淺談新時代數字媒體對傳統藝術傳承的影響與啟示

劉芷若，王藝湘

（天津科技大學, 天津 300457）

一、綜述

中華民族的歷史源遠流長，歷經五千年而綿延不絕。問渠那得清如許，為有源頭活水來，我們的歷史五千余年不斷根脈，其生機和活力就在于根植于我們基因里的中華優秀傳統文化精神。

崇德向善、明德惟馨。黨的十八大以來，在習近平總書記的帶領下，我國對非物質文化遺產的挖掘、保護和傳承越來越重視。習近平總書記對中華優秀傳統文化的傳承與發展深表關注，他表示，可以通過改變傳統文化傳播的方式，來積極推廣和宣傳傳統文化，同時還要大力弘揚優秀的文化精神，大力發展具有當代價值的文化精髓。在落實習總書記關于傳承發展中華優秀傳統文化一系列重要講話精神的幾年中，我國先后發布了關于優秀傳統文化傳承發展和中國傳統工藝復興的一系列重要文件，這就使得對傳統文化的傳承、發展與應用成為傳統藝術保護工作的重中之重。

近年來，隨著社會的高速發展，信息時代的來臨，科技的不斷進步，計算機、網絡數字技術的普及，大數據的廣泛運用，多種媒體融合發展，數字媒體技術也就迅速走到大眾面前，傳統藝術傳承工作者們開始探索運用數字媒體來傳播、普及、推廣、重現甚至再生傳統藝術，有了這種數字媒體技術支撐的新型媒體，傳統的藝術形式才更加絢麗多彩。數字媒體是一種信息載體，其中包括數字化的字、圖、音、像和動畫等感覺媒體，還包括表示媒體、實物媒體等。數字媒體在新時代具有強勁的創新驅動力，為傳統藝術的傳承提供了全新的科技手段。

二、數字媒體傳承傳統藝術的優勢

1.隨著數字信息時代的來臨，計算機、網絡甚至大數據等信息科技的普及，數字媒體已經在人們不經意的生活中，迅速開始應用到現代社會的各個領域、各個階層中去了，也正是由于數字媒體廣泛地滲透到大眾生活的方方面面，使這種新媒體對信息的傳播、推廣就越發便利起來。而且，數字媒體的多維空間，對于展現和闡述傳統文化、傳統工藝的魅力，也具有獨特的優勢。

透過數字媒體對于傳統藝術的多角度、多方面的解構和重現，使大眾可以輕而易舉深入、直觀地了解傳統藝術的強大魅力，而且，還可以在數字信息的基礎上，保護和修復傳統文物，建立起一個文化遺產數據庫，更有效的保護傳統遺產。數字媒體技術最為人稱道的優點就是有很強的交互空間，譬如，它運用多元立體的、沉浸式的表現手法，使傳統國粹變得近在咫尺、幾乎伸手可及，極大地拉近了傳統藝術與大眾之間的距離，讓人們更近距離地感受到這些民間工藝的外在形式和內在精神。傳統藝術不單單是以一個物件、一種工藝而存在的，更多的是以一種民族內涵、一種人文精神而存在的。通過與時俱進的數字媒體，可以讓大眾在現代生活中體會傳統文化、藝術的精神內涵，只有從情感層面上感受到傳統藝術的獨特魅力，觸發共鳴，產生認同感，才能更好地理解與傳承傳統藝術。

位于河北省石家莊市的河北博物院，在2018年就攜帶河北博物院的鎮館之寶長信宮燈、錯金銀四龍四鳳銅方案座，參加了由中央廣播電視總臺制作播出的大型文化節目《國家寶藏第二季》。在節目中出現的文物就運用了3D立體制作、全息影像等數字技術進行展示，生動而形象，使觀眾能夠直觀地感受到文物的魅力。2019年初，河北博物院還舉辦了一場別開生面的展覽——《敦煌不再遙遠——走進河北》。此次展覽主要展出敦煌壁畫、洞窟和彩塑等文物，并且依托于敦煌石窟研究出的數字化成果，將科技與藝術相結合，包括一比一原大洞窟復制（圖1）、高保真壁畫精品（圖2）、彩塑三維重建藝術復原、遺產地實景遠程傳輸、多媒體展演、分層壁畫立體呈現、交互體驗等展覽板塊，讓觀眾沉浸在虛擬的逼真環境中，不出遠門就能體驗到敦煌藝術的恢弘燦爛，這些都充分運用了數字媒體的技術與手段。

圖1 數字化復原敦煌洞窟藻井（來源：作者攝）

圖2 數字化高清敦煌壁畫（來源：作者攝）

圖3 故宮“紫禁城上元之夜”燈會（來源：故宮博物院官網）

圖4 故宮“賀歲迎祥——紫禁城里過大年”展覽（來源：故宮博物院官網）

圖5 故宮文創產品（來源：故宮博物院官網）

圖6 北京印刷學院新媒體學院的電子出版物《造物的智慧》截圖

2.對比傳統的紙質傳播媒介，數字媒體優勢是顯著的。數字技術的普及，網絡的互聯互通，智能手機、平板、電腦、全景儀等等數碼終端的廣泛應用，使數字媒體傳播信息時間短，速度快，范圍廣，信息量大，更重要的一點是形象新穎生動，比起靜態展示，動態的多媒體更容易抓住人們的目光。不同的時代語境，有不同的文化傳播方式。數字媒體所呈現的內容，不像紙質媒體需要聯想，也不像冗長的紀錄片那樣難以集中注意力，數字媒體更容易讓受眾找到切入點，不限時間，不拘地點，更符合現代社會的生活方式，也更易為年輕人所接受。

