一份有聲、有譜、有器的琴學遺產

邵曉潔

【內容提要】本文以20世紀以后古琴藝術經歷的兩個大事件與中國藝術研究院的緊密聯系為出發點，從琴譜、古琴錄音和古琴三個方面簡要介紹了中國藝術研究院歷時悠久、特點突出且自成體系的古琴藝術收藏，充分肯定了這份有聲、有譜、有器的琴學遺產在海內外琴界、學術界的重要學術地位。

【關鍵詞】古琴 收藏 非物質文化遺產

古琴，是最能代表中國文人精神內核的樂器。古琴藝術歷史悠久，雖曾歷經多次盛衰迭變，但終歸因其令人驚嘆的生命力一直傳承至今。進入20世紀，古琴藝術經歷了兩件驚動世界甚至波及宇宙的大事件。而這兩則關于古琴的大事件，似乎都繞不開中國藝術研究院。

大事件之一：1977年8月20日和9月5日，兩架獨特的探測器“旅行者1號”和“旅行者2號”被發射飛向太空。它們分別攜帶一張代表地球的信息，被稱為“星際唱片”的鍍金密紋唱片，希冀在遙遠的太空，外星生命能收到這份來自地球的禮物。這張唱片收入了118幅描繪地球和人類文明的照片、近90分鐘共27段來自世界各地最偉大的音樂、55種人類語言的問候以及關乎進化歷史的“地球之聲”等。中國藝術研究院音樂研究所管平湖先生演奏的琴曲《流水》（7分37秒）被收錄其中。此曲是“星際唱片”中唯一來自中國的音樂，也是時長最長的一支樂曲。正如其推薦者哥倫比亞大學藝術學院周文中先生所言，這首樂曲充分體現了“德”的精神力量，能夠感召人們思考自然。

大事件之二：古琴藝術于2003年被聯合國教科文組織列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”，這是我國第二次獲此殊榮，也是全世界范圍內較少的以單種樂器申報成功的代表作之一。由于中國藝術研究院經過長期積累，業已成為全國古琴藝術收藏和琴學研究的重鎮，故古琴藝術的整個申報工作由原文化部委托中國藝術研究院承擔。

1956年，在原文化部的委派下，由查阜西、王迪和許健組成的古琴考察小組，歷時百天，通過面晤和通信的方式對全國20多個城市的近百位琴家進行采訪，采錄了大量琴曲錄音，收集了許多重要琴器和珍貴琴譜。毫不夸張地說，這次古琴普查空前絕后，對二十世紀乃至此后的琴學研究產生了廣泛而深遠的影響，為中國琴學學術史寫下了濃墨重彩的一筆，更為中國藝術研究院古琴藝術收藏奠定了堅實的基礎，開啟了全新的歷史篇章。此后，以中國藝術研究院音樂研究所查阜西、管平湖為代表的著名琴學家、古琴演奏家和以楊蔭瀏為代表的音樂學家，在琴學文獻的收集與整理、古琴錄音的采集與保存、琴社雅集的建立和舉辦、古琴打譜會議的組織，以及琴學理論與實踐的交流等方面做了大量具有重要學術意義和學科價值的工作。正是基于前輩學者們的學術遠見、學術積累與胸懷，中國藝術研究院才得以具備如此豐碩寶貴、獨樹一幟且自成體系的古琴藝術收藏。

與其他機構大多只收藏一種或者兩種載體形式的古琴藝術相關藏品不同，中國藝術研究院的古琴藝術收藏最為全面，已形成較為完整的體系，內容涉及譜、聲、器三個方面。

譜

譜，即傳世琴譜。作為全國古籍重點保護單位之一，中國藝術研究院圖書館收藏有歷代刊印的琴譜百余部，其中不乏珍本，甚至孤本，值得一提的是，有5部已入選《國家珍貴古籍名錄》，占該館入選《國家珍貴古籍名錄》古籍的三分之一。

《風宣玄品》（十卷），朱厚爝輯，明嘉靖十八年（1539）徽藩刻本，是目前所知年代較早的一部琴論與琴譜的合集。此為海內孤本，2008年入選第一批《國家珍貴古藉名錄》，是一部從琴學、文獻學等方面都值得深入研究的典籍。

《太古遺音》（三卷），謝琳輯，明正德八年（1513）刻本，是明代較早的琴譜之一，亦為目前所知最早的琴歌總集。《中國古籍善本書目》將其定為孤本，2008年入選第一批《國家珍貴古藉名錄》。此書曾由我國著名戲曲家、俗文化研究家和藏書家“碧蕖館”主人傅惜華先生收藏。

