如何準確把握角色情感

何艷梅

摘要：戲劇表演中演員的情感表達不單單是可以塑造出來人物形象，也可以在劇情發(fā)展過程中起到一定促進性作用，在本文當中首先詳細介紹在戲劇表演活動進行的過程中，演員的角色情感發(fā)揮出來的作用，而后分析怎樣才可以讓演員對真切的角色情感呈現(xiàn)在人們的眼前，促使演員可以塑造出來更為完美的角色，從而也就可以在我國戲劇表演事業(yè)發(fā)展進程向前推進的過程中，做出一定貢獻。

關鍵詞：角色；真實情感；把握

1.角色情感把握的研究背景

戲劇表演實際上是一門情感藝術，情感作為戲劇表演的源泉在真各個演員創(chuàng)作過程當中都有所體現(xiàn)。演員在自身扮演的角色當中融入一定情感，就可以將劇本當中平面化的角色演變?yōu)樯鷦拥男蜗螅瑢⒂^眾打動。演員的表演假如說脫離了情感，那么就不可以將其稱為是一種藝術，僅僅是一種十分粗淺的技藝而已。演員之所以會對人物進行創(chuàng)造，其實就是需要通過藝術形式以及自身對角色的理解，促使觀眾可以對人物的精神生活形成較為清晰的認識，可以觀看到人物形象的全貌，因此演員是應當深入認識到怎樣才可以接觸到角色的情感，準確的把握角色情感，在此背景之下自然是可以讓角色更為清晰的展現(xiàn)在觀眾的眼前，最終也就可以在我國戲劇表演事業(yè)發(fā)展進程向前推進的過程中，做出一定貢獻。

2.情感在藝術創(chuàng)作中起到的作用

情感實際上是人對客觀事實的一種特殊反應形式，也是人對客觀事物做出的一種心理層面上的反應，它并不是對客觀對象本身的反應，而是將對象和主體之間的關系呈現(xiàn)在人們的眼前。表演藝術實際上可以當成是情感和情感之間的交流，情感在演員創(chuàng)作舞臺人物形象的過程中，發(fā)揮出來的作用十分重要，甚至還可以將其當成是舞臺表演藝術的生命及靈魂。新老藝術家都認為情感在藝術領域當中占據十分崇高的地位。蘇珊明確的提出，藝術實際上是人類情感符號的創(chuàng)始。她提出，藝術不單單是經驗世界的臨摹，而是對實在的發(fā)現(xiàn)。藝術一定是需要充分情感的，但是情感自然流露并不是藝術追求的棉褲表，情感更不是藝術唯一及決定性的特征，因為藝術不單單是表現(xiàn)，其中還包含再現(xiàn)及解釋。藝術中的情感也不單單是個別情感，而是發(fā)生變化的情感以及形式化的情感。藝術這種表現(xiàn)性符號的出現(xiàn)，讓人類的各種情感具備特定的形式，在此背景之下讓人類可以對其內在生命進行表達及交流。

3.怎樣準確把握角色情感

3.1對角色臺詞的個性化及口語化等特征形成清晰的認識

角色臺詞實際上是一種十分特殊并且難以完全掌握的文學語言。首先角色臺詞肯定是具備個性化特征。戲劇當中人物形象塑造其實就是通過角色的臺詞及動作來完成的。戲劇當中各個角色其實都有個性化特征，在戲劇表演過程當中，各個角色不可能是千篇一律的。他的出身、年齡以及社會地位不同的情況之下，其所展現(xiàn)出來的性格及語言自然是具備個性化特征的。因此角色的臺詞應當和戲劇當中人物的個性特征相適應，以便于可以將各個人物之間十分復雜的關系明確的呈現(xiàn)在人們的眼前，將此背景之下人物唯一有可能說出來的個性化語言展現(xiàn)出來。除此之外，角色的臺詞肯定是具備動作性的。戲劇是上是一種行動的藝術，一定是需要在十分有限的舞臺演出時間當中迅速的開展人物的各項行動，并讓各個人物的行動之間產生十分尖銳的沖突，以此為基礎將各個人物的思想感情明確的展現(xiàn)出來。在此背景之下角色的臺詞自然是應當服從戲劇行動，帶有一定動作的特性。并且角色臺詞肯定是需要向著口語化的方向轉百年。才能夠讓觀眾將劇情看懂、充分理解人物，深入的認識到戲劇當中作家對生活的解釋，各個角色的臺詞都應當是通俗易懂的，并且還應當帶有一定口語化特征，為觀眾的觀賞連貫性奠定堅實的基礎。所以很多角色的臺詞都會使用到成語和歇后語等，之所以這么做，其實都是為了讓角色的臺詞向著口語化的方向轉變，讓角色的臺詞帶有一定生活氣息，顯得更為親切和自然一些，讓觀眾可以對角色的實際情況形成清晰的認識，有利于觀眾認可本戲劇。

