李東方：我的青春在敦煌

安靜的修版室里，腳步聲顯得格外刺耳。修版師傅并未抬眼，提筆緩緩落下，筆墨紋理清晰可見。一旁的李東方小聲解釋：“干這個活兒，必須要全神貫注地投入進去。”這種百分百專注的狀態，李東方有著切身的體會。

1983年，日本畫家平山郁夫訪問中國，參觀敦煌莫高窟后，提出以日本的方式復制敦煌壁畫。消息見諸報刊后，這讓當時還在國家文物局從事珂羅版臨制文物工作的李東方熱血沸騰，“我們中國人自己可以復制！”1984年7月，李東方主動請纓，乘坐三天三夜的火車，來到了敦煌莫高窟。當時，李東方只是一個20多歲的小丫頭。“敦煌什么樣，我都不知道。”

在敦煌的日子，很苦。茫茫戈壁上，就連洗澡也是一件極其奢侈的事情。雖然很苦，但她一直很快樂，“如果能多‘搶’出一塊壁畫，就能多給后世子孫留下一點東西。想到這個，什么苦都沒有了。”印象最深的一次是復制敦煌112洞窟《反彈琵琶》，“每一塊版都需要獨立修版，版和版疊加時不能有一根頭發絲的差錯，否則前功盡棄。敦煌壁畫穿越歷史滄桑，很多銹跡和斑駁也要如實復制下來。”李東方和他的同事們經歷了8個月的努力，才最終完成。1996年，時任敦煌研究院院長段文杰特別為李東方在敦煌莫高窟臨制的珂羅版壁畫題詞評定：珂羅版敦煌壁畫“形象準確、色彩豐厚，表現了人物精神，體現了壁畫特色，是成功的。”聽到這樣的評價，李東方感到“那種成就感和滿足感，是什么都換不來的”。

1996年，李東方辭去工作，決心把所有的精力和時間投入到莫高窟壁畫復制項目。“每年，我都會有半年的時間待在北京，給博物館干活，賺了錢再帶回敦煌，補貼那邊的各種工作開銷。”往返于敦煌和北京，二十多年的風雨兼程，李東方耗盡了自己的全部積蓄，整整67萬元。國家文物局得知此事后，撥款10萬元獎勵李東方，她又將這筆錢一分不剩地投入到壁畫復制中。2008年，李東方對敦煌莫高窟的九個特別精選的洞窟及壁畫局部進行了精心復制。復制的敦煌壁畫作為文物資料永久留存，為后人留下了珍貴的文化財富。

（責任編輯：李爽）

李東方，女，1956年3月出生，東方寶笈文化傳播（北京）有限公司總經理。1984年至2008年的20多年間，李東方扎根戈壁，以珂羅版技術復制國家瑰寶敦煌莫高窟壁畫，讓無數國寶文物活了起來。2018年度“北京榜樣”。