線繪的藝術(shù)
——馬里奧·博塔建筑畫淺析

吳征，肖翊（通訊作者），張示霖

（福建工程學(xué)院，福州 350118）

近日，國(guó)際著名建筑師馬里奧·博塔的其新落成的北京清華大學(xué)藝術(shù)博物館三層，舉辦了題為“理想之境：馬里奧·博塔建筑與設(shè)計(jì)展1960—2017”的個(gè)人首次中國(guó)大陸回顧展。展覽歷時(shí)15天，展出了其從業(yè)57年來的229件優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)作品，其中建筑手稿157張，模型13件等。仔細(xì)品味這些手稿，無論是寥寥數(shù)筆、充滿意味的概念草圖，還是縝密分析、邏輯推導(dǎo)的過程草圖，以及最終精致表達(dá)的尺規(guī)軸測(cè)圖和墨線渲染圖等，可以說，對(duì)線繪熟練而執(zhí)著的運(yùn)用是博塔建筑繪畫最大的特色。

一、博塔建筑畫的傳承與發(fā)展

博塔15歲即開始在瑞士家鄉(xiāng)的工匠之家當(dāng)學(xué)徒，而后進(jìn)入威尼斯大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，師從建筑大師卡洛·斯卡帕和著名的藝術(shù)史教授朱塞佩·馬薩里奧爾。斯卡帕對(duì)細(xì)部近乎癡迷的關(guān)注、如藝術(shù)家般親力施工監(jiān)造讓博塔深受影響；而馬薩里奧爾則為年輕的他理解建筑與歷史文脈的關(guān)系問題打開了一扇窗。期間，博塔又先后進(jìn)入兩大現(xiàn)代主義巨匠勒·柯布西耶和路易斯·康的事務(wù)所接受實(shí)務(wù)訓(xùn)練?？虏嘉饕畬?duì)時(shí)代發(fā)展方向的把控、對(duì)自然的態(tài)度和強(qiáng)調(diào)建筑作為城市空間連續(xù)體的觀念讓博塔樹立了正確的場(chǎng)地、場(chǎng)所意識(shí)與城市文脈觀念。路易斯·康則在建筑的形體、自然光的借用和材質(zhì)運(yùn)用等方面對(duì)博塔影響深遠(yuǎn)。

博塔作品中最著名的手法包括建筑正面的垂直方向開洞、條紋狀的磚工藝飾面以及對(duì)稱軸上的柏拉圖幾何體造型等，這些設(shè)計(jì)手法反復(fù)出現(xiàn)在從瑞士提契諾的斯塔比奧住宅（1982）到舊金山的現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1995）等一系列作品中。而其在宗教及博覽建筑中反復(fù)運(yùn)用的圓柱體斜向切削手法，自然光入射，及古巴比倫風(fēng)格的構(gòu)圖等，都產(chǎn)生了一種與其導(dǎo)師路易斯·康作品相比更令人愉悅、內(nèi)涵更豐富的空間效果，反映出源自意大利的歐洲古典主義類型潛移默化的影響。

博塔的建筑繪畫與其建筑哲學(xué)、設(shè)計(jì)方法一樣有著清晰的學(xué)術(shù)淵源和明確的發(fā)展軌跡。其繼承了早期現(xiàn)代主義建筑大師擅用徒手表現(xiàn)、單色調(diào)的風(fēng)格特征，又有著自己的發(fā)展。1970年，博塔回到瑞士盧加諾開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，隨著項(xiàng)目實(shí)踐的大量增加，其快速成長(zhǎng)并建立起了自己精準(zhǔn)、和諧與平衡的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格，形成了善用抽象幾何線條，以精致的細(xì)部描繪材質(zhì)和光影，進(jìn)而營(yíng)造出豐富空間形態(tài)的建筑繪畫手法，隨著其建成作品的影響力不斷擴(kuò)大；其以多樣“線繪”為個(gè)性特征的大量建筑手稿，成為其建筑傳達(dá)的重要手段，在世界各地不斷展覽，并進(jìn)而享譽(yù)世界。

圖1 博塔概念草圖繪制場(chǎng)景

圖2 舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)過程草圖

圖3 普瑞加桑納別墅軸測(cè)圖，尺規(guī)

圖4 艾弗利天主教堂效果圖與實(shí)景圖的精確性比照

圖5 辛巴利斯達(dá)猶太教堂，鉛筆+水彩渲染

圖6 舒根飯店概念草圖

二、博塔建筑畫過程分類

（一）概念草圖

在概念設(shè)計(jì)階段，展現(xiàn)并探求設(shè)計(jì)理念是一個(gè)耗費(fèi)時(shí)間又循序漸進(jìn)的過程。建筑師往往通過快速的、信手拈來的草圖和小幅速寫為這個(gè)階段提供重要的形象參考?；蛟S是長(zhǎng)期根植于本土的原因，不同于思維多變的柯布西耶草圖的“信馬由韁”，博塔的用線明顯肯定而準(zhǔn)確。作為瑞士本土提契諾派的代表人物，獨(dú)特的地域環(huán)境與文化氛圍給了他充分的養(yǎng)料，孕育出“瑞士工匠”般認(rèn)真而精確的品格。圖1為馬里奧·博塔正在繪制舊金山現(xiàn)代博物館的概念草圖，用筆相當(dāng)自信。

