念恩師張仃

加拿大 朱軍山

九載為學嚴師下。嚴師不倦。小生奮發。敬工求藝勝愛家。名師解惑。指點通達。苦中猶樂訪古剎。小生常念。恩師夜話。育英才桃李天下。吾師偉績。熠熠光華。

（《一剪梅·念恩師張仃》）

有幸能拜張仃先生為師，到其門下求藝，張仃先生是誨人不倦的嚴師，我資質平平，卻受嚴師的言傳身教鼓舞而發奮學習。我所就讀的中央工藝美術學院是全國工藝美術專業的最高學府，我深知敬工才能求藝，刻苦求藝中遇到難題，經張仃先生點撥而解惑，豁然開朗而心情無比暢快。我對母校的熱愛，甚至超過對我家鄉的熱愛。畢業后留校任教，身為助教在張仃先生身邊工作是我平生最大幸事。常常有機會與張仃先生秉燭夜談，也曾聽張仃先生提起過拜訪大畫家畢加索的往事，并感慨地說年輕人該有游學天下的志向，當有遠見，不可因有些成績而自滿，學藝如于浩瀚藝海撐舟，當拓眼界開心胸做大畫卷。由此，我年過知命之年尚有愿望游學海外。我出走半生歸來，在恩師張仃先生面前仍是少年，還是在恩師門下受教以求指點迷津。如今恩師故去，而恩師在藝術領域里取得的偉績是藝術史上熠熠生輝的燦爛篇章，后輩學子有幸也能后沐前光。

張仃先生在我學藝、從教以及藝術創作的全過程中，對我影響和幫助最大。數十年來他一直給予我真誠的幫助和嚴格的教誨。追憶往昔，蹉跎歲月，驚嘆唏噓，可堪回味和不堪回首的往事猶如昨日，歷歷在目。

在那如火如荼的年代，為了配合時代步伐，創作好歌頌一日千里奔騰的新時代的宣傳畫，張先生曾輔導我臨摹他的一幅裝飾畫《蒼山牧歌》，以便體會與理解裝飾手法和裝飾語匯，并在裝飾繪畫基礎知識和創作原則以及浪漫主義手法上給予我指導，使我順利地完成了這張作品的臨摹任務并得到先生的肯定。1976 年之后，張先生還記得我臨畫的事，曾問起我那畫的下落。我也因一時記不清無法回答他?；鼐┖蠓涞构窨偹阏业搅恕Ｓ幸惶煳夷媒o先生看的時候，他激動地說，值得紀念！值得紀念！這時我注意到先生的眼眶一直是濕濕的，他挺激動。

1967 年初的一天晚上，我專門去白家莊探望張先生和師母。張先生和布文師母對我的造訪，既喜出望外，又十分謹慎。我這次去張先生家，是給他帶來了一個天大的驚喜，如此大的驚喜，以至于張先生竟然喜極而泣了，哭了好久才停下來。師母布文先生也緊緊地握著我的手，不住地向我道謝：“軍山，謝謝你啊，謝謝你啊?！?/p>

這個驚喜的由來還要從頭說起。1966 年下半年的某一天，全院師生在操場集合，聽工宣隊集中訓話。在學院大操場上召開批斗張仃等人的大會，先生的身后掛了一批示眾的黑畫，有《洱海漁家》《女民兵》《灶頭》《集市伏女》《獵手》《大公雞》等二十一張，都是他在1949 年以來畫的裝飾畫的精品。那次批斗會以后，這批畫也就下落不明了。在幾個月以后的紅衛兵全國大串聯中，一大批來自全國各地的紅衛兵要住進我院。我作為接待站的負責人，要為他們安排住處，在清掃房間時發現不知什么人把先生的這些畫扔到了教學樓地下室東頭的一個陰暗的房間里，有的已經開始發霉了。我毫不猶豫地收了起來，拿回家去妥善保存。當時想以后一定有機會親手交給張先生。

張先生用抖動的手翻閱著每一幅作品，他的雙肩也抖動著，低沉的嗚咽聲從嗓子里發出，瞬間眼淚奪眶而出。先生拉著我的手，半天說不出話來。先生從這批畫不知所蹤的那天起，日夜想念的就是這批他嘔心瀝血畫出來的裝飾畫，這些畫終于回到了他手中，他能不激動嗎？

其后，我們學院被下放到解放軍1594 部隊滹沱河農場勞動。一去就是三年，干農活，耕地，插秧，打場，樣樣都干，就連幾十萬斤稻草也要我們用大平板車拉到三十里開外的石家莊造紙廠去，一次二十多架大車，要四五十人駕車。一聽說第二天要送稻草去石家莊，我們興奮極了，可以出去放放風了。我被分配和張先生共駕一車，我駕轅，先生拉套。那天天還不亮，東方的魚肚白尚未出現，我們就開始在場院里裝車，把稻草一捆一捆地碼到車上，像一座小山，能有兩千多斤。我們兩個人硬是上了套，上高坡，走泥塘，一路上連說話的力氣都沒有，使盡九牛二虎之力，也不知休息了多少次，終于走完了三十多里的崎嶇山路。我們這些站慣了講臺的人，無論是干農活的技能還是干農活的體能都不行。張先生雖受到了不公平的待遇，但他仍樂觀開朗，還念念不忘藝術。記得在走平石公路即平山縣至石家莊的公路一段，路北側有一座小廟，他說要休息一下，并指著這座破爛不堪的廟說，這就是有名的毗盧寺，里面有古代壁畫，很精美，去看看。他一心向往藝術，對佛教藝術遺產十分重視。他像個孩子一樣不知疲勞地帶我走過去，沒想到廟門被一條生銹的鐵鏈子給鎖住了，我們從那掛滿蜘蛛網的破窗格向那黑洞洞的廟里吃力地張望，可惜什么也看不見，只看見里面堆滿了農具和化肥，先生個子不高，夠不到窗沿兒，問我看到了什么，聽我說化肥農具之后很生氣并無奈地說：“無知！”一路上大半天也不說話。

