書壇清流：蘭干武

姜壽田

蘭干武

1963年生，湖北武漢人?，F為一級美術師，書法報社副總編輯、《書法報·書畫天地》執行主編，中國書法家協會編輯出版委員會委員，中國詩歌學會會員，中國散文學會會員等。出版有《隔岸琵琶》《一日等于百年》《湖北代表書家簡論》《歷代書法名家經典大系·王鐸》《二十世紀畫家回眸》等。

蘭干武是書壇清流。早些年，他接任《書法報》執行主編，以低調而堅定的立場，繼續堅守《書法報》關注時事、注重批評的輿論導向，對書壇人物、事件、思潮予以批評關注，并以間離的立場審視書壇，堅持發出自己的聲音，而不作書壇潮流的隨波逐流者。后來他轉任《書法報·書畫天地》執行主編，仍將他的批評風格貫注到《書畫天地》的編輯中，他開辦的《現代畫家批評》系列批評專欄，更使人眼前一亮。

蘭干武的低調平淡，堅守媒體之責，把書家的身份與報刊分離。對他而言，報刊是他堅守的一份輿論之責，而書法創作則只是一己愛好。因而作為資深報人，他很少會在媒體公開場合宣傳推揚自己的創作。這份自律是讓人欽佩的。

蘭干武是一位散文家。他的散文隨筆，清逸散淡，顯示出他謙和沖淡的文人情懷，而這種文人情懷體現在他的書法創作中，同樣表現為雅人深致的文化審美追尋。他當然不是“尚技派”——把創作變作一種類似科舉時文的東西，而是本色書寫。

對于當代書法而言，技與道已演為矛盾對立，因而成為講不清楚的東西，結果只能各行其是。這與古代文人書法由技人道的自然融合已差之霄壤。

蘭干武書法中有一種不激不厲的旨趣，這與他為人的從容恬淡是相仍的。所以宋人“意”的書法對他是有極大吸引力的。他筆法的閑適和散逸來自宋人，又在宋人的底子上加上某種章草的奮曳，便使他的書法于閑逸中平添了表現性的緊張。他于帖之外對碑的興味便奠基于此。由此，他的書法奠基于帖又兼有碑之醇厚。近來，他又轉向綿密精粹的手札，娓娓寫來，則又是道盡清流的本色。

責任編輯：韓少玄