將數字媒體運用于傳統藝術，是科技支撐，是手段，并不是不重視技藝的傳承而只重視外在的形象，也并不是讓廣大傳統藝術都迎合現代審美，變成“網紅”，而是結合現代社會的運作方式，在保留傳統藝術文化內核精神的基礎上，使更多的人重新認識到傳統藝術的美，意識到傳統藝術的價值，建立認同感，從而才能發自內心的愛護、傳承中華民族的優秀傳統藝術。

2019年正月十五和正月十六，故宮舉辦的“紫禁城上元之夜”燈會（圖3），以一種全民參與的方式來讓故宮“活”起來，這也是故宮首次開放夜場，這樣的互動，能讓故宮擺脫古板、高冷的傳統形象，走下廟堂，拉近故宮與大眾的距離，使它變得親民且富有生機，促使越來越多的人關注故宮中的傳統文化、傳統藝術。在元宵節燈會之前，故宮還舉行了“賀歲迎祥——紫禁城里過大年”的主題活動（圖4），主要以展示春節吉祥元素為重點，展覽文物數量之多，展覽場地之大，都創下故宮歷史展覽之最，因此備受觀眾的好評，一票難求。這樣的展覽，讓傳統的節慶文化鮮活起來，為觀眾帶來節日喜慶氛圍的同時，也讓大家感受到傳統節慶藝術的魅力。故宮別開生面的兩次展覽，有褒有貶，但無論怎樣評論，這確實給了人們一個難得的機會去接近傳統藝術，讓傳統的文化以喜聞樂見的形式走進大眾的生活，喚醒了沉睡的文物，讓莊嚴肅穆的故宮“火”了起來，而這些機遇的出現，都與數字媒體技術大量應用、“互聯網+”的時代特征有著密切的聯系。

3.數字媒體的展現形式，相比傳統媒體來說通俗易懂，老少皆宜，數字媒體所具有的強大綜合性和適應性，使它可以和絕大多數傳統藝術進行互融、結合，是在現階段時代背景下的傳統藝術走向大眾、開始普及化并且形成文化產業鏈的一種重要載體。

想要更好的繼承和傳播傳統藝術，繞不開的方法就是進行產業化運作，建立文化創意產業鏈。一般認為，傳統藝術的發掘過程應該先是搶救與保護，其次是技藝與精神的傳承，最后是應用，在這其中，應用的過程顯然需要創意的加持。現在，傳統藝術的傳承傳播面臨著許多的問題，比如傳承人的青黃不接、產業化的運作不足和傳播方式的單一等，都制約著傳統藝術的發展，而隨著現代化科技的進步，數字媒體的出現，就為文創產業提供了新的思路。近年來，各大博物館的文創衍生品設計頗受廣大群眾喜愛。例如，廣受歡迎的故宮文創（圖5）和臺北文創，這些文創產品讓老手藝變成新時尚，再加上新媒體的推廣和運營，建立文創品牌、公眾號、VR全景和手機APP的設計等，逐漸形成自己的超級IP，發展成一個完整的產業模式。

各大高校也相繼設立數字媒體藝術學院及相關專業，并且和眾多文化遺產保護單位、學校建立合作，共同研發文創產品。北京印刷學院是我國最早開辦數字媒體相關專業的院校之一，多年來一直致力于研究數字媒體，作品也多和傳統藝術相關。2015年，北京印刷學院新媒體學院的電子出版物《造物的智慧》（圖6）集圖文聲像為一體，每個器具均采用三維建模、精細渲染、精確動畫等數字媒體技術，有很強的藝術表現力與科學性，再現已經消失或即將消失的傳統工藝的精妙之處。這些結合數字媒體的文化宣傳和文化創意，逐步積累著經驗，挖掘著文化資源，用最恰當的方式和人們的生活對接，促進了傳統文化的傳承。

三、啟示

保護和傳承優秀的傳統藝術是一場艱巨而偉大的長期事業，這需要社會廣大人民群眾的支持，國家、政府的政策鼓勵和資金扶助，相關技術人員的深入研究，多層面群策群力，共同努力。數字媒體和傳統藝術的有機結合，明確展現出傳統藝術的可塑性，可以融入人民群眾的生活中，在提高人們生活質量的同時進行傳播。它們的每一次的結合都是為下一次的設計積累經驗，都是在不斷地進步。在未來的傳播中，高科技，新創意，大市場，將會激發越來越多的年輕人參與到制作當中，長江后浪推前浪，文化的繼承依靠的是一代又一代的傳承。

處于互聯網信息時代，數字媒體的應用已成為傳播傳統藝術的必然，這是時代和社會發展的客觀要求。而在多元化發展的社會領域中，數字媒體技術可以運用的方面也不僅僅限于傳統藝術，在許多設計的領域都可運用數字媒體手段，這為現代設計的方向和形式都開辟了新的可能性。新時代需要我們與時俱進，不斷地更新觀念，才會涌現出更多富含中國元素、中國思想的前沿設計。■