國(guó)色 春色 邵氏牡丹好顏色

葉超凡

1926年出生于山西運(yùn)城市夏縣，1945年畢業(yè)于山西省運(yùn)城師范學(xué)校。1949年入川后，至1987年一直擔(dān)任成都市第二中學(xué)校高級(jí)美術(shù)教師，其間曾積極參加省市美術(shù)展覽和社會(huì)美術(shù)活動(dòng)，并組建了成都錦水書(shū)畫(huà)院，擔(dān)任該院院長(zhǎng)。在美術(shù)教學(xué)方面，曾先后擔(dān)任成都師范學(xué)院美術(shù)系，四川師范學(xué)院學(xué)生國(guó)畫(huà)班國(guó)畫(huà)主講教師及西南民族學(xué)院客座教授。自幼習(xí)畫(huà)，受到任伯年、吳昌碩、王雪濤等一代名家影響，師承前人，刻意創(chuàng)新，他善于吸收和應(yīng)用西畫(huà)技法，尤以牡丹著稱，有“邵牡丹”之美譽(yù)。他筆下的梅、竹、紫藤等亦各具風(fēng)姿。邵老從事藝術(shù)生涯七十年，桃李成林、成績(jī)斐然。

現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文聯(lián)牡丹書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，四川省美協(xié)顧問(wèn)，四川省人民政府文史研究館館員，成都市美協(xié)老年書(shū)畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，四川省國(guó)防詩(shī)書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，四川省成都市政協(xié)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，成都市錦水書(shū)畫(huà)院榮譽(yù)院長(zhǎng)，彭州市榮譽(yù)市民。曾任四川省、成都市政協(xié)委員，民進(jìn)成都市委委員。

其作品曾被人民大會(huì)堂、中南海收藏，還曾在中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫(huà)研究院、中國(guó)人民革命軍事博物館、美國(guó)、俄羅斯、日本等地展覽并被收藏。其藝術(shù)成就被《人民日?qǐng)?bào)》、中央電視臺(tái)及全國(guó)各地新聞媒體廣泛報(bào)導(dǎo)宣傳。邵氏牡丹影響廣泛，著有《寫(xiě)意牡丹畫(huà)法》，四川美術(shù)出版社出版，全國(guó)發(fā)行，曾四次再版;還出版《邵仲節(jié)國(guó)畫(huà)集》《邵仲節(jié)牡丹精品集》《畫(huà)壇獨(dú)秀》《畫(huà)壇人物》《牡丹掛歷》等三十余部畫(huà)冊(cè)，曾榮獲“巴蜀畫(huà)派卓越成就代表人物”稱號(hào)。

四川省雅安市設(shè)有“邵仲節(jié)牡丹作品陳列館”和“邵仲節(jié)牡丹藝術(shù)創(chuàng)作基地”，全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位山西省夏縣司馬溫公祠內(nèi)設(shè)有“邵仲節(jié)藝術(shù)館”、北師大成都實(shí)驗(yàn)中學(xué)設(shè)有“邵仲節(jié)藝術(shù)教育研究會(huì)”、成都市百花潭公園設(shè)有“邵仲節(jié)牡丹藝術(shù)研究會(huì)”、廣西壯族自治區(qū)桂林市兩江炎黃書(shū)畫(huà)院設(shè)有“邵仲節(jié)牡丹藝術(shù)創(chuàng)作基地”，其為故里捐助的“仲節(jié)小學(xué)”已落成。

2019年2月26日上午10時(shí)，在邵仲節(jié)老先生的女兒張亞榮的陪同下，我們來(lái)到邵老的舊宅——現(xiàn)在被改為邵老的畫(huà)室。我們到的時(shí)候邵老正在作畫(huà)，整個(gè)畫(huà)室最為顯眼的便是邵老那張巨大的畫(huà)案。看到我們進(jìn)去，正在專心作畫(huà)的邵老眼前一亮，笑意盎然。“快看，看看這些人是誰(shuí)？”邵老指著書(shū)架上的照片說(shuō)，已經(jīng)九十四歲的邵老仍精神矍鑠，每天作息極為規(guī)律：早起、從住宅步行、上四樓畫(huà)室、潛心作畫(huà)。經(jīng)歷許多曲折磨難的邵老，仍然保持著一顆赤子之心、單純?nèi)绯酰@也許就是邵老年近期頤，卻還如同他筆下的牡丹一般神清氣爽、生機(jī)盎然的緣故吧！

記住鄉(xiāng)愁，回報(bào)家鄉(xiāng)