3.2對角色臺詞的本質含義及真實目的形成清晰的認識

劇本角色臺詞的深層含義一般都是隱藏起來的，表層意義和內在含義實際上是完全不一樣的，假如說想要讓觀眾將角色臺詞的潛臺詞聽出來，演員本身伊寧當對臺詞的本質及真正目的形成清晰的認識，并使用各種類型的措施對臺詞進行處理，將臺詞的真正含義展現(xiàn)在觀眾的眼前。比如說在《雷雨》第四當中，明明知道周萍馬上就要走，但是面對他的時候還是反復的詢問：“今天下午的話確實是我說錯了，你不要怪我。我只是問你在走了之后，準備把她怎樣養(yǎng)？”“我給你一個機會”等等。角色的真正目的其實就包含在他們的對話當中，圍繞著這些臺詞的其他臺詞實際上并不是廢話，是主角為了實現(xiàn)自己的目標而做的掩飾，情境的特殊性讓主角是沒有辦法單刀直入的，在沒有走到最后一個不好走的時候，主角仍然是需要顧及到自己的身份，真正目標就是將周萍留下來，角色的全部臺詞實際上都是為了實現(xiàn)它的最終目標。又比方說在，電影《十月圍城》當中角色的臺詞重復性比較強，其實是為了將某一種思想感情明確的呈現(xiàn)在人們的眼前，只有詳細針對作家和導演的心理進行分析之后，才可以對本作品的真正含義形成清晰的認識。

3.3充分體驗角色情感

挖掘潘多拉盒子和情緒記憶法。在演員扮演某一個和自己個性比較接近并且有把握體驗其情緒的角色的情況下，應當將體驗法作為出發(fā)點，使用情緒記憶去接近角色的心靈，也就是通過自身在日常生活中體驗過的類似情緒記憶，促使自身對角色的心情形成清晰的認識，從而也就可以對這種情況之下角色的情感及情緒狀態(tài)形成較為深入的認識。比如說在《日出》片段的排煙當中，筆者就是憑借自身在街道上幫助過某個小乞丐的情緒記憶，將其轉換成陳白露救助小東西時候的角色情感。

在人的感情當中實際上包含生理感覺和心理感覺，就好像是我們在接觸到溫度較高的東西的時候會感覺到燙手，從心理層面上抗拒接觸它一樣，應用心理性的舞臺感覺技能來進行掌握及表達，既是可以和具體的情境相互融合起來，也可以獲取到應用的情感及情緒體驗，以此為基礎精準的把握角色情感，將其真實的展現(xiàn)在觀眾的面前，得到觀眾的認可，從而也就可以在我國戲劇表演事業(yè)發(fā)展進程向前推進的過程中，做出一定貢獻。

結語

情感作為戲劇表演的源泉在整個演員創(chuàng)作過程當中都有所體現(xiàn)。演員應當對角色情感形成較為深入的認識，以便于可以將劇本當中平面化的形象轉化為生動的人，呈現(xiàn)在觀眾的眼前，在此背景之下自然是可以將觀眾打動。假如說一個演員想要在舞臺之上塑造出來動人的角色，除去需要訓練自身的形體動作之外，還應當充分重視在實際生活當中積累下來一定情感素材，并通過科學合理的想象，才可以將真實的人物呈現(xiàn)在人們的眼前，得到觀眾的認可，自然是可以在我國戲劇表演藝術發(fā)展進程向前推進的過程中，起到一定促進性作用，最終自然是可以在我國社會經濟發(fā)展進程向前推進的過程中，做出一定貢獻。

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