編劇也有詩人的一面

王言明

陳? 嵐

現居成都，上世紀90年代就讀于西南大學歷史系，畢業后進入電視臺工作，2015年開始職業編劇生涯。代表作為電視劇《楚喬傳》（聯合編劇），獨立編劇的兩部原創劇集《標化人生》與《假如明天來臨》即將推出。

在中國編劇界，恐怕很少會有誰如陳嵐一般，丟掉23年的“鐵飯碗”加入編劇工作之后的第一部作品便得到如此廣泛的關注，陳嵐參與編劇的《楚喬傳》已經成為2017年的話題之作，被媒體稱為“爆款”。但《楚喬傳》之后，陳嵐卻沒有繼續寫改編，而是選擇了推出自己原創的劇本，由她執筆的兩部原創劇集中《標化女王》已經殺青、而《假如明天來臨》正在籌拍中。

傳遞正能量的女性價值觀

據陳嵐所說，《標化人生》劇名靈感來自于普通標準化考試：“這個時代不少人在個人奮斗中充滿焦慮，于是這種焦慮在生活中就化解成一個個的數據化標準，3年買車，5年買房，10年當上老板，甚至這些數字更替間隙更短。”

在當編劇之前，陳嵐有23年的職場經驗，所以在《標化人生》的職場戲上，陳嵐稱自己的職場感受實在豐富，足以讓她在寫作時信手拈來。“朋友曾經問我，職場戲的資料搜集是怎么做的。其實除了第一手的采訪之外，更多的是多年來從職場高管閨蜜身上看到的人物質感和思維方式，寫出來就是現成的了。”

不管是《楚喬傳》，還是即將推出的《標化人生》，陳嵐所寫的故事都與女性的處境息息相關。在《標化人生》中，陳嵐設置了“雙女主”的故事結構，兩位女主角一個是職場菜鳥，另一個是職場老手，她想要表現的也是職場新人如何完成自己的蛻變。在談到近些年來市場上越來越多的“女人戲”時，陳嵐認為這與現實的帶動有關。

“生產力進步到當下，女人已經是社會中非常重要的一部分，但她們需要承擔的卻更多。”陳嵐認為“大女主”劇也好，女人戲也好，都是對當下社會女性愿景的反饋，“女性要獨立，要堅強，只能依靠自己，這些戲和這種社會思潮也是契合的。我認為《楚喬傳》的成功并不因為它是‘瑪麗蘇’，也不是因為有多少男人喜歡她，而恰恰是楚喬對于信仰的追求、擔當和責任。她的信念是高于愛情和個人存在的，這一點才真的打動了很多人。”

陳嵐希望自己的作品能夠傳遞正能量的價值觀。而對于市場的浮躁和亂象，陳嵐覺得客觀上的確存在，但是現在已經開始有了改變，能看到變好的趨勢。

從媒體工作到職業編劇

上世紀90年代，陳嵐從西南大學歷史系畢業后，分配到電視臺工作，當過主持人、節目策劃、導演、新媒體廣告總監，最后被調到臺里的節目交易中心做評估。二十三年的媒體工作除了給予她豐富的職場經驗外，還讓她有機會評估了成百上千個劇本，而在這個過程中，她從未放棄過寫作。

“在當編劇之前一直在寫東西，包括小說。海量的劇本評估讓我熟悉了市場，學習到了如何把握劇本的精髓，會用市場化的視角去分析劇本的賣點。”

“我錯過了網絡小說的黃金時代。”陳嵐笑稱，“后來我也考慮過，要么當編劇，要么去寫作網絡小說。”

2015年辭職之后，陳嵐自費去美國學習劇本寫作，她的老師是編劇Louisa Burns，艾美獎評委，美國編劇協會大獎的獲得者。在被問到在美國那邊學習的體會和心得時，陳嵐感慨道：“太多了。”

“其實中國的很多編劇已經開始借鑒美國編劇的手法和技巧了。”陳嵐指出，“比如很多電影已經在借用好萊塢的模式。我在美國學習到的其實也就是講故事的技巧：人物的危機、情節的反轉、如何進行資料收集，這些都讓我受益匪淺。”

陳嵐感謝自己的閨蜜、同樣是川籍編劇楊濤的知遇之恩。合作《楚喬傳》時，楊濤、嘉紋認可陳嵐的創作，就把她也拉入了劇本寫作的陣營。《楚喬傳》的創作過程非常漫長，打磨了兩年的時間，而這也正是陳嵐職業編劇生涯的開始。

“在閨蜜的邀約下，就這樣偶然又必然地走上了職業編劇之路。2015年，我覺得自己正處于創作的最佳年齡，生活閱歷、文學積淀、編劇技巧的學習都處于相對成熟的階段，所以我毅然丟掉了鐵飯碗，告別工作了23年的四川電視臺，全身心投入劇本創作。”她說。

工匠精神的詩意

陳嵐有著開放的心態，她喜歡美劇和韓劇，最喜歡的美劇是《傲骨賢妻》。對美國那些收視率極高、獲獎無數的劇集“前輩”們，陳嵐做了非常細致和專業的分析。她曾把《絕望主婦》前三集做了細致的分析，每五分鐘都要分出一場戲來做解讀，學習故事的寫法。談到素材搜集，陳嵐會搜集和保存朋友們講述的真實故事，也隨時要在手機上記下大腦中閃過的點子，這一切功課，她認為是職業編劇必經的訓練。

在2018年年末，陳嵐參與了四川省首屆青年編劇課堂的講授。在采訪中，談及新人編劇容易遇到的問題時，陳嵐說了很多。她希望青年編劇們能把自己的視野和閱讀量再擴展一些。

“名著的訓練永遠是最重要的。”她強調，“大量地讀，大量地看，大量地寫，這是我能給出的最好建議。”

寫劇本很苦。就算在不寫作的時候，生活中的一切也都可以成為寫作的素材。“你的人生閱歷是非常重要的，你的所有經歷，甚至和朋友的聚會聊天，旅游到達的所有地方，都可以成為故事的小細節。”

陳嵐也并不完全同意編劇是純粹的匠人這個說法。工匠精神可以有，但陳嵐說自己絕對不愿意成為好萊塢式的程式化寫作者，“一旦沒有創造性了，不管是寫小說還是寫劇本都會很苦。但是編劇要把自己的創造力巧妙地放置于邏輯的構思框架下。”正如陳嵐始終在劇作當中堅持的價值觀一樣，“編劇有匠人的一面，也有詩人的一面，只不過編劇的詩意不是狂放的，他們需要巧妙地克制。”