傾心于手，融情于藝

梁水源

23歲的王徐悅出生在一個(gè)書畫世家，從小對(duì)書畫藝術(shù)和歷史故事產(chǎn)生了極大的興趣。或許是家庭的熏陶，報(bào)考大學(xué)時(shí)，她毫不猶豫地選擇了南京藝術(shù)學(xué)院文物修復(fù)與鑒賞專業(yè)。本科期間，王徐悅的學(xué)習(xí)內(nèi)容非常繁雜，除了基本的修復(fù)裝裱技能，還要涉獵化學(xué)、昆蟲學(xué)、地理學(xué)等。這個(gè)專業(yè)被同學(xué)們稱為“最難學(xué)的專業(yè)”，沒有之一。不少同學(xué)有畏難情緒，老師就在課堂上說：“嗜之越篤，技巧越工，當(dāng)你忽略外界的紛擾，專注于工作，把精力和智慧都用到要做的事情上時(shí)，就能找到內(nèi)心的價(jià)值感和存在感。”王徐悅也深刻地意識(shí)到，這個(gè)行業(yè)最重要的是修一顆匠心。

經(jīng)過長時(shí)間的琢磨，王徐悅漸漸地學(xué)會(huì)了給畫作“號(hào)脈”。如果是絹本畫，她就先看畫掉不掉色：不掉色，就用熱水來洗;掉色，就用溫水或冷水洗。然后把畫卷背后的覆褙紙揭掉，重新找到補(bǔ)紙，重新托，重新補(bǔ)，補(bǔ)好破洞再全色。然而，這些流程看似一分鐘就能說完，但每個(gè)步驟都要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力。每一幅畫，通過清洗到修補(bǔ)再到曬干等工序，往往需要耗費(fèi)幾個(gè)月的時(shí)間。那時(shí)，王徐悅才知道“一生只做好一件事”的工匠精神，需要專注，更需要堅(jiān)持。本科畢業(yè)后，很多同學(xué)好友都選擇進(jìn)入拍賣行工作，但王徐悅卻選擇繼續(xù)去英國倫敦藝術(shù)學(xué)院深造，這也讓她有機(jī)會(huì)走進(jìn)全世界最著名的博物館——大英博物館。

在大英博物館實(shí)習(xí)時(shí)，王徐悅每天走進(jìn)仿古希臘帕特農(nóng)神廟的大門，穿過游客尚未到來的古希臘館、埃及木乃伊館，到修復(fù)工作室上班。她修復(fù)的第一件作品，就推翻了館方的鑒定結(jié)果。這幅作品是活躍于18-19世紀(jì)的英國版畫家愛德華·伯尼為著名演員、劇作家大衛(wèi)·加里克繪制的石膏素描，最初被大英博物館內(nèi)專家鑒定為印刷品。但王徐悅發(fā)現(xiàn)，紙張表面有一層閃光固定液，而且有細(xì)微的石墨粉末掉下來，她判斷這是一張素描原稿。之后，在館內(nèi)專家反復(fù)研究后，證實(shí)了她的判斷，這張素描的價(jià)值因此翻倍了不少。

在實(shí)習(xí)間隙，王徐悅抓住每一次機(jī)會(huì)到各個(gè)場館觀賞。在中國陳列室里，她看到了中國文物總數(shù)多達(dá)幾萬件，珍品如山。河北行唐縣清涼寺壁畫、東晉顧愷之《女史箴圖》的唐代摹本、西周的康侯簋、唐代的殉葬三彩更是被世人稱贊。在《女史箴圖》前，王徐悅挪不動(dòng)腳步，感到心痛不已。但幸運(yùn)的是，負(fù)責(zé)修復(fù)《女史箴圖》的邱錦仙成為王徐悅的帶教師傅，手把手教她傳統(tǒng)的中國書畫修復(fù)和裝裱。邱老師經(jīng)常掛在嘴邊的一句話是“文物修復(fù)一定要耐得住性子、靜得下心。盡心盡力修復(fù)好，把中國文物最完美的姿態(tài)呈現(xiàn)在世人面前”。

除了中國書畫，王徐悅還在西方紙張修復(fù)部學(xué)習(xí)西方紙質(zhì)修復(fù)技術(shù)。從英國留學(xué)歸國后，她入職上海市歷史博物館做一名文物修復(fù)師。新館落成以來，采購了一批高科技的儀器，中國的修復(fù)師們不僅傳承了中國傳統(tǒng)的修復(fù)手藝，也在不斷地向西方學(xué)習(xí)，引進(jìn)并運(yùn)用一些高科技技術(shù)，提高完善文物修復(fù)保護(hù)的手段。她說，手工雖然從手出發(fā)，但必須抵達(dá)心靈的深處。傾心于手，手藝永遠(yuǎn)，融情于藝，匠人的精魂將歷久彌新，匠心永恒。