90歲以后的邵老仍心系家鄉(xiāng)畫(huà)展，先后多次在家鄉(xiāng)辦展，他身居巴蜀、心系故土。多年來(lái)一直關(guān)心支持家鄉(xiāng)發(fā)展，還在夏縣捐建張郭店仲節(jié)小學(xué)。文史館提倡鄉(xiāng)愁，而邵老作為文史館館員，將這個(gè)鄉(xiāng)愁落實(shí)到具體行動(dòng)上，就想著要捐畫(huà)給家鄉(xiāng)。而就是邵老的一句話，兒女就支持他，于是，在去年十一過(guò)后，邵老便在女兒張亞榮的陪同下，帶了三四十幅畫(huà)，回家鄉(xiāng)捐給市政府，邵老的壯舉立即引起了很大的反響。不少人被邵老的舉動(dòng)所感動(dòng)：年老了，不忘家鄉(xiāng)。一丈二的畫(huà)捐給地區(qū)博物館，又向市委、市政府及市博物館贈(zèng)送了一批畫(huà)作，給鹽湖區(qū)博物館捐了50多幅，前前后后給家鄉(xiāng)大概捐贈(zèng)了兩百余幅精品國(guó)畫(huà)。

去年做的最大的創(chuàng)舉就是回家鄉(xiāng)捐贈(zèng)，邵老是這樣認(rèn)為的。回憶與彭州市的幾十年，他在彭州的鎮(zhèn)上騎著自行車，一天來(lái)回許多次，所以跟彭州結(jié)緣了，和彭州的牡丹結(jié)緣了……

他的邵牡丹，畫(huà)的就是彭州牡丹，一般的洛陽(yáng)牡丹、菏澤牡丹都是大朵的，有一種飄零感。而彭州的牡丹都帶著桿子的，是立起來(lái)的，這便是邵牡丹之所以獨(dú)具一格的緣由之一。彭州選他為聯(lián)絡(luò)員、彭州的榮譽(yù)名人，還稱他為“河?xùn)|之子”，一座“牡丹亭”也應(yīng)運(yùn)而生。

前不久，邵老又贈(zèng)與彭州五十余幅國(guó)畫(huà)精品，新的畫(huà)展現(xiàn)在正在籌備中，“我不會(huì)停的，畫(huà)展今年還得辦，還要繼續(xù)做，繼續(xù)為國(guó)家做貢獻(xiàn)” 邵老告訴我們。

畫(huà)家，就要拿作品說(shuō)話

邵老自謙的說(shuō)自己是個(gè)雜家，師范畢業(yè)，中國(guó)畫(huà)、西洋畫(huà)、人物畫(huà)都要畫(huà)。

七十多年來(lái)，他情系丹青，在牡丹畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域傾注了全部的心血。“四十年來(lái)畫(huà)竹枝，日間揮灑夜間思，冗繁削盡留清瘦，畫(huà)到生時(shí)是熟時(shí)。”清代鄭板橋的這首詩(shī)，既是他藝術(shù)人生的真實(shí)寫(xiě)照，也是他苦苦追求藝術(shù)傳承創(chuàng)新的座右銘。學(xué)無(wú)止境，藝無(wú)止境。他筆下的牡丹從普通人家走進(jìn)中南海，從巴蜀走向世界。

邵老畫(huà)牡丹，是為了追求牡丹花姿態(tài)、意境和筆墨技巧的完美結(jié)合，他總是將牡丹看作婀娜多姿、亭亭玉立的美女和品冠群芳的花神、花仙。按照擬人的手法，把美女的體態(tài)、風(fēng)姿融人筆端，繪其生動(dòng)，顯其神韻。他還特別注意從戲曲、音樂(lè)、舞蹈、攝影等姊妹藝術(shù)中獲取創(chuàng)作靈感，探索和豐富新的表現(xiàn)形式。特別是從古典詩(shī)詞中品味人與花共有的情感和意境。古代詩(shī)詞中有借花喻人的名句，如唐代李白詩(shī)曰“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃，若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢”;杜甫詩(shī)云“風(fēng)輕粉蝶喜，花暖蜜蜂喧”等。他也能反其道而喻之，借人喻花。那些耳熟能詳?shù)脑?shī)句，在邵老的腦海里演變出栩栩如生的牡丹映像，產(chǎn)生心靈的交流和碰撞。心有所想，筆隨心動(dòng)，下筆則自添幾分氣韻生動(dòng)。比如說(shuō)，花的構(gòu)圖“猶抱琵琶半遮面”;花的嫵媚“月移花影約重來(lái)”;花的張揚(yáng)“皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前”;花的嬌嬈“楚腰纖細(xì)掌中輕“;花的呼應(yīng)“照花前后鏡，花面交相映”;還有花的驚艷“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。他在創(chuàng)作中反復(fù)品味，真是有如身臨其境，畫(huà)添多樣情懷。邵老還注意把大自然中觀察到牡丹在風(fēng)晴雨露時(shí)的變化，擬作美女含羞、帶笑、私語(yǔ)、斗俏時(shí)的情態(tài)。“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。多年來(lái)，他嘗試用人性化、人格化的筆法創(chuàng)作牡丹畫(huà)，注重花的靈動(dòng)和畫(huà)的內(nèi)涵，即在形似中追求神韻。

