以軍人之心，寫軍人之魂

翁可

喬? 兵

熱播劇《雙刺》編劇，1986年入伍，2001年調入成都軍區(qū)政治部電視藝術中心。

入行之初擔任電視劇《國家使命》文學統(tǒng)籌，獲得全軍電視劇“金星獎”一等獎和第十屆全國“五個一工程”獎。負責電視劇《紅色記憶》編劇工作，獲得“金星獎”最佳編劇獎、長篇二等獎。負責電影《美麗年華》編劇，獲2009年第二十一屆全軍“金星獎”電視電影二等獎。

或許是夢想的種子一旦種下就終會發(fā)芽，又或許是命運的禮物總是不期而至，一次偶然的機會，入伍十余年的喬兵踏上了編劇的道路，從此擁有了軍人和編劇的雙重身份。在寫作中，她既是動人故事的講述者也是自律自強的創(chuàng)作者。也正是這樣的雙重身份，促成了之后熱播劇《雙刺》的誕生。

回憶起一開始寫作的契機，喬兵談到：“在調入原成都軍區(qū)政治部電視藝術中心之前，我做了八年的組織干事，電視藝術中心正好點燃了一直埋在心中的文學夢種子，我開始慢慢學習寫作。”八年的時光并沒有讓她心中的熱愛消退，當機遇來臨時，曾經(jīng)對文學的熱愛成為了她邁出腳步的勇氣。

談到剛開始寫作的艱辛，喬兵坦言，寫作是自我斗爭與掙扎的過程，孤獨總是難免的，而戰(zhàn)勝這份孤獨，眼前便會展現(xiàn)出另一番風景。“前輩裘山山老師和舒崇福導演創(chuàng)作過許多優(yōu)秀作品，對我有精神引領作用，后來，在劇本創(chuàng)作方面，錢濱老師教授了很多創(chuàng)作技巧與編劇必須具備的職業(yè)態(tài)度，前輩的關懷給了我極大的前進動力。當然，熱愛、堅持，享受痛并快樂的過程必不可少。”正是自身不懈的努力和前輩的盡心指導讓喬兵在編劇這條路上越走越遠，越走越精彩。

作為四川籍編劇“五朵金花”之一，喬兵與其他人最不一樣的就是她的從軍經(jīng)歷，這段經(jīng)歷讓她的諜戰(zhàn)劇本《雙刺》擁有了豐富的細節(jié)處理和扎實的素材基礎。在劇本創(chuàng)作中，正是細節(jié)成就了可信度和真實感，使得作品擁有更強的感染力。軍隊的生活讓她擁有了積極向上的人生態(tài)度和堅韌不拔的心態(tài)。喬兵回憶道：“軍隊是個大熔爐，行為習慣得以養(yǎng)成，人格力量得以錘煉，就像歌里唱的一樣，同吃一鍋飯，同舉一桿旗，同學習同勞動，三十二年的軍旅行生涯是陽光燦爛的日子，單純，積極，勇敢，自律。這些特質已經(jīng)長在了骨頭里，也表達在所寫的電視劇里。”作者與作品，正是一個密不可分、相輔相成的整體，作品中閃耀的，正是作者的靈魂與信念。同時，面對困難與低谷，喬兵也有著相當?shù)膱皂g與毅力，在入行之初，喬兵坦言到，她也時常面對電腦苦思，與自己較勁。“作品的創(chuàng)作都不是一帆風順的，深陷其中又不能自拔是常有的事。”她說“現(xiàn)在會變通一些，寫不下去的時候就干別的事情，無心插柳，或許會找到寫作的靈感。”

當談到寫作之余如何調整心態(tài)，喬兵也有她的獨門妙招。對于編劇這樣工作時間相對靈活的職業(yè)，她總是能夠將自己的時間安排得恰到好處。當問及面臨截稿日是否會產(chǎn)生拖延癥時，喬兵謙虛道：“關于拖延癥，記得有一句話，如果誰治好了拖延癥，就治好了世界上的一大絕癥，如果誰沒有拖延癥，這個人一定是高度自律的成功人士。顯然，我不是這類人士，所以，必有這一頑疾。編劇貌似都多少有拖延癥吧。”在進入工作狀態(tài)之后，喬兵每天都會為自己定下一定的工作量，一旦定下就一定會完成。“時間上沒有一個嚴格的規(guī)劃，基本上午的時間是荒度的，下午和晚上的時間利用的多一些，堅決不熬夜。”喬兵說到，軍人出身的她沒有人們想象的那么刻板嚴肅，早年經(jīng)歷帶給她的是健康自律又不失愜意的生活。在寫作之余她也喜歡跑跑步，既能夠調整心態(tài)，也能夠讓久坐的身體重獲活力。作為一名編劇，從生活中獲取素材也是必不可少的，閑暇時光出門喝喝茶、聽聽八卦也是她的放松方式。同時，閱讀歷史、人物傳記類書籍也是她的愛好之一，這方面豐富的閱讀量使得她在人物塑造方面頗有心得。“多看書，多觀察生活，永遠不要停止學習。”喬兵說到。只有不斷的學習才能充實和提升自我。

在影視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的當下，越來越多年輕作者想要進入編劇行業(yè)，對此，我們也采訪了喬兵許多實際的寫作問題。在劇本寫作中，前中后期都有著各自的難點和需要重視的地方，“每個階段都不容易，因為每個階段的要求和標準不一樣。”喬兵說道，“大綱階段主要是故事情節(jié)與人物特質，劇本階段則是對前者的豐富與提升，是次第上升的。一部好的電視劇，情節(jié)、情感、情懷三者缺一不可，肯定是要反復打磨修改的。”寫作的過程沒有世人想象的那么簡單輕松，常常與孤獨為伴，也正是這份孤獨，讓喬兵沉下心來推敲人物性格，梳理劇情邏輯。

同時，對于寫作的題材，她認為：“編劇寫劇其實就是寫自己的生活，生活原的東西才是最真實的東西，所以，編劇不可能窮盡所有的生活，也就不可能去駕馭不熟悉的題材。寫作要有敬畏之心。”正是這樣認真嚴謹?shù)男膽B(tài)，才使得她的作品在她的筆下顯得那么的真實、動人。對于越是熟悉的領域，就越是要去把它寫好寫精，在不斷地打磨過程中，作品的風格也隨之產(chǎn)生。“作品就是自己的孩子，”談到作品風格，喬兵有著自己獨特的理解：“從給作品一個名字、一副皮囊到一個靈魂，都遺傳了作者的屬性，所以，有所選擇有所放棄，選擇最擅長的題材就是自己的風格。”換言之，是作者選擇了題材，也是題材選擇了作者。是編劇也是軍人的喬兵，正以一顆軍人的心，寫出軍人的靈魂，也道出軍人的精神。她的成功，源于她對文學的熱愛，也源于她對寫作的敬畏，正如她所說：“因為熱愛才會堅持，因為選擇才會不放棄。”