淺談超現(xiàn)實(shí)主義在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

朱宗仰

隨著社會(huì)文明的不斷發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)的需求不再停留于功能性，而是開始追求藝術(shù)帶來的視覺感受與心理感受。超現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)無疑為平面設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了全新的方向和展現(xiàn)形式，因此平面設(shè)計(jì)師把超現(xiàn)實(shí)主義和平面設(shè)計(jì)結(jié)合起來，完美體現(xiàn)了當(dāng)代人對(duì)于個(gè)性化的追求，使得人們?cè)谌粘Ｉ钪袚碛懈迂S富的視覺、心理體驗(yàn)。

一、超現(xiàn)實(shí)主義

超現(xiàn)實(shí)主義是一種現(xiàn)代西方文藝美學(xué)流派，在視覺藝術(shù)領(lǐng)域中影響深遠(yuǎn)。它形成在第一次世界大戰(zhàn)后，大量的知識(shí)分子目睹了戰(zhàn)爭帶來的破壞，出現(xiàn)了虛無主義的思想。超現(xiàn)實(shí)主義的目的是呼喚人們敢于脫離虛無的思想和現(xiàn)實(shí)，回歸自身內(nèi)心，強(qiáng)調(diào)人們潛意識(shí)或無意識(shí)的活動(dòng)，追求原始沖動(dòng)和意念的自由釋放，讓文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作從個(gè)人內(nèi)心抒發(fā)。

二、超現(xiàn)實(shí)主義在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)領(lǐng)域很廣，內(nèi)容從文學(xué)擴(kuò)展到了繪畫、音樂、電影、攝影、舞蹈戲劇等，本文從繪畫和攝影兩方面簡單闡述超現(xiàn)實(shí)主義在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

（一）超現(xiàn)實(shí)主義繪畫在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

超現(xiàn)實(shí)主義繪畫繼承了超現(xiàn)實(shí)主義追求真實(shí)自我的繪畫風(fēng)格，用荒誕、夢(mèng)境、真實(shí)與虛幻交織的方式重新塑造事物，強(qiáng)調(diào)夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一才是絕對(duì)的真實(shí)，表現(xiàn)創(chuàng)作者腦海里的夢(mèng)境，擺脫現(xiàn)實(shí)世界的束縛，展示出創(chuàng)作者最真實(shí)的一面。同時(shí)，用神秘、恐怖、怪誕的手法來表現(xiàn)一些美好的事物，把相同類別或不同類別的事物用組合、交錯(cuò)、變形的方式，放在同一個(gè)空間內(nèi)，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺效果和思考，如圖1所示。

1.矛盾空間的手法應(yīng)用

在看超現(xiàn)實(shí)主義繪畫時(shí)，觀者總會(huì)覺得視角很多，從不同視角可以看到不同的形態(tài)，里面景物錯(cuò)位擺放，這都讓觀者感覺這是一個(gè)與眾不同的空間，即矛盾空間。平面設(shè)計(jì)應(yīng)用矛盾空間，可以使觀者有看似無邏輯又覺得存在很合理、不可視變可視的奇妙視覺效果，讓觀者的視覺在多個(gè)矛盾空間內(nèi)轉(zhuǎn)化，引人遐想。打破了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)規(guī)則。不論是設(shè)計(jì)者還是觀賞者，都可以從設(shè)計(jì)的畫面中找到矛盾感，即使在二維空間里，也能感受到三維結(jié)構(gòu)，使人的眼睛快速從一個(gè)區(qū)域跳到另一個(gè)區(qū)域，讓人視覺跳躍充滿驚喜。矛盾空間運(yùn)用在平面設(shè)計(jì)中，可以讓設(shè)計(jì)的主題更加鮮明，沖擊感性的知覺能力和理性的理解能力，增強(qiáng)設(shè)計(jì)的視覺表現(xiàn)力，從大量設(shè)計(jì)作品中脫穎而出，給觀者帶來不一樣的視覺體驗(yàn)。

2.拼貼、重組的手法應(yīng)用

這種手法是把兩個(gè)或多個(gè)事物元素用不同的方式重新組合，放到同一個(gè)空間中，它的使用可以把不同時(shí)間、空間的事物進(jìn)行重新拼接，體現(xiàn)出素材重新組合的創(chuàng)造性，給受眾從未有過的視覺體驗(yàn)。拼貼、重組表現(xiàn)法的應(yīng)用打破了人們對(duì)事物的固定認(rèn)知，給人們帶來充滿想象的視覺效果。其在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用可以更好地豐富與打開觀者的想象空間，不同元素的拼接和重組可以更好、更全面地展現(xiàn)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵與特點(diǎn)。