到了造紙廠卸下稻草，先生提議找個地方吃點好的，改善一下生活，我倆就找到石家莊火車站廣場的一個地下餃子館，先生請我吃了最香的一頓餃子，兩個人三斤餃子下肚，還吃得不解飽?；爻搪飞弦宦份p松，他給我講了延安時期的艱苦生活，對比今天還能吃上豬肉大蔥餃子，知足吧！他總是那么樂觀，不論多苦多累，他都無怨無悔，那年他五十四歲了，可頭發已全白了，我一人拉車即可，因為是汽車輪子，車子又是空的，拉起來不是特別吃力。我不忍花白頭發的先生步行，叫他坐在車上，他不干，說走走路可以幫助消化。先生與我并肩走著，邊走邊聊也不覺拉車的疲勞，我看著先生的白發，心痛不已。后來我看他步子不穩，怕他摔倒就讓他坐上車子拉著他。他盤著腿給我講見畢加索的往事，我意識到我拉的是一位20 世紀畢加索加城隍廟式的設計中華人民共和國國徽的偉大的藝術家。

結束了三年的下放勞動，我們都回到了北京并開始復課，工農兵大學生已經入校了，為迎接美國總統來華訪問，中央決定在其下榻的長城飯店大宴會廳掛兩幅巨畫。這一任務落在了張仃先生的肩上。他和可染先生共同決定以中國的三山五岳為繪畫主題，最后確定以泰山華山為主題，并定名為《泰山朝陽圖》《西岳夕照圖》，意為日出日落生生不息，以體現中華民族的山河壯麗、輝煌盛景。我作為兩位先生的助手，與龍瑞、蔣正鴻、趙準旺密切配合先生，經過兩個多月的苦戰，順利完成了這兩幅巨幅作品。我們親身體會到了先生對這一重大創作課題的嚴肅態度和創作熱情。先生為了推敲山形、角度、皴擦、效果、整體渲染，夜以繼日，日復一日，夜晚經常畫到十二點多，熬紅了眼睛，累壞了身體，有一段時間咳嗽不止。兩幅大畫順利完成，最終贏得了中央首長的肯定和美國總統一行的贊賞。

1981 年3 月我受日本三越美術館和美乃美美術出版社的邀請，將赴日本舉辦《朱軍山14 城市巡回畫展》時，張仃先生為我將要出版的三本畫集撰寫了長篇的“序言”，對我的繪畫藝術給予肯定，并親自過目我的每一件作品。張先生是我的授業恩師，恩師一再鼓勵我，身為中國人，務必要為國爭光，要我勤動畫筆，在日本多畫一些異國風光。在我出發前還親自交給我一封給日本畫壇泰斗東山魁夷先生的信，再次推薦我，并請東山先生為我寫一篇展覽前言。一位日理萬機的老院長，對自己的學生、下屬如此悉心栽培，正體現了先生治學理念和人文關懷，對于張仃先生的拜托東山先生欣然命筆，為我寫了一篇《寫在朱軍山畫集出版之前》的文章，先生與東山先生之友誼又一次融會貫通于我的訪日之行中，包括東山先生前來參加我的畫展開幕禮等活動中，二位泰斗級的畫壇前輩對學生的一片熱心，學生永遠暖在心田。

2005—2006 年間，我受先生的特別委托肩負重擔三次赴臺，為先生在臺北舉辦畫展做聯絡工作，先生對此十分重視，從展覽會規格、展出時間、主辦單位、開幕形式都做了詳盡交代。由于臺灣方面的幾個展覽場地均需要提前二十四個月報批，我也曾與臺北故宮博物院秦孝儀院長、國父紀念館曾江源館長、臺灣東亞美術協會高瀅會長、歷史博物館中正紀念堂等方面接觸，均因日期安排問題遲遲未決。而只有中正紀念堂展覽大廳在魏先生排展期之后，我趕回北京向先生請示，由于先生敏感的政治立場和堅定的黨性使然，他不能接受在中正紀念堂這樣一個有政治色彩的地方的安排。事情一波三折，在先生仙逝之時仍尚未定妥。我為此而內疚，先生是帶著遺憾走的，我也深感做事之無能而愧對先生。多少人做事知難而退，而張公事不避難，卻又迎難而上，大有明知山有虎，偏向虎山行之巍巍氣勢。

于此，我書對聯一副，感恩之情，滿是對恩師張公的敬意：

一路打虎上山到山頭看好風景

四季潑墨登峰之峰頂做真畫卷