在征途的盡頭，和明天相遇

鄭爽

生命中的所有經歷都是無比珍貴的積累，我們向往成功和榮耀，但同樣也要找準方向，努力向前，無論艱難險阻，也要咬牙堅持下去。在這樣的路途之中，我們終會看到更好的自己。

不到17歲的我，挎著小包和舊舊的行李箱，在三萬英尺的高空飛行，降落在8月燥熱的北京。追夢的旅途開始了，有人拼命地奔跑與尋找，也有人努力地想要證明自己。我們都渴望成為世界的英雄，開弓沒有回頭箭，就算輸了也不會怕。我把自己交給了這所神圣的藝術殿堂，因為它承諾過——不論難過也好開心也好，時光不回頭，可能孤獨，可能無助，一旦熱愛就沒有退路。

陌生的環(huán)境容易燒腦，新的面孔和關系呼喚著要時刻準備好。入學時我還正處在發(fā)育期，個子不高又顯得稚嫩，套個寬松的T恤、背個大書包飄來飄去。久而久之，大家開始用“小不點兒”稱呼我。我想你們一定有相同的感受，大家總是喜歡和比自己大的人混在一起，有時候是為了故作成熟，有時候是喜歡聽他們回顧自己的故事。我也一樣，這是一種說不清楚的、若有若無的微妙感。吃飯或是休息時，他們總是帶上我一起行動，我不太擅長找話題帶節(jié)奏，所以總是坐在一旁安靜地聽著。大學里的聊天總是肆無忌憚的，從化妝品到感情，從課堂到生活，這些對白好像漸漸變成了我青春啟蒙的小課本。盡管一些時候我顯得有些格格不入，就姑且看作是成長的接力吧。在那個年紀，穿著美特斯邦威或是森馬的我并沒覺得不妥。更甚，這已經是不錯的選擇了。在電影學院的那幾年，我從一個打扮不講究的人慢慢地有了自己的風格意識，只要在每一個能做自己的時刻，都足夠莊重，這又何嘗不是一種“文藝復興”呢？

初進校園，我好像還帶著一股青春期的執(zhí)拗和迷茫，閱歷太淺導致我對很多事并沒有多么深刻的見解，所以總會發(fā)生“不知道在說什么”的尷尬情況。有時候我也會幻想“上完大學，如果做不了演員就嫁人吧”。當然，這種想法就像小時候我們說“再也不和你玩了”一樣，全憑一時之快，平靜下來后，還是咬著牙下功夫提升基本功。晨起后反復練習臺詞，加強聲音辨識度，晚飯后還會去天橋上觀察乞丐和小攤販，模仿他們的生活狀態(tài)，有時還會坐在天橋上跟他們插科打諢。慢慢地，對于表演，我開始尋找自己的風格，老師偶爾也會笑著夸我語言很有特點，大概這就是所謂的藝術來源于生活又高于生活吧。

第一年過后，很多同學都開始接廣告、商演，更優(yōu)秀的則已經跟組拍戲，提前上戰(zhàn)場了。而我還是默默地往返于兩點一線，每天練習基本功，也習慣了一個人思考琢磨。老師看在眼里，也常常課后點撥和指導我努力做到更好。某次社會實踐，學校安排大家去重慶渣滓洞體驗歷史，然后完成一個穿越題材的小品。大家一起編排好了《我與江姐》的劇本，大意是江姐復活后與一群大學生的對話。老師覺得立意不錯，便推薦我來當小品的主演，這相當于為我量身打造了一個劇本，大部分臺詞都是我和“江姐”之間的對白。當燈光一暗，音樂響起的時候，江姐飄忽的聲音傳來：“小爽，是你在和我說話嗎？”一瞬間，我像是真的回到了那個風雨飄搖的白色年代。由于這部小品大部分都是我的臺詞，第一次當主角的我壓力倍增，每天瘋狂地練習臺詞和形體，希望不辜負老師的期望。那段時間，我心里多少有些壓力，入學時我年齡最小，偶爾會有質疑的聲音，同學們又都十分優(yōu)秀，這樣一個不夠優(yōu)秀的我總害怕被大家看輕。其實有時候我也想讓同學幫幫我，但我又不好意思一次次麻煩別人，所以總是每天早早地到排練廳打掃衛(wèi)生，創(chuàng)造一個好的表演環(huán)境，等排練結束后再把一切歸置原位，然后獨自留下總結自己每一次的表現。這個小品里有很多下跪、搏斗、關進監(jiān)獄的情景，為了能更好地感知角色，沉浸在最自然和真實的狀態(tài)里，我每天都餓著，也不打扮自己，把自己看作江姐一般體會跌宕起伏，以至于演出結束后我還遲遲不能恢復正常的生活狀態(tài)。

現在想來，當時為提升演技下了不少功夫，但凡能起到一點兒作用的，我都愿意去嘗試。教我們藝術理論課的教授說：“最好的演員都是從模仿開始的，你要是一直堅持模仿某幾位戲好的演員，總有一天，你也會成為那樣的人。也許從一開始你并沒有什么特色，但長時間的模仿和觀察一定能打磨出自己的特色，從而被記住。”從那以后，我每周都要看一部電影，仔細揣摩不同角色特寫的細微之處。好的演員是能夠通過細節(jié)來傳遞人物性格的，比如某個角色的細節(jié)設定是一邊講話一邊涂護手霜，這樣能間接表現出她愛美、講究的性格特征。同樣，一部好的電視劇作品也能讓觀眾產生一個持續(xù)性的反射，不論是贊美或是爭議，其實都是作品被關注的體現。所以我一直在很努力地挖掘自己的特點，想讓自己變得足夠獨特，才不會被迅速代替。

潛意識里，我總希望自己做一個真正瀟灑、特別酷的人，內心依舊柔軟，但柔軟中又包裹著堅韌。因此，在那段時間里，我總看張曼玉和周迅的作品，她們個性鮮明，在影片里的信念感極強，我總是不自覺地跟著她們的腳步幻想、流淚，然后把自己全部沉進去。尤其看張曼玉的影片時，我總會比較同一鏡頭下的她和我，每一幀變化都仔細模仿，只要稍不同步，就說明我的節(jié)奏還不夠緊湊。練習的次數多了，某一刻我會突然有種經脈貫通的感覺，仿佛長久以來的積累瞬間得到了宣泄，在這種感性敘事面前，理性就顯得格外無力。得益于這種自我壓迫和偏執(zhí)，第一學年過后，我榮獲了優(yōu)秀學生三等獎學金，在表演這條路上盡管走得緩慢，但總算有點兒底氣了。

慢慢長大后才會發(fā)現，我們并沒有小時候想象的超能力，所有一切全在你自己，一切都是自由的，在你面前有無限的可能。或許只有意識到自己是滄海一粟時，生活才顯得沒有那么焦慮。路途曲折漫長，雖然每天總有紛擾，就好像每次出發(fā)都要整理行李翻箱倒柜一樣，一旦出了票，無論艱難險阻，都要咬咬牙走下去。

找不到方向的時候，別回頭;聽到其他聲音的時候，別回答。就這么堅定地走吧，畢竟“Tomorrow is another day”。