《梧岡琴譜》（十卷），黃獻輯，明嘉靖二十五年（1546）刻本，是明代早期徐門琴譜。《中國古籍善本書目》將其定為孤本，2008年入選第一批《國家珍貴古藉名錄》。此書曾由我國著名水力學家、作家和藏書家“景岫樓”主館馮雄先生收藏。

《琴譜正傳》（六卷），楊嘉森編，明嘉靖四十年（1561）雍州一樂堂刻本。《中國古籍善本書目》將其定為孤本，2008年入選第一批《國家珍貴古藉名錄》。此書與《梧岡琴譜》同為明代早期徐門琴譜的代表作。

《太古遺音》（五卷），袁均哲撰，明正統年問（1436-1449）彩繪抄本，是存見琴譜中年代較早者，且為海內孤本，2009年入選第二批《國家珍貴古藉名錄》。書內附有查阜西先生的長跋，極為珍貴。

聲

聲，指古琴錄音。2017年，正當我國各大媒體爭相報道“甲骨文”等珍貴檔案被聯合國教科文組織列入《世界記憶名錄》這一文化喜訊之時，殊不知，早在20年前，中國藝術研究院“中國傳統音樂錄音檔案”就被聯合國教科文組織列入首批《世界記憶名錄》，成為中國第一個入選《世界記憶名錄》的項目，更是全世界第一個以音響檔案載體入選《世界記憶名錄》的項目。古琴音樂正是這份錄音檔案中十分重要的組成部分。

中國藝術研究院收藏有古琴音樂近2000首，除前文所提到的1956年全國古琴普查所采錄收集的兩百多首琴曲以外，還有對各類古琴音樂會和古琴交流活動的現場錄音，包括全國古琴打譜交流會、古琴研究會演出、胡笳十八拍研討會內部會演、文化部文藝調演、古琴會紀念嵇康會議專場、琴瑟箏改革小組匯報音樂會、古典詩詞朗誦音樂會等;轉錄、復制（多家）廣播電臺中的古琴錄音;此外，還有在院音樂研究所專業錄音棚內錄制的古琴錄音。

這批錄音是一筆不可多得的有聲音樂檔案。現存錄音中涉及的許多琴家均已辭世，僅存的錄音資料已成為他們留存于世的珍稀絕響。這些琴家中有20多位都是十九世紀生人，僅此一點已足見其寶貴程度。翻查老一輩琴家的資料可以看到，他們都有各自的專業領域，古琴只是他們文化修為的一部分，比如，馬祝眉先生和招鑒芬先生都曾經從事郵政工作，沈草農先生曾在銀行工作，張舜臣先生曾為駐粵滇軍代軍長，汪星伯先生、陳心園先生曾從事醫學工作，查阜西先生長期服務于我國的航空事業，吳兆基先生曾為數學教授等等，從中不難看出，何為琴人，何為文人，他們與以技術見長的專業演奏家有著怎樣不可逾越的鴻溝，同時也能讓人更深切地體會到，古琴生命力之堅的根本原因。

古琴打譜是難度極大的一項工作，琴人中多有“大曲三年，小曲三月”的說法，足見其所需要的操縵積累和琴學積淀。這批古琴音響檔案中收錄的數次古琴打譜會錄音，是琴曲傳承與發展的真實記錄。二十世紀五六十年代的中國民族樂器改良也涉及到古琴。古琴的改良主要集中在音量的提升方面，吳景略、管平湖等琴家都有過此類嘗試。古琴音響檔案中所保存的改良古琴所演奏出來的樂曲，是學術界對琴器研究與探索的歷史痕跡，是不可復制的第一手史料。此外，古琴音響檔案中記錄的早年琴家操縵演唱的琴歌更加珍貴，其雅、其樸、其真，使聽者仿佛置身另一個時空。令人欣喜的是，我院收藏的這批古琴音響檔案已經全部被數字化保護并已逐步向學術界公開。

器

器，即古琴藝術作為非物質文化遺產的最重要的物質載體之一——古琴。中國藝術研究院經歷了60余年的古琴收藏歷程，是院藏2000多件各類樂器中最重要的部分。

二十世紀九十年代，著名收藏家王世襄先生和不久前剛剛故去的古琴鑒定家鄭珉中先生曾對院藏古琴進行了全面的檢視和修繕。2019年2月，以鄭珉中先生的弟子——著名古琴鑒定家王風先生為首的專家組再次對院藏古琴進行全面整理和鑒定。

中國藝術研究院古琴收藏的特點十分突出。第一，數量眾多。中國藝術研究院現藏古琴92張，位居我國官藏古琴藏琴量之首。第二，年代有序。所藏傳世古琴歷時千年，自晚唐時期一直延續到民國時期，其中不乏存見歷代古琴之精品。第三，琴式多樣。所藏傳世古琴的琴式除常見的仲尼式以外，還有落霞式、連珠式、變體連珠式、蕉葉式等，多達十余種。第四，類型豐富。除藏有大量傳世古琴以外，各式近代改良古琴的收藏也別具一格。

