守恒拓遠 與時代同行—第四屆“藝術市場·北京論壇”會議紀要

文/劉泊君

首都師范大學自2013年成功舉辦首屆“藝術市場·北京論壇”以來，在藝術市場學界與業界贏得了良好聲譽。此后論壇每兩年舉辦一次，構建了卓越的學術品牌，產生了深遠的社會影響。今年，首都師范大學再次邀請到國內外藝術市場領域的學界與業界專家齊聚北京論壇，就市場出現的新問題和新趨勢展開對話，期待借助理論與實踐的碰撞，開拓新的視角，做出深度剖析，有益于當下與未來中國藝術市場的發展與進步。

由首都師范大學主辦，首都師范大學美術學院承辦，中國拍賣行業協會文化藝術品拍賣專業委員會、《藝術市場》雜志社、嘉德教育中心、在藝App協辦的“第四屆藝術市場·北京論壇”，于2019年5月25日在北京舉辦。論壇開幕式由首都師范大學美術學院黨委書記常建勇主持，首都師范大學紀委書記李中奇、首都師范大學美術學院院長韓振剛、原文化部中國畫研究院副院長趙榆、北京華辰拍賣有限公司董事長、北京拍賣行業協會會長、中國拍賣行業協會藝委會副主任甘學軍分別致辭，表示在中國藝術市場進入全面調整時期的當下，“藝術市場·北京論壇”創造了積極深遠的品牌效應，具有重要的學術與現實意義，并對身處和即將進入這一行業的人員寄予殷切希望。

本屆論壇主題為“守恒拓遠”，希望中國藝術市場的從業者與研究者堅守初心，持之以恒，同時面對時代的變化和挑戰，尋找新的立足點，為中國藝術市場在新時期的發展打開新的思路。論壇邀請了多位藝術市場業界、學術界資深人士參與，就中國藝術市場的歷史、現狀及趨向展開深刻而廣泛的探討。論壇下設三個討論單元和圓桌論壇。

第一單元“藝術財富·國際視野藝術”，主要集中于對藝術經濟領域的探索，由清華大學美術學院教授張敢主持并評議。

古董時鐘專家馬修·沃利斯（Matthew Wallis）一直關注著18世紀倫敦為中國皇室制造的時鐘，并以托馬斯·潘廷有限公司為例，介紹了倫敦獨立古董鐘發展成熟的拍賣市場。他認為中國市場具有巨大吸引力和無限潛力，雖然存在關稅、增值稅和文化、語言、商業差異等問題，但他仍對同中國展開的業務合作充滿信心與憧憬。上海商學院副教授竇莉梅梳理了英美兩國拍賣商的發展歷程和經營特點，指出中國拍賣行處在國際市場的復雜位置及存在的缺陷和不足（如低履約率、流動資金缺乏并存、達不到國際化等），認可中國拍賣商借鑒英美拍賣商的可能性，但不可盲目模仿。河南科技學院副教授王峰談到了博彩產業依托下澳門藝術品市場的發展情況和獨特的產業優勢，并提出促進港澳藝術品市場發展的可行性方案和項目。

在國內領域的探討隨后展開，天津財經大學藝術學院副教授李振從中國藝術品市場的發展歷程、結構體系、運行機制入手，認為藝術品市場是國家市場體系的一個組成部分，但是從長遠來看政策的制定還有很大空間，需要綜合施策才能使得市場更好的發展。中國人民大學應用經濟學院副院長、中國人民大學藝術品金融研究所副所長黃雋提出：藝術品是人類寶貴的文化財富，其精神價值遠大于財務價值，不能僅將其完全作為一個投資項目來看待。李可染畫院中國藝術經濟研究院副院長、鞍山師范學院副教授劉曉丹分析了藝術金融的雙重屬性，并預測了其未來發展趨向。中央美術學院教授、原臺灣藝術銀行負責人張正霖從市場結構、關鍵信息、結合趨勢和常態運營等幾方面并結合案例分析了金融工具與藝術企業運營的總體模式。來自嘉德教育中心的負責人劉昊從行業實踐經歷出發，介紹了嘉德藝術中心目前進行的成人藝術教育和鑒賞及鑒藏類培訓項目，即主要針對成年人，涉及藝術品鑒賞、收藏及投資等相關領域的專業教育課程。

