淺談普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的藝術風格

摘要：普羅科菲耶夫獨特的音樂風格自成一派，涵蓋了奏鳴曲作品、協奏曲作品和交響曲作品等。《第三鋼琴奏鳴曲》是其青年時期所創作的一首經典單樂章奏鳴曲作品。該作品充分運用了“普式”作曲手法，對作曲家的情感進行了真實反映。本文將以《第三鋼琴奏鳴曲》為例，對其演奏技巧及藝術風格進行深入剖析，旨在深化大眾對普羅科菲耶夫作品的理解與認識。

關鍵詞：普羅科菲耶夫 《第三鋼琴奏鳴曲》藝術風格

一、普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的藝術風格

（一）具有濃郁的民族特色

普羅科菲耶夫出生和成長于俄羅斯，所以自幼年開始就具有很強的民族自尊心、自豪感與認同感。在其創作的《第三鋼琴奏鳴曲》等音樂作品中都表現出俄羅斯民族的一些特有音樂魅力與文化特色。特別是他充分繼承并發展了優秀的俄羅斯音樂文化，受到了李亞多夫、格拉祖諾等音樂家的影響，因此，《第三鋼琴奏鳴曲》充分展現出了俄羅斯特有的民族風格和特色，淋漓盡致地展現出俄羅斯的浪漫主義音樂風格。《第三鋼琴奏鳴曲》的旋律具有自然清晰、優雅綿長的特征，這實際上就是20世紀俄羅斯音樂在發展過程中的浪漫主義音樂特征的具體體現。

（二）具有鮮明的個性特征

在《第三鋼琴奏鳴曲》創作期間，普羅科菲耶夫非常重視表達和展示這首作品的個性特征，這是這首鋼琴奏鳴曲藝術風格的一種重要體現。普羅科菲耶夫一生致力于從音樂本質上對音樂表現手段進行突破和創新發展，如在對傳統和古典音樂進行集成的基礎上，大膽地革新與運用了不同創作手法，使其音樂作品風格呈現多端變化的特征。特別是在《第三鋼琴奏鳴曲》中的節奏、旋律、和聲等方面都凸顯強烈的個人藝術風格特色。雖然有些個性風格特征可能會不被受眾所接受，但是普羅科菲耶夫卻始終保持自己的本真，沒有因為受眾對自己作品藝術風格的評價而對自身的創作意識進行改變。在《第三鋼琴奏鳴曲》這首作品中，年輕的普羅科菲耶夫運用短小的動機作為作品最主要的基石，利用令人深刻的鋼琴創作手法，逐步將作品帶入浪漫主義風格的高潮。同時，他將鋼琴當成了一種打擊樂器，并配合敲擊手法來對這首鋼琴音樂作品進行展現，這種個性特征顯著的演奏藝術風格在世界鋼琴音樂史上具有劃時代的意義，是鋼琴音樂實現創新突破發展的一個重要途徑。

二、普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的演奏技巧

（一）以敲擊性為主的演奏手法

在普羅科菲耶夫的很多鋼琴作品中，比較常用的一種演奏技法就是敲擊性演奏，這就是所謂的“敲擊風格”。鋼琴表演者要利用手指、手臂等肢體部位，在鋼琴鍵上面施加不同的力度與尖銳度，以此實現打擊性強奏的目標。將這連續強奏的演奏方式當作“底色”，可以使鋼琴彈奏出一些僅能夠通過架子鼓等打擊類樂器才能發出的音響，所以這種鋼琴演奏手法在鋼琴演奏史上可謂是獨樹一幟。普羅科菲耶夫非常習慣于應用該種敲擊性演奏手法，并在《第三鋼琴奏鳴曲》等作品中進行了大量應用。雖然《第三鋼琴奏鳴曲》屬于具有浪漫主義色彩的鋼琴奏鳴曲，但是同樣包含著敲擊特色與風格。從普羅科菲耶夫視角出發，他直接將鋼琴當作了一種打擊樂器，力求借助有規律的鋼琴鍵盤敲擊來增強《第三鋼琴奏鳴曲》作品中鋼琴樂音的明亮性、尖銳性與激烈性。此外，除了表現鋼琴鍵盤指法敲擊外，普羅科菲耶夫還注重音色的改變，比如在《第三鋼琴奏鳴曲》中，有的音色是清澈、尖銳的金屬敲擊聲，為了避免敲擊過程中出現的音色難聽或粗糙等不得當問題，就需要注重演奏速度與支撐點的控制。

（二）以抒情歌唱性演奏為輔助

在《第三鋼琴奏鳴曲》中，普羅科菲耶夫并非始終側重敲擊性演奏，其中還加入了一段抒情的段落來更好地增強整體曲目表達的效果。但是這種抒情性段落的音色和浪漫主義所強調的綿柔與甜美音色是不同的，它是以柔中帶剛的形式加以體現的。在這種側重抒情性演奏過程中，演奏者需要高度重視手骨的支撐，力求可以使演奏的音色有足夠的力量，期間還要注意靈活地采用手指觸鍵去增強整體的演奏效果。

三、結語

普羅科菲耶夫的作品在鋼琴史中是必不可少的重要部分，而《第三鋼琴奏鳴曲》是體現其演奏技法與藝術風格的一個代表作。該作品的演奏技巧以敲擊性演奏為主，以抒情性演奏為輔，相應的藝術風格表現在具有濃郁的民族特色和鮮明的個性特征上。現代作曲家應深入研究其創作手法，體會其中的音樂特征，力求可以創作出更符合時代發展的鋼琴作品。

參考文獻：

[1]李卓.簡析普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》[J].課程教育研究，2017（43）.

[2]李卓.簡析普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》——音樂本體分析與演奏研究[J].課程教育研究，2017（43）.

[3]秦文誠.世事一場大夢，人生幾度秋涼？——品讀普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》第三樂章[J].鋼琴藝術，2017（07）.

（作者簡介：紀曄曄，女，上海大學音樂學院，副教授，研究方向：鋼琴演奏與教學）（責任編輯 葛星星）