曹玉光
摘 要:媒體變革的時代背景下,傳統媒體如何在媒體融合發展道路上掌握主動權?如何在媒體發展的新時代創造品牌價值?本文以中國首檔新聞娛樂脫口秀《海陽現場秀》為例,解析用市場思維做節目的方法和路徑,探討節目定位、內容創新、品牌效益的現實案例,運用輕生產、重運營,好內容、強互動理念贏得媒體變革的勝利。
關鍵詞:市場思維;媒體融合;媒體變革;強IP;品牌知名度
白巖松曾說“全媒體時代是最好的時代,因為從來沒有哪一個時期人們像現在這樣關注新聞”,在這樣一個全新的市場形式下,作為傳統媒體人要學會新的市場規則,利用全媒體平臺資源,搶占市場獲得主動權。
5g時代的到來,智能手機的廣泛應用,傳播渠道發生了變化,原本主流的電視、廣播渠道不再具有絕對優勢,媒體融合成為必然趨勢,而融合的關鍵并不是簡單的將廣播電視節目“搬運”到網絡上,中央人民廣播電臺《海陽現場秀》是國內廣播節目中罕見的一檔新聞脫口秀欄目,是中國第一個獲得“金話筒”獎的脫口秀節目,也已經包攬國內脫口秀的所有大獎,目前在網絡上也產生品牌了效應,打造品牌了價值。《海陽現場秀》主持人海陽一周在蜻蜓fm做三期節目,費用是500萬。
用海陽自己的話來說“一檔優秀的節目取決于是否滿足市場的需求,要用市場思維來做節目”隨著時代的更迭,傳統節目的市場已經發生了變化,給廣播電視時代做一個劃分:
(1)傳統時代,創立節目生產的基礎模式。
(2)網絡時代,打開了更多收聽、收看的可能。
(3)粉絲時代,開啟互動模式,短信平臺。
(4)社群時代,再造銷售模式,不斷滿足市場的需求。
(5)內容融合時代,傳播渠道改變,節目硬核質量決定傳播效果。
品牌的誕生就是商業的行為,要用市場思維來做節目,首先第一步明確的市場定位,其次在內容上進行創新,最后形成品牌產生盈利。
首先產品定位,精準分析受眾。要生產什么?要把自己的產品賣給誰?同地區同類節目的飽和度有多大?領導者的品牌和自己的差異有多大?你如何打敗對方?第一,適合比最好更重要,找到自己擅長且適合的節目要做的節目。第二,根據受眾的需求去做節目,在沒有找到藍海之前,面對紅海差異化定位。做縱向的數一數二。
2011年,海陽作為央廣文藝之聲的總監,晚高峰排名25位以后,收入為0,為了認清市場,滿足需求,海陽花了三個月的時間分析華北地區受眾需求數據,探討大家為什么要打開收音機?不同時段里收聽率最高的是什么數據?分析排序前三的數據,發現大家聽廣播最主要想要獲取的三點是:本地資訊,娛樂,音樂。在這三個層面中逐一分析其他媒體在做什么,分析每周數據中哪個內容最吸引人,哪一類的新聞?哪一類的娛樂方式?哪一類的音樂?從強者當中尋找自己的勝算。海陽的新聞部具有時效性,但是能夠給人不一樣的啟發,它所表達的內容是非主流收口,一樣的是發生了什么事,不一樣的事怎么看待。受眾在獲取資訊的同時還獲取了一個幽默的包袱,例如他在節目中說“如果有了100萬你要干嘛?很多人會說我要去還房貸車貸,我要去旅行,但是海陽采取了第二落點:我要把錢全給了我爸,因為,我要體驗一把當富二代的感覺!”有點諷刺的意味也會讓人會心一笑,在音樂的使用上,事件的表述加上特定的音樂,音樂不再單純的只是音樂,尤其是在開場秀部分,娛樂脫口秀和音樂結合產生蒙太奇的效果。精準的市場分析和獨特的節目風格使《海陽現場秀》在眾多節目中搶占住了市場。
當《海陽現場秀》逐漸被更多人熟知后,海陽在中央廣播電臺成立了工作室,并給自己做了一個很好的IP,強大IP的誕生創造了一系列的標準化生產流程和節目質量要素標準體系,在這個體系下分別按要求達到最終的效果,比如他們要求歌曲必須要經典,要用大眾最熟悉的副歌去做音樂效果,嚴格遵守新聞+段子+音樂。為融媒體的廣泛傳播和使用做了充分的保留和準備,如今能夠看到他們在各個平臺當中所呈現的內容要素都是統一的。這又提現了品牌的集中性。
隨著《海陽現場秀》更廣泛的傳播,海陽工作室把自身做成資源,然后資源資源置換創造出更多的衍生品。網劇牛人編輯部,后來他參與了電影《幸福包圍戰》的片頭曲錄制,拍攝歌曲MV,代言潮牌,參與網綜《優叻個秀》,電影配音《薩米大冒險2》以及與優酷合作的《海陽現場秀》5周年演出,這些都是資源聚攏的弱鏈接,目前海陽工作室又開始另辟蹊徑,聚合精準優質人群,開辟海陽社群營銷:創辦環球旅行團、現場觀影團、現場體驗團、粉絲節、萬人相親大會等等。
這個時代不缺乏創意,缺乏的是把創意轉化成產品的能力。通過《海陽現場秀》的媒體融合之路可以看到,無論時代如何變革,節目硬核品質是根本,在精準定位基礎上占領心智資源,敢于接觸不同領域里的可能性,輕生產、重運營,好內容、強互動,作為媒體人,要讓自己的名字更有價值,不斷放大自己的品牌價值,提高自己的美譽度,成為這一輪媒體變革的贏家。
參考文獻
[1]海陽現場秀_百度百科(https://baike.baidu.com/item/%E6%B5%B7%E9%98%B3%E7)