3.夸張、變形的手法應(yīng)用

夸張、變形是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的常用手法，它主要是對(duì)要刻畫的對(duì)象進(jìn)行細(xì)節(jié)放大，或讓其變形，讓刻畫對(duì)象在畫面中特別突出，即使在矛盾的空間中也能讓觀者一下子找到主題，同時(shí)夸張、變形也給觀者帶來不一樣的視覺沖擊，給觀者帶來深刻的印象。在平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師用夸張的方式，可以增加設(shè)計(jì)的吸引力，增加設(shè)計(jì)作品的記憶點(diǎn)，擴(kuò)大設(shè)計(jì)的傳播力量，更好地突出設(shè)計(jì)要表現(xiàn)的主題與意義，更有效、更直觀地滿足市場(chǎng)的需求。

（二）超現(xiàn)實(shí)主義攝影在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

超現(xiàn)實(shí)主義攝影屬于攝影流派中的一種，它完全改變了藝術(shù)的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，其特征在于創(chuàng)作者沖破理性的限制，突破美學(xué)與傳統(tǒng)觀念的束縛，追求更深層次的精神世界，展現(xiàn)人類的潛意識(shí)活動(dòng)、偶發(fā)的靈感等，增加攝影藝術(shù)的可發(fā)展與多變性。超現(xiàn)實(shí)主義攝影對(duì)拍攝的原始作品進(jìn)行拼貼、重組、夸張和變形，營造一種真實(shí)與意識(shí)、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)世界，如圖2所示。

圖2 超現(xiàn)實(shí)主義攝影：

曼·雷《Ingre's Violin》

在當(dāng)下的大環(huán)境中，平面設(shè)計(jì)與攝影作品密不可分，因?yàn)閿z影圖像具有非常特殊的狀態(tài)，它既可以發(fā)揮圖標(biāo)的概念，也可以發(fā)揮指數(shù)的概念（關(guān)于物體的物理連續(xù)性）。它是一個(gè)索引圖標(biāo)，還可以說是一個(gè)標(biāo)志性索引攝影，可以幫助觀者更直觀、更準(zhǔn)確地傳達(dá)設(shè)計(jì)的主旨與意圖。超現(xiàn)實(shí)主義攝影用它特有的特點(diǎn)，可以把平面設(shè)計(jì)的深度、廣度與表現(xiàn)力提高一大截。

1.擺拍與布景的手法應(yīng)用

當(dāng)拍攝者想展現(xiàn)夢(mèng)境或者意識(shí)中存在，但是現(xiàn)實(shí)中不存在的場(chǎng)景時(shí)，可以進(jìn)行場(chǎng)景的制作，利用工具進(jìn)行場(chǎng)景布置，再用特定的拍攝手法。這樣可以用巧妙的方式將意識(shí)中超脫現(xiàn)實(shí)的畫面呈現(xiàn)出來，營造一種非現(xiàn)實(shí)的視覺效果，可以讓觀賞者感受到新奇，勾起濃烈的好奇心。平面廣告設(shè)計(jì)應(yīng)用此手段，會(huì)達(dá)到超過觀者預(yù)期的驚喜效果，抓住觀者和消費(fèi)者的心。

2.后期的夢(mèng)幻性手法應(yīng)用

隨著科技的不斷發(fā)展，數(shù)字革命允許人們從根本上改變攝影圖像的外觀和內(nèi)容，從初期通過攝影圖像直接呈現(xiàn)設(shè)計(jì)的主題主旨，到后期隨著技術(shù)的強(qiáng)大，觀者對(duì)藝術(shù)作品的更多需求，平面設(shè)計(jì)下的攝影形式不斷做出調(diào)整，超現(xiàn)實(shí)主義攝影也不例外。超現(xiàn)實(shí)主義攝影以原始圖像為基礎(chǔ)，后期進(jìn)行調(diào)整，呈現(xiàn)出夢(mèng)幻、夢(mèng)境、荒誕的真實(shí)與虛幻交織的視覺效果，形成了更具有視覺沖擊力和夢(mèng)幻色彩濃重的作品。

三、結(jié)語

超現(xiàn)實(shí)主義在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中提供了創(chuàng)意的新思路與新方法，讓平面設(shè)計(jì)更加具有創(chuàng)意性，追求自我的真實(shí)想法，拓寬了不同觀者對(duì)藝術(shù)作品的審美需求，使得人們?cè)谌粘Ｉ钪械玫礁嗨囆g(shù)帶來的心理感受和體驗(yàn)。