第二單元“藝術經濟史·空間生命力”，由首都師范大學美術學院副教授張鵬主持評議。

幾位與會者首先回顧了中國古代的藝術品消費史，揭示藝術發展的本質和動力。南京藝術學院副教授葉康寧，聚焦于明代嘉靖、隆慶和萬歷三朝這一藝術交易最繁榮的時期，總結出當時文人階層與民間畫工的書法、繪畫的定價標準與特點，鑒藏家心目中的書畫價值標尺，以及文獻記載價格與當時書畫實際交易價格之間的差距，并分析影響書畫價格的若干因素。中國國家博物館研究員朱萬章介紹了一些近年在書畫收藏中遇到的作偽事例和諸多手段，提醒藏家要特別注意鑒別作品的時代特征和個人風格。針對晚明藝術品交易繁榮同樣偽作盛行的狀況，首都師范大學美術學院美術學博士研究生宋長江探討了文人士大夫對于藝術品作偽的矛盾態度：即一方面持明確的批評態度，另一方面在市場交易中，作為直接受益者又不免公然作偽。這種現象可以看作是晚明藝術創作與市場交易的一種妥協。另一位博士研究生戴婷婷則聚焦民國初期的北京藝術品拍賣市場，研究當時的拍品來源、藝術品類和拍賣流程。

其后的討論者將目光轉回當代，清華大學美術學院副教授章銳關注一項全球性藝術事件—“香港巴塞爾藝術展(Art Basel HK)”，并從中分析藝術生態新模式，它同時也成為一個藝術交流與公共教育的平臺。南京藝術學院副教授陸霄虹則運用場景理論探討南京私人小型當代藝術空間的發展，認為其主要有發掘年輕的藝術家，成為城市文化創意社區的重要組成部分以及作為城市文藝人群精神認同感的連接點等功能，因此對于營建城市的文化藝術氛圍非常重要。松美術館負責人王端以“制造無邊界”為題，就美術館的文化使命展開論述，認為美術館應主動打破與觀眾的邊界，成為大眾生活的一部分，為公眾提供思想的養分，這也是其最重要的公共教育功能與社會責任。

第三單元“多維互動·產業拓展域”，嘉賓們更多地關注了藝術與其他產業領域的交融與互動，由中歐證券交易所籌備委員會主席于波主持。

在藝App創始人謝曉冬從中國當代藝術知名藝術家涉嫌抄襲的事件出發，分享了自己多年從事互聯網行業和觀察中國當代藝術市場的心得。首都師范大學美術學院教師任軍偉以“消費”藝術及“潛規則”為題，提出藝術品是一種典型的復合投資品，藝術品投資中存在的行業“潛規則”可看作是投資的基本策略。他建議投資者應遵循市場對產品價格的預期、遵從市場理性規則，量力而行、對藝術品市場進行理性認識與思考。廣州美術學院教師陳國輝以廣東本地的軟裝市場為例，對藝術買手的功能、特點、影響及其產業鏈進行分析，以及當今在廣東普遍存在的從軟裝設計師到當代買手的轉變現象。上海美術學院副教授李敏探討了原創IP的藝術市場及其結構，提出“雙十”藝術創意的產業長尾空間構架、藝術家原創IP產業創新生態鏈的四大關聯版權系統、開環和閉環生態模式的新經濟學模型等理論。首都師范大學美術學院教授吳明娣從近年來的“博物館熱”、文創產品熱銷、文化市場繁榮等現象入手，認為國民經濟的迅速發展帶來文化消費需求持續上漲和文化消費轉型升級，不斷給藝術品市場發展帶來新機遇。同時，文創產品研發設計要牢牢把握住中華傳統文化的內在精神本質，將當代文化特色與傳統民族特色結合，這樣不僅能推動“生活藝術化、藝術生活化”的生活方式，而且帶來豐厚的經濟收益，加大中國文化傳播力度，提升中華文明的軟實力。

此外，本次論壇設立了圓桌論壇，由在藝App創始人謝曉冬主持，中國國家畫院原副院長趙榆、中央美術學院教授張正霖、中國國家博物館研究員朱萬章發言。幾位嘉賓就當下藝術市場面臨深度調整期，藝術品拍賣企業的拍品征集方向轉變，中國內地拍賣系統與西方的距離及未來體系建構，拍賣資本的金融來源拓展，美術館、博物館對藝術教育和藝術研究的推動等話題展開了廣泛而熱烈的討論。嘉賓們給予本次論壇高度評價，認為今天的討論能夠向大家介紹新的業態動向，既堅持多元化又富含學術價值，又注意與市場實際相聯系，并對下一屆論壇的舉辦提出展望。

論壇最后由首都師范大學美術學院教授吳明娣進行閉幕致辭，對各位專業學者對論壇發展的支持鼓勵和論壇組委會的辛勤籌劃表示誠摯的謝意。