的特點

經過長期的演奏歷史，我國的古箏演奏歷史文化中已形成了“右手彈，左手按”的演奏特點，且在右手彈的過程中，右手具備著許多不同的指法，各個手指都有著獨特的演奏模式，大拇指的指法是負責“劈”“托”，食指的指法是負責“抹”“挑”，中指則是“勾”“剔”無名指則是“滴”“打”，采用多指相互結合的演奏方法，能使得表演更有張力和演奏力。在彈琴的同時，手指可以對節奏和音符的強弱進行有效的控制。左手在演奏過程中更多是起到輔助作用，主要是按弦，通過“揉”“按”“顫”“注”“吟”等方式演奏，其主要的作用就是輔助右手的演奏，使得右手彈奏更加的有表現力和靈動感。

（2）傳統技法在古箏演奏技法中的地位

在當代的古箏演奏中，傳統的古箏演奏技巧仍占據著非常重要的作用，仍然是廣為使用的。雖然當下古箏演奏技法已經有了很大的發展和革新，但是人們對古箏具有特色的傳統演奏方法仍然是保留至今的，縱使新的演奏技巧如何高超和復雜，傳統意義上的演奏技巧都不能被舍棄，并且傳統的演奏技巧才是演奏中最基礎的部分。

二、對當代的古箏演奏技法進行發展

（1）改進傳統的演奏技法

隨著經濟的發展和文化的廣泛傳播，當下演奏者所受的古箏教育越來越專業，越來越正規，所以當下的演奏技法也向著更加復雜和多生化的方向發展，對于傳統的演奏技法，我們要做出適當的改良和推進，具體改良的措施和行為手段主要有以下內容。

（2）規范演奏姿勢和手型

演奏古箏時常用到的演奏姿勢通常有兩種，一種是坐式，另一種是立式，并且坐式更為主要，坐到椅子上的時候，不能整個人都坐上去，只需要坐到椅子的一半或者三分之二即可，倘若整個人都做到椅子上，那么就會出現整個身體后傾的情況，不利于演奏。同時椅子的高低也需要仔細考慮和對待，椅子的高低需要依據演奏者的具體情況進行分析，建議選擇椅子的高低要保證演奏者的腰部和琴碼的高度一樣。

演奏古箏時的方法會影響到古箏的音色，不同的演奏方法能彈奏出不同的聲音，在進行演奏過程中，常見的彈法有夾彈法和提彈法，其中對于古箏的初學者而言，夾彈法是最基本的方法，是初學者應當具備的，而且相較于提彈法而言，這樣的彈法演奏出的聲音較為厚實，音質較為飽滿，反之則可看出，提彈法演奏出的聲音則更加清脆純正。

三、古箏傳統演奏技法的發展

隨著歷史的推移和時代的變遷，古箏藝術不斷地發展、演變。古箏的演奏技法，在一代代的彈箏人的傳承和創造中，在古代演奏基礎上，有了很大的發展和提高。它已不僅僅局限于古代以大、食指彈奏為主，左手為輔的演奏方式，而是以琴碼為界，分為左右兩個演奏區域，這在傳統箏曲中定位十分明顯，并由此發了兩套不同的演奏技法，這兩套技法各有側重，分工不同。

（1）傳統的左手技法

借助腕部力量，用食、中指尖或食、中、無名指尖在琴碼左側的弦段上（距琴碼約十六公分左右）按弦，控制弦音的變化，增加樂曲的色彩變化。一般有以下幾種：顫音，也就是揉弦。指右手彈奏一音后，左手在箏碼左側同一弦上進行不同幅度，頻率的抖動，使音產生不同的波動效果。常見的有：“輕顫”、“重顫”、“小顫”、“持續顫”、“節奏顫”等。滑音：它在箏的演奏中極為重要，以韻補聲的特點使音樂更加委婉柔美，是傳統箏曲中區別風格流派的手法之一。主要有上滑音和下滑音之分。按音：古箏是五聲音階定弦，而要獲得五聲音階以外的音，就只有通過按音來獲得，如mi經過按弦變成fa或升fs，la音經過按弦變為si或降si音。除了以上幾種主要指法外，左手還有柱音、泛音、打音、柱泛音等。

（2）古箏演奏基本姿勢

演奏古箏時，主要使用兩種姿勢，即坐式和垂直式。然而，在當前階段人們通常使用的是坐式，應用坐式彈奏古箏時，需要搭配一張座椅，要求表演者最多坐椅子的二分之一，如超出此面積，就會導致身體重心后傾，看起來會覺得演奏者身體姿態不協調。開始演奏時，演奏者要確保有穩固的稍息姿勢，并且通過三點方式加以輔助。椅子高度要與演奏者的高度相協調，確保演奏者的腰同古箏琴碼在一條直線上。

結束語：

總而言之，我國當前階段，在傳承和創新古箏的演奏技法時，既會受到古箏文化自身發展規律的限制，也在一定程度上受外來技法的影響。在人們文化生活持續豐富和古箏文化同西方文化以及民族文化持續融合的背景下，使中國古箏技藝的創新、發展得以持續。在此大背景下，我們堅信，在不久的將來，古箏演奏技法會出現更多的創新，并不停地震撼和沖擊人們的視覺和聽覺，其發展前景必定十分廣闊。

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