近十年以來克勞德·莫奈繪畫研究綜述

莫奈最早期印象主義的創立人之一，他的一生都在堅持印象派繪畫的理念和目標。作為他的代表作品有《日出·印象》《睡蓮》等。這些繪畫中以非常微妙，絢麗的譜寫方式構成了他的繪畫風格和特點，從而由此可見人們也因此改變了光看世界的方式。他是印象主義之父，作為印象主義繪畫的發起人，領導者，以及對印象主義堅定不移的支持者。在印象主義與西方繪畫中承上啟下的作用，他的繪畫理念和方式給與西方繪畫深遠的影響。因此國內也有很多學者對莫奈的繪畫進行和研究。他們從莫奈的繪畫語言，莫奈繪畫的風格變化分期，歷史定位，和國內畫家的比較研究等方面進行研究。

一、莫奈繪畫的語言研究

文獻中對于莫奈繪畫語言的研究主要有這三個方面，從色彩，畫面結構，筆觸上進行研究的。這些論文從各個角度切入，采取多種研究方法，對莫奈繪畫語言研作了比較全面的分析。陳剛在《光影視角中的莫奈》一文從多個角度提出了自己的觀點，該論文是從光影視角下進行分析莫奈繪畫的語言色彩，他提出莫奈所繪畫的是現實生活中景色，他所探尋不僅僅只是直接觀察到的湖面、景色，而是研究探索光線彈射在景物上所產生的微妙變化，依據時刻、季節、氣候的不同產生變化的，莫奈經常多用同一個題材，描繪不同天氣下不同氣候物體顏色景物的變化，而且畫面上的顏色也不是調色板上的灰色，而是很多純顏色涂到畫面上，使之在適當的距離觀看時，有一種繪畫合色的效果。

而從筆觸上分析，在陳剛的《光影視角中的莫奈》，他認為莫奈用短小筆觸畫出流動感，不注重細節，但是注重氛圍，用模糊的細節表現出場景的總體效果。陳剛的分析比較片面，只是分析了莫奈繪畫整體的筆觸。

二、莫奈繪畫的風格成因研究

在近十年對莫奈繪畫研究中有3篇研究莫奈風格變化的文章。分是徐偉《淺談莫奈繪畫風格的形成》、李川《論莫奈風格形成與演變》、王瑀的《淺議導致莫奈晚年風格變化的主要原因》。三人的論文都是從外因內因進行分析的，許偉認為莫奈繪畫風格的變化外因是因為社會變革使得繪畫風格的轉變，內因是因為妻子的去世和贊助商的破產而改變的，他的分析太過于淺薄，只是從大的方面進行的分析，并沒有深入探討。而李川與王瑀的論文則是從莫奈繪畫的每個時期進行分析，研究了莫奈的身體狀況，社會因素，心理狀態，性格的變化，莫奈晚期風格的變化不止是因為妻子去世和社會變革，更多的是因為自身的眼疾，影響了自己對光影色彩的判斷。這兩篇論述深入具體，條理清晰，行筆流暢，而且文章有一定的理論支撐，更具有說服力和參考意義。

三、莫奈繪畫的中西方比較研究

近十年來對莫奈中西方的比較研究都有。其中莫奈與黃賓虹的比較就有兩篇，分別是王晉平和高萍《東西方藝術審美觀念的文化解讀---以莫奈，黃賓虹為例》，黃晶的《黃賓虹與莫奈的繪畫風格比較研究》。

王晉平和高萍的《東西方藝術審美觀念的文化解讀---以莫奈，黃賓虹為例》是從東西方審美差異進行分析研究的，對比二者繪畫畫面，手法筆觸的不同和相同點，在文章中指出黃賓虹在晚年的繪畫中更加中意于兼點兼皴的表現手法，和印象派的色塊色彩的運用十分相似。他倆的相同點是，莫奈對水光色彩變化的表現，更重視對物體的感覺，用顏色記錄自己所看到的事物，而黃賓虹晚年時提出‘由形式進形式’顏色間互補，他的筆法漸漸解放，顏色也追求自己說看到的。整篇文章從探究東西方藝術審美觀念的異同，來比較二者繪畫。

但也有一些文章是從畫進行比較研究的。徐燕的《從張大千到莫奈----淺要比較油畫與中國畫表現同一題材的差異性》是從莫奈《睡蓮》系列與畫作進行比較的，通過一幅畫直接的比較，試從構圖，色彩，筆法和審美意識等方面進行題材差異畫面意象，表現方法的比較。這幾篇文章對比細致清晰，討論深入。

四、莫奈繪畫對后世的影響研究

莫奈的一生都致力于對光和色的研究，他用畫面中的光和色表達自己的主觀情感，莫奈突破了傳統繪畫觀念，把西方的繪畫帶入了一個新的領域。

從莫奈繪畫技法對后世的影響上，有兩篇論文對此研究。李天琦的《印象畫派對中國當代油畫的影響研究》中論述了莫奈與印象派繪畫對中國當代油畫的影響。而吳亮《莫奈與他的時代以及二十世紀的影響》中，論述了莫奈打破了文藝復興時期陳舊思想，淡化了繪畫對象的體積感與固有色，對后期繪畫的發展創造了條件。

夏高義和高萍的《莫奈的意義--一個文學教授的美術啟蒙札記》一文中，則是從莫奈對美術史上的意義進行分析的，論述了三個莫奈的意義，意識放棄形體寫實而轉向光色，二是用眼睛觀察繪畫，三是審美的變化，莫奈的出現改變了當時和未來的繪畫觀念，留給了我們無形的精神財富。

而在王鯤的《由莫奈和梵高看色彩的解放與新使命》他提出油畫自文藝復興以來，一直以表現傳統繪畫中的故事性和文學性為主，色彩是附屬在形體上的，知道印象派的出現，開始強調繪畫中的視覺效果，也開始重視寫生，風景。

以上論文一致認為莫奈是‘光與色’的先驅者。他改變了當時的藝術審美，對色彩進行了解放，促使畫家開始走向室外，在自然光下進行繪畫，改變了繪畫的內容了風格。

五、總結

十年以來，對莫奈的繪畫研究，從筆觸、光影、顏色上很充足，東西方繪畫的比較研究也很全面，但是對克勞德·莫奈生平研究較為不足。在對莫奈的繪畫研究中很少對莫奈繪畫語言所產生的繪畫情感，繪畫產生的光影情感，畫面煙霧感所表達的情感進行分析。在對比研究中，更多注重點在于中西方的比較，對莫奈與西方畫家之間的比較少之又少。綜合來看這些文章，這些文章都分析的比較具體，所提出的理念技巧也比較新穎，但是還有一些方面沒有涉及。比如對莫奈繪畫中光影情感的表達與莫奈與西方畫家繪畫的比較都是我們值得關注的。

作者簡介：殷芳菲（1994-），女，聊城大學美術學院17級研究生，專業為美術，研究方向為油畫。