一、唐琴選介

唐代是古琴發展的鼎盛期，此時的斫琴工藝一度達到歷史高峰，涌現出歷史上極為著名的斫琴家族，制作出不少聲名遠揚的傳世名琴。所藏“枯木龍吟”琴是存見為數不多的唐琴之精品。此琴為汪孟舒先生舊藏。杉木制，其通長122.5厘米，隱問111厘米，為連珠式，通體蛇腹斷紋，局部兼雜牛毛斷和龜背斷。玉軫，玉雁足，圓形龍池，扁圓長形鳳沼。龍池上方刻行書“枯木龍吟”四字，下方刻“玉振”篆書印章。原髹黑漆，后加以朱漆，琴面由象牙末、孔雀石末等寶石制成的八寶漆灰，為汪孟舒先生后補。

二、宋琴選介

宋代帝王好琴者多，出現了大量名琴名家。此時，官府與民間都大量斫琴，所制出的琴也可大致分為官琴和野斫。院藏“鳴鳳”琴和“輕雷”琴都是非常著名的宋琴，其中南宋時期的“鳴鳳”琴為官琴之代表，南宋前期的“輕雷”琴則為野斫之精品。

“鳴鳳”琴，民國初年時為管平湖先生所有，并加以重修。此琴為桐木制，變體連珠式。其通長126厘米，隱問115厘米。原髹黑漆，后以栗殼色漆與朱漆修補。鹿角灰胎較薄，下有八寶灰修補。琴面有大小蛇腹斷，問以牛毛斷、小冰裂斷。琴徽由月白鈞窯瓷所制，玉雁足，紅木岳山。龍池上方刻楷書“鳴鳳”二字，兩旁刻行書銘文“朝陽即異，巢鳳有聲。朱絲一奏，天下文明。”池下近足處刻外圓內方印，雙鉤篆文“中和之氣”四字。

三、元末明初琴選介

元代產生了許多著名斫琴家，朱致遠是其中十分重要的一位，所制之琴外形中規中矩、音色高遠。

“真趣”琴，原為夏一峰先生舊藏。此琴為仲尼式，杉木制。通長121厘米，隱問110厘米。通體髹黑漆。琴面為大蛇腹斷，琴底為流水斷。龍池上方刻草書“真趣”二字。左側刻行書銘文兩行“白石仙人得真趣，奇緣希與知音遇，相攜偕隱云深處。”落款為“一峰先生屬銘，丁亥（1947）夏汪建侯題”行書十三字。琴腹納音右側刻楷書“赤城朱遠”，左側漶漫不清。其“赤城朱遠”款識較為少見。經鑒定，此琴確為元代朱致遠制琴，彌足珍貴。

四、明琴選介

明代帝王和士大夫好琴者多。明代斫琴的重要特點之一即是琴式的創新。唯一具有象形特點的蕉葉式便出現于明代。院藏明琴數量較多，其中便有一件品相完好的蕉葉式琴。

蕉葉式無名琴，原為鄭穎孫舊藏。桐木制，通長123厘米，隱問112厘米。此琴的琴面弧度較大，琴首無護軫，代以高約3厘米的葉柄。琴首及琴面中央有一長條形淺溝，琴底中央有一仿蕉葉莖的凸棱。琴身兩側邊緣略有起伏，形似蕉葉的波形邊棱。通體呈小蛇腹斷。原髹黃栗殼色漆，修補時面底改髹朱漆，唯琴頭尚留有原漆。

令人引以為傲的是，許多院藏古琴都是琴家、音樂家或藝術家的舊藏，包括詹瀲秋、鄭穎蓀、王介眉、黃雪輝、楊新倫、張育瑾、梅蘭芳、程硯秋、楊蔭瀏、盛家倫等，無疑為原已非常珍貴的古琴又承載了一份更具人文氣息的歷史信息。

中國藝術研究院的古琴藝術收藏已形成較為完整的體系，是一份有聲、有譜、有器的琴學遺產，就其收藏數量、藝術價值、歷史價值、文化價值而言，無論從單一方面衡量，還是從整體上考量，都首屈一指，在海內外琴界、學術界有著無法撼動的學術地位。

在古琴藝術被列為“人類非物質文化遺產代表作”15年后的今天，在琴曲《流水》在星際徜徉流轉42年后的今天，我們感嘆前輩學者的遠見卓識，我們慶幸這份寶貴遺產形神俱在。愿古老的古琴藝術萬古長青！

（責任編輯：史青岳）