宋朝的王安石論畫(huà)說(shuō)“丹青難寫(xiě)是精神”，講得很深刻。在早期學(xué)畫(huà)時(shí)，邵老專心描摹牡丹千嬌百媚的自然風(fēng)姿，以后坎坷的人生經(jīng)歷使他更傾注于表現(xiàn)牡丹不畏嚴(yán)寒、總領(lǐng)群芳的精神氣質(zhì)。特別是改革開(kāi)放以來(lái)，國(guó)泰民安，國(guó)家強(qiáng)盛，他深感唯有“國(guó)花”牡丹最能體現(xiàn)大國(guó)氣度和時(shí)代風(fēng)貌。盛世畫(huà)牡丹，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。藝術(shù)家在創(chuàng)作中要與時(shí)俱進(jìn)，勇于創(chuàng)新，將時(shí)代精神融人筆端，努力反映欣欣向榮的時(shí)代風(fēng)貌，才能創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的藝術(shù)精品。蘇東坡在《書(shū)吳道子畫(huà)后》提曰“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，對(duì)邵老探索創(chuàng)新也很有啟迪。在創(chuàng)作中，他探索突破傳統(tǒng)牡丹畫(huà)的程式局限，在用色上，常用石青、石綠、藤黃、朱砂等色渲染牡丹的華貴亮麗。在用筆上，他注意筆勢(shì)的氣脈連貫，疏密結(jié)合，以厚重的色彩、粗壯的枝干表現(xiàn)“國(guó)花”的豪放大氣。在構(gòu)圖上，他又一改常用的折枝花的表現(xiàn)形式，舍凋疏而取飽滿，常采用整幅宣紙甚至幾丈幅大畫(huà)安排牡丹的布局，也從不先勾草圖，醞釀構(gòu)思于胸中，寄心跡于嫻熟筆墨之外，攬盛世于萬(wàn)紫千紅之中，胸有成竹，一氣呵成。而在整體畫(huà)面的把握上，他著力于在靜態(tài)中追求動(dòng)態(tài)的氣勢(shì)，以絢麗多彩的畫(huà)面給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。畫(huà)家常說(shuō)，意在筆先，畫(huà)如心聲。邵老這一生經(jīng)歷過(guò)苦難和挫折，是改革開(kāi)放給了他藝術(shù)新生。每當(dāng)他看到姹紫嫣紅的牡丹時(shí)，心中就涌動(dòng)著歌頌時(shí)代、贊美祖國(guó)、把美麗獻(xiàn)給人民的激情。他就是愿意用筆下的牡丹傾述自己熱愛(ài)祖國(guó)、贊美時(shí)代的美好心愿。精心描繪牡丹繁花似錦，寓意國(guó)家的繁榮昌盛;賦予牡丹以風(fēng)骨和飄逸，呈現(xiàn)花呈人意、吉祥富貴的民族和諧之美;還借展翅盤(pán)旋的蝴蝶、蜜蜂，寓意人民生活的甜美與幸福。

給建國(guó)70周年獻(xiàn)禮

藝術(shù)貴在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中繼承。邵老認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)新則需要善于廣聞博覽、兼學(xué)并蓄，僅靠閉門(mén)苦練還不夠，還要善于用心用腦。古人云：“功夫在詩(shī)外”“博觀而約取，厚積而薄發(fā)”。藝術(shù)之路是沒(méi)有捷徑可走的，要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐和生活的積累，不斷豐富自身藝術(shù)修養(yǎng)，緊隨時(shí)代的脈搏，與時(shí)俱進(jìn)。

原本山西那邊有人想聘請(qǐng)邵老過(guò)去的，而邵老卻另有打算，他準(zhǔn)備過(guò)一陣再過(guò)去，因?yàn)榻衲晁獎(jiǎng)?chuàng)作一幅大畫(huà)：本來(lái)準(zhǔn)備在今年4月份的畫(huà)展，專門(mén)的捐贈(zèng)畫(huà)冊(cè)現(xiàn)在都出來(lái)了，卻因?yàn)殚_(kāi)發(fā)商的問(wèn)題， 4月份兌現(xiàn)不了，邵老便決定今年就在家專心準(zhǔn)備，希望能在國(guó)慶70周年的時(shí)候辦這個(gè)畫(huà)展，給建國(guó)70周年獻(xiàn)禮。

邵老以往的大作，牡丹構(gòu)圖都比較多，前不久和其他名家合作，把邵牡丹和黃河碰到一塊兒，出了一個(gè)掛歷。許多畫(huà)家從掛歷上一看到這個(gè)氣勢(shì)，就立馬主動(dòng)和邵老聯(lián)系想與他合作，還有畫(huà)家想與邵老合作畫(huà)長(zhǎng)城，一起為祖國(guó)的繁榮昌盛獻(xiàn)上一份大禮。