現代設計趨勢特征研究

安藝

摘要：我們處在一個物質極端豐富的時代，一個設計形式呈現多元景觀的文化時期，在設計表現使用媒材形式不拘一格的當下，我們對于設計的發展和設計表現媒介的整體梳理和充分認識尚未成形，往往容易墮入技術或材料表現的美感陷阱之中，營造出一種樣式豐富的文化假象，卻不能夠通過設計來表達更豐富的精神內涵，提供給公眾符合當代社會文化需求的優良設計，因此對于現代設計趨勢的嚴謹學術研究變得至關重要，對設計大趨勢的把握亦是中國未來設計崛起之關鍵。

關鍵詞：現代設計 趨勢 新觀念

以20世紀初杜尚的小便池作品被送進藝術館這一代表性事件為時間起點，設計領域開始出現一種脫離單純設計的趨勢，傾向于運用更多元的綜合手段，舊有設計的物質媒介和形式決定了它不可能揭示出新的觀念，因此催生了以觀念藝術為核心的現代設計，現代設計是走向新媒體創造的，是以新技術，新材料為觀念載體的，其所表達的是當代設計師的新思潮，新價值和新觀念。在這種“一切皆為新”的美學觀背景下，現代設計趨勢主要呈現出綜合性，社會性和創新性三個特征。

現代設計趨勢的綜合性主要體現在其綜合性的表達方式，現代設計師把已知媒材與新技術重新組合，產生出新的作品和思想。現有要素的新組合，這種組合對設計師來說是新穎的，是舊有的價值體系向新的價值體系的范式轉移，通過現代媒材自身的意義和新的組合關系來闡述新的設計觀念和社會意義，借助這種媒材的內在關聯表達一種人文關懷。媒介的綜合使用，使原有的畫面增加了豐富的表現性，而更加開放的綜合是指空間的擴展，設計由二維空間到三維空間擴充，例如呂勝中老師通過中國傳統的民間藝術方式——剪紙，來表現其個人性和當代性的藝術作品，他將中國傳統民間美術中豐富的剪紙語匯加以提煉，把小紅人作為主體進行創作，將剪紙這一最簡單的材料和最基本的工具推至極致，這種優秀的現代設計作品既回歸了中國傳統文化，又將中國古老的民間藝術形式轉變成個人的，有深度的溝通與交流手段，他將手工制作和現代的展陳展示巧妙地結合起來，并努力尋找新媒體，新材質的各種可能性，這是通過對中國傳統民間文化資源的獲取與利用，創造出現代的觀念藝術語言，實現了藝術家與現代社會對話，與現代觀眾對話的目的。

關注社會生活是設計的永恒主題，所以社會性是現代設計趨勢的第二個重要特征。設計難以從根本改變社會現狀，正如再高級的外科醫生，也不能重造人的身體組織一樣，他們的責任在于整理現有的局面，創造有利于恢復健康的條件，優秀的設計師就像醫術高明的醫生要顧及自然規律，讓強有力的新生生命把已死的細胞或組織重新構造。中國文化背景下現代設計的社會性在可以理解為中國傳統文化中的“天人合一”思想，天、地、人三者各有其道，這不僅是一種同構關系，而且是一種設計的內在要素聯系和設計實踐原則。“天人合一”是一種人與設計的理想，這里所說的“天”是宇宙自然界的全稱，是一種哲學意義上的概括，“天人合一”的境界是指設計過程中人與物，人與環境，人與人完全合一的存在狀態，是自然法則的一部分，也可以說是一種自由的心物相交融的境界。同時，現代設計社會性也體現在在當代科學的成就之上，運用現代技術，顯現人在自然環境，社會環境中的地位，這種顯示不是人對自然的認識和控制的程度，而是對當下人們生活方式的感知和評價，將當下的人與自然，社會關系的正當與否，合適與否，和滿意與否表達出來。

現代設計趨勢的創新性特征首先體現在科技創新，隨著新媒體技術的發展，大畫面，大聲音，大空間，這些極其強烈的不同元素在設計師們的實踐中被越來越廣泛的使用，科技因素在設計實踐中的地位日益顯露出來，正如的傳媒理論家米夏爾·麥克魯漢所言：“新的媒介在某種意義上說是一種新的語言，一種新經驗的編碼，它是經過新作品所同時激起的集體意識，新媒介不僅是將過去的真實聯系我們的方式，而且它本身是真實的視界，構成了我們對視界的新認識。”其次，現代設計的創新不只是技術上的創新，更是觀念上的創新，例如徐冰先生從傳統活字印刷的刻印技術中獲取靈感制作出了一套前無古人的書籍裝幀設計——《天書》，這本“天書”可以說是對漢字徹底解構后創作出的中國現代設計作品，書中使用現存漢字筆畫的集合，以語意抽空模式發明出想象的文字，再用傳統的木版印刷術來印刷和裝訂書籍，它是對中國書寫漢字的一次詼諧的顛覆，徐冰老師從《天書》到《方塊字書法教學》再到近年成為空間裝置的“游戲文字”其主要資源仍然是關于中國文字的設計，正如徐冰所言：“當代藝術是藝術家對當下社會及文化狀態的敏感而導致的對舊有藝術在方法論上的改造，它是一種真正意義上的文化革命”。 現代設計的創新性其實是在解答工具與科學技術怎樣在設計創作中完成推助作用，以及新的物質材料怎樣在設計師手中超越原本的文化屬性在設計觀念表達中恰如其分地展開敘述這兩層問題。

綜合性，社會性，創新性，是現代設計趨勢的三個主要特征，而現代設計的終極目標是要實現全球設計語言的共通，共融，共享，這樣才能真正確立設計在整個人類社會中的正確位置，設計語言的共通共融并不代表著設計全球一體化，不同國家不同民族設計要有針對性，努力尋找自身的文化焦點和建立自身的設計語言的方式。在國際環境下，設計家的文化身份是通過各自的作品的民族性來表現的，設計工作者應樹立本民族文化自覺自信，才能使本民族設計在全球設計領域站穩腳跟。

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