畢加索的陶瓷藝術(shù)之我見

趙文佳 程夢潔

摘要：西班牙藝術(shù)家畢加索是20世紀(jì)西方最偉大、最多產(chǎn)、最杰出的藝術(shù)家之一，他涉足的藝術(shù)領(lǐng)域包括繪畫、雕塑、版畫、陶瓷等，廣泛度遠(yuǎn)超人們想象，他的藝術(shù)情感的表達(dá)形式被拓展到自己感興趣的任何藝術(shù)領(lǐng)域，最廣為人知的是其現(xiàn)代主義抽象派的繪畫作品。但是，畢加索創(chuàng)作的三千多件陶瓷作品，也同樣具有相當(dāng)高的藝術(shù)造詣，和他的繪畫、雕塑藝術(shù)一樣重要和寶貴。

關(guān)鍵詞：畢加索;陶瓷;藝術(shù)

一、畢加索藝術(shù)

畢加索，1881年出生在馬拉加，是西方當(dāng)代最具創(chuàng)造力、最具深遠(yuǎn)影響的藝術(shù)家之一，他為了藝術(shù)事業(yè)孜孜不倦奮斗了一生，據(jù)統(tǒng)計，畢加索的作品總計近 37000件，其中陶瓷作品多達(dá)3222件。他在二十世紀(jì)的藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆，人們稱他為“人類藝術(shù)史上罕見的天才”。

畢加索的一生不但經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，還跨越了近、現(xiàn)代兩個時代。如此大的時間跨度，使他的作品流派變化、風(fēng)格走向、內(nèi)容表達(dá)都變得復(fù)雜多樣，這對于如何定義他的作品也產(chǎn)生了極大的難度。畢加索經(jīng)歷過古典時期，開創(chuàng)過立體主義，在具象的藝術(shù)世界中有一番建樹之后，又從抽象的視角打開了人們對藝術(shù)的新見解。他的藝術(shù)生涯大致可分為八個時期：以寫實畫風(fēng)為主的童年時期（1881-1900），以藍(lán)色色調(diào)表示苦悶憂郁為主的藍(lán)色時期（1900-1906），以細(xì)膩的筆法和明快的色彩為主的玫瑰時期（1904-1906），以大膽分割、充滿原始?xì)庀橹鞯牧Ⅲw主義時期（1907-1916），以精致夸張為主的古典時期（1917-1924），以精致夸張變形的形象和夢幻畫面為主的超現(xiàn)實主義時期（1925-1932），以立體主義、現(xiàn)實主義、超現(xiàn)實主義手法相結(jié)合的抽象畫為主的蛻變時期（1932-1945），以高產(chǎn)為特點的田園時期（1946-1973），這個時期就是畢加索創(chuàng)作了大量陶瓷作品的時期。

二、畢加索的陶瓷藝術(shù)

畢加索晚年的田園時期生活，在陶瓷藝術(shù)上做了大量的探索與實踐，并創(chuàng)作了三千余件極具個人特色的陶瓷藝術(shù)作品，他在這種藝術(shù)形式上花費了很多心思，所作的陶瓷藝術(shù)作品被認(rèn)為是“對藝術(shù)與科學(xué)的探索”。但由于當(dāng)時陶瓷藝術(shù)還沒有以一種合理的藝術(shù)表達(dá)形式被藝術(shù)界認(rèn)可，人們普遍認(rèn)為畢加索在陶瓷藝術(shù)中的創(chuàng)作是在浪費他的藝術(shù)天賦。但還是有更多的人認(rèn)為，畢加索的陶瓷作品，是用現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式為陶瓷藝術(shù)賦予新的活力，改變了人們對于傳統(tǒng)意義上陶瓷藝術(shù)的看法，使得陶瓷這門藝術(shù)得到了現(xiàn)代藝術(shù)和普羅大眾的認(rèn)可。

