自我的錯(cuò)位

吳清濱

摘 要：從語體角度上看，“自我”的錯(cuò)位貫穿于全文，錯(cuò)位于一種靜化的狀態(tài)下，這樣的靜不是麻木，而是成熟與超脫。朱自清在行文之中表達(dá)了“自我”渴望自由，想超脫現(xiàn)實(shí)的欲望。

關(guān)鍵詞：語體 自我的錯(cuò)位 靜化狀態(tài)

【中圖分類號(hào)】G648【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】 1005-8877（2019）07-0186-01

王國(guó)維曾在《人間詞話》中說過：“物我需兩忘，貴在靜中得。”也就是自我形成了錯(cuò)位，達(dá)到了一種靜化的狀態(tài)。接下來以《荷塘月色》為例，從語體角度解讀“自我”是怎樣形成錯(cuò)位的。

《荷塘月色》出自大師朱自清之手，是經(jīng)典散文。在《荷塘月色》的散文教學(xué)中，可以引導(dǎo)學(xué)生從語體的角度，把握散文語體要素的運(yùn)用，體味文中所蘊(yùn)涵的情感。《荷塘月色》的語體特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.語體特點(diǎn)——見微知著詞蘊(yùn)情，詞中窺“自我的錯(cuò)位”

《荷塘月色》這篇散文用詞細(xì)膩傳情，無論是顏色詞/副詞/還是動(dòng)詞的使用，《荷塘月色》都體現(xiàn)了作者在錘煉詞語方面的深厚功力。

（1）顏色詞。作者在文中運(yùn)用了一些顏色詞，比如“白花”、“碧天”、“凝碧”等，這些顏色詞營(yíng)造了一種冷色調(diào)的氣氛，將“自我”錯(cuò)位于一種寂然的氣氛。

（2）修飾詞。荷塘的月色是單調(diào)的，難以著筆，而作者在描寫荷塘月色時(shí)，用了修飾詞“薄薄的”、“輕紗的”、“參差的”、“斑駁的”等修飾詞，把它和形態(tài)不一、色彩有別的景物結(jié)合在一起進(jìn)行描寫，就使月色有了光上的變化，“自我”也就錯(cuò)位于夢(mèng)幻般的月色之下。

（3）口語詞。口語詞體現(xiàn)了語言高度的個(gè)性化。如文中的“怕人”“卻很好”“、是不行的”等詞是屬于比較口語化的，構(gòu)成了談話風(fēng)”的語言境界，自然流暢，讀之使人感覺分外親切。

2.語體特點(diǎn)——語言平實(shí)句彰情，句中窺“自我的錯(cuò)位”

散文中沒有過多華麗的辭藻，長(zhǎng)短句交錯(cuò)，比較平實(shí)，通俗易懂。主要通過環(huán)境和內(nèi)心獨(dú)白的描寫，來傳達(dá)作者“自我”的錯(cuò)位，“超出了平常的自己”。

（1）“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。”“怕人”一詞雖然比較口語化，卻可以折射出這條路晚上那種寧靜的氛圍。

“今晚卻很好”可以折射出作者的心情在此時(shí)此景還是比較舒暢的，為下文作者“自我”的錯(cuò)位埋下伏筆。

（2）“路上只我一個(gè)人，……這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。”

作者在前面段落就點(diǎn)出了周圍環(huán)境的幽靜，在這蒼白的月色下，“我”感受到了獨(dú)處的妙處，便覺是個(gè)自由的人。換句話說，也就是因?yàn)榄h(huán)境幽僻的一面和“我”的內(nèi)心相通，所以作者“自我”形成了錯(cuò)位。

3.語體特點(diǎn)——妙用修辭辭傳情，辭中窺“自我的錯(cuò)位”

散文語體幾乎對(duì)所有的修辭都開放，但使用最多的是形象化辭格，如比喻、擬人、通感等。修辭是作者情感傳遞的重要方式，也是文學(xué)語言保持魅力的關(guān)鍵因素。

（1）比喻。如“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。”“但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲⑼上奏著的名曲。”等。采用了比喻的修辭手法，極大地增強(qiáng)了事物的形象性。調(diào)動(dòng)了讀者的生活體驗(yàn)，體驗(yàn)作者“自我”錯(cuò)位于一種如夢(mèng)如幻的畫面感。

（2）擬人。“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜⑹地開著的，有羞澀地打著朵兒的；” 將事物擬人化，生動(dòng)形象地傳遞出主體愉悅的情感，可以看出作者“自我”錯(cuò)位中情感的錯(cuò)位是比較愉悅的。

（3）通感。例如“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，清香是嗅覺感受，可聞而不可聽，可嗅而不可見。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲，就讓讀者很形象地體會(huì)到這香氣是飄渺不定、似有若無的，非常新穎而又貼切。

（4）引用。“梁元帝《采蓮賦》里說得好：于是妖童媛女⑾，……畏傾船而斂裾⒄。”

“《西洲曲》里的句子：采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。”

通過引用梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，寫出了江南采蓮的舊俗，進(jìn)一步反襯此時(shí)此地“荷塘月色”的“靜”。最后畫龍點(diǎn)睛“：這令我到底惦著江南了。”含蓄地揭示出“心里頗不寧靜” 以致于“自我錯(cuò)位”的原因所在。

（5）疊詞。文中多處出現(xiàn)疊詞，如“日日”、“迷迷糊糊”、“陰森森”、“蓊蓊郁郁”、“亭亭”等，使文章更具有美感，賦有音樂美和形象美，塑造“自我”錯(cuò)位的意境，讓讀者感受到疊詞獨(dú)特的藝術(shù)感染力。

4.語體特點(diǎn)——語言自然清新秀麗，言中窺“自我的錯(cuò)位”

朱自清一向追求“談話風(fēng)”的語言境界，他的語言看似普通，不做驚人之語，但實(shí)際上是經(jīng)過精心錘煉的，所以我們站在語體角度分析朱自清的散文，散文融合了修飾詞，顏色詞等多樣的詞語，完美地呈現(xiàn)了作者“自我”的錯(cuò)位，使文章語言呈現(xiàn)出了清新自然秀麗的風(fēng)格特征。

站在語體角度上看《荷塘月色》，便可以總結(jié)出“平常的自己”與“超出平常的自己”實(shí)則就是“自我”形成了錯(cuò)位，錯(cuò)位于一種靜化的狀態(tài)下，這樣的靜是一種優(yōu)美，超越了一種現(xiàn)實(shí)折磨之后的平靜，這樣的靜不是麻木，而是成熟與超脫，自由靜穆的面容，不管那容顏有多蒼老，他都充滿著典雅和高貴。

參考文獻(xiàn)

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