九歲的畢加索就完成了自己的第一幅油畫作品，展現(xiàn)出驚人的藝術(shù)天賦，加上他本人對各個領(lǐng)域充滿好奇心，年輕時積極嘗試各種藝術(shù)表現(xiàn)形式，都取得了相當(dāng)不錯的藝術(shù)成就。同時，畢加索也兼具高情商和營銷頭腦，懂得推銷自己以及自己的作品，為他以后的藝術(shù)創(chuàng)作不斷地積累資金，這也是他能在晚年時期接觸陶瓷藝術(shù)并專心創(chuàng)作的重要條件之一。有了以上資本，畢加索才能在晚年去法國南部度假，進(jìn)而有機會參觀當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)陶瓷手工藝品集市，然后結(jié)識了當(dāng)?shù)亟艹龅奶沾伤囆g(shù)家。終于在自己67歲時，完成了自己的第一件陶藝作品，此后又陸續(xù)創(chuàng)作了三千余件。當(dāng)然，按照畢加索以往的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，他當(dāng)然不會僅僅局限在陶瓷上繪畫這一種表現(xiàn)形式，他全方位地學(xué)習(xí)了陶瓷工藝，結(jié)合他前期的藝術(shù)造詣大膽嘗試各種造型、裝飾手法，使得他的陶瓷作品質(zhì)量不斷提高，形式也多種多樣，從而創(chuàng)作出了能被現(xiàn)代藝術(shù)所認(rèn)可的陶瓷藝術(shù)作品。因此畢加索藝術(shù)的前七個時期都可以理解為是對“田園時期”陶瓷藝術(shù)探索研究的準(zhǔn)備和鋪墊。在欣賞畢加索的陶瓷作品時，能夠感覺到他的個人藝術(shù)風(fēng)格在這種藝術(shù)形式上發(fā)揮的淋漓盡致，顯示出與其他陶瓷作品的不同。當(dāng)然，畢加索的陶瓷創(chuàng)作靈感源泉不僅是對前期藝術(shù)風(fēng)格的再現(xiàn)，同時還具有典型的地中海造型藝術(shù)特色。

通過陶瓷這種特殊的藝術(shù)媒介，畢加索的藝術(shù)思想得到了更廣泛領(lǐng)域的豐富和實踐，同時也在當(dāng)時，打開了陶瓷藝術(shù)通往純藝術(shù)形式的大門，而不僅僅局限在生活器皿的作用范疇中，并且通過自己的陶瓷藝術(shù)作品，讓更多的人接受了陶瓷，幫助陶瓷藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)形式進(jìn)化。

畢加索希望把自己的藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)傳播展示給更多地公眾，因此，他允許工廠、出版社在經(jīng)過允許的情況下生產(chǎn)他藝術(shù)作品的復(fù)制品，其中也包括陶瓷作品。法國陶瓷藝術(shù)家阿提加斯認(rèn)為，畢加索要將不為世界所熟悉的陶瓷藝術(shù)作品推出復(fù)制品與大眾分享，其原因是與他在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的經(jīng)驗與大家分享的原因一樣，希望把藝術(shù)和更多的公眾分享。在復(fù)制過程中，畢加索獲得了直接在陶土上操作得不到的出乎意外的效果：一個圖案能再生出數(shù)個版本，這給畢加索提供了系列創(chuàng)作的巨大樂趣，他隨意改變釉色效果，創(chuàng)作出絢麗多彩的陶瓷藝術(shù)作品。

三、畢加索陶瓷藝術(shù)之我見

畢加索在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的探索與研究，若是沒有他前期在藝術(shù)領(lǐng)域的豐富創(chuàng)作實踐經(jīng)驗積累，也是不容易實現(xiàn)的。厚積而薄發(fā)，在畢加索身上，我們看到的是在扎實沉淀的基礎(chǔ)上，因濃厚的興趣與喜愛由內(nèi)而外自然展現(xiàn)出的激情，他在田園時期的高產(chǎn)，看似不是“薄發(fā)”，但相比較于他之前的藝術(shù)造詣與對各個藝術(shù)領(lǐng)域的深入探索而言，這些高產(chǎn)下的藝術(shù)作品，確實是“薄發(fā)”無疑了。嚴(yán)謹(jǐn)卻隨性的陶瓷藝術(shù)風(fēng)格，幫助了陶瓷藝術(shù)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代風(fēng)格過渡，使得陶瓷在西方社會能夠被更多地藝術(shù)家和公眾所接受。

在我看來，畢加索的陶瓷藝術(shù)與他的繪畫藝術(shù)一樣重要，再加上畢加索本人的藝術(shù)魅力和作為一名共產(chǎn)黨人的心系大眾的情懷，更加使得他的陶瓷藝術(shù)散發(fā)出迷人的魅力。他在陶瓷藝術(shù)復(fù)制出版方面所做出的努力，使得他的作品和思想都得到了廣泛的傳播和表達(dá)，時至今日，仍然有很多畢加索的陶瓷藝術(shù)展覽在全球各地舉行。

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