（二）過程草圖

在方案的推敲深化中，通過反復(fù)繪制平面、立面、剖面和透視圖，漸次明確建筑的功能、形式、比例和尺度等各種關(guān)系，是早期現(xiàn)代主義建筑大師普遍的工作方法。在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)中（圖2），博塔通過不斷地繪制草圖，平面上推進(jìn)建筑的功能布局和交通組織；立面上強(qiáng)調(diào)建筑的體量形式與城市環(huán)境的融合；剖面中突出了建筑的采光設(shè)計(jì)與中庭的光影效果；大樣上著力于建筑材料的鋪裝樣式。可以說，過程草圖伴隨著他設(shè)計(jì)思路的推進(jìn)，使建筑構(gòu)想不斷清晰、明確起來。

（三）尺規(guī)軸測(cè)圖

過程草圖之后，博塔會(huì)用軸測(cè)圖完善建筑形體，同時(shí)給予建筑更細(xì)致的如材質(zhì)設(shè)計(jì)、構(gòu)造設(shè)計(jì)等方面定稿。相比于透視圖，軸測(cè)圖通過一致的平行性和絕對(duì)的尺寸，便于推敲空間與體積的構(gòu)成，能給人以對(duì)建筑的精確的理解。博塔早期的住宅作品即大量運(yùn)用了精細(xì)的軸測(cè)圖直接作為設(shè)計(jì)效果的表現(xiàn)。圖3為其繪制的普瑞加桑納別墅軸測(cè)圖，不同于常規(guī)制圖中各層軸測(cè)圖的獨(dú)立繪制，他把各層軸測(cè)逆時(shí)針環(huán)狀排列，高度不斷生長(zhǎng)，直至最終形成完整的建筑體量。

（四）渲染效果圖

為了表達(dá)建筑堅(jiān)固、持久和文脈連續(xù)的特色，博塔發(fā)展出了一套建筑細(xì)部的排線渲染技巧。運(yùn)用或簡(jiǎn)單、干凈的幾何線條，或條紋斑駁的紋理排線，表現(xiàn)磚、砌塊及石材等建材表面復(fù)雜而豐富的韻律。這種高質(zhì)量的墨線圖形，充分展示了只有建成作品才有的準(zhǔn)確性，清晰地傳達(dá)出他的建筑設(shè)計(jì)邏輯，成為他廣受認(rèn)可而獨(dú)具特色的表現(xiàn)形式（圖4）。盡管如此，博塔仍認(rèn)為他的表達(dá)并不能窮盡建筑的表現(xiàn)力，“對(duì)真實(shí)建筑的體驗(yàn)應(yīng)該比建筑師初始的想法、設(shè)計(jì)及策劃更要生動(dòng)，因?yàn)榻ǔ森h(huán)境更加豐富”。

三、博塔建筑畫形式解析

（一）表達(dá)工具特征

對(duì)于博塔而言，繪圖就像呼吸一樣必不可少。他是一名手中始終握有“畫筆”的建筑師，即使在與人討論問題時(shí)，他也習(xí)慣用畫圖來實(shí)時(shí)表達(dá)。博塔手繪時(shí)常用鉛筆、粉筆和羊皮紙，制圖時(shí)則使用繪圖筆、描圖紙以及一把僅比卷紙寬度小一點(diǎn)的金屬毫米直尺，令人印象深刻。

草圖階段，博塔除了用軟性鉛筆在羊皮紙上思索繪制外，還不時(shí)采用黑底白線的表達(dá)形式。當(dāng)胸懷溝壑，創(chuàng)作激情濃烈時(shí)，他會(huì)在事務(wù)所掛起大幅的黑卡紙，用白粉筆在紙上“大展拳腳”一番，表現(xiàn)形式愈發(fā)接近了繪畫創(chuàng)作。（圖1）

盡管數(shù)量極少，但博塔亦嘗試過水彩渲染的表達(dá)方式，主要是為單色調(diào)渲染做補(bǔ)充。在辛巴利斯達(dá)猶太教堂剖透視繪制中，博塔在鉛筆繪制的建筑剖面及光影成果上，略施色彩，表現(xiàn)進(jìn)入建筑內(nèi)部光線的漫射與柔和。值得注意的是，博塔建筑畫經(jīng)常出現(xiàn)柯布西耶的標(biāo)志性小人，一點(diǎn)不在乎沖淡個(gè)人特征，表達(dá)了對(duì)老師亦是現(xiàn)代主義大師的尊敬。

（二）表現(xiàn)形式特征

瑞士南部的提契諾是溫暖濕潤(rùn)的意大利語言區(qū)，獨(dú)特的地域和人文環(huán)境，造就了博塔的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)建筑與環(huán)境的有機(jī)融合，表現(xiàn)形式更“類型化”，構(gòu)思草圖不時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些環(huán)境特征。圖6為博塔為舒根飯店繪制的概念草圖，寥寥幾筆，建筑與樹林環(huán)境融合的設(shè)計(jì)理念呼之欲出。

在繪圖的各階段，博塔都喜歡采用剖透視的表達(dá)方式。剖切線的位置選擇復(fù)雜多樣（如圖3角部墻體的彎曲線剖切等），充分展現(xiàn)了其設(shè)計(jì)作品的空間豐富性和形式、材料之美。圖7為巴蒂斯塔教堂的草圖剖面，斜切的單坡玻璃屋頂允許光線大量進(jìn)入室內(nèi)，同時(shí)可釋放屋面的雪荷載。在這里，單色的墻壁由深色、淺灰色花崗巖與白色大理石交替構(gòu)造出層次美，博塔通過精心設(shè)計(jì)的條紋和交叉線手法徒手渲染了材質(zhì)、空間和光影氛圍。

圖7 巴蒂斯塔教堂的剖透草圖

圖8

圖9

圖10

圖11

與剖透視表達(dá)一脈相承的特征，是博塔的繪圖總要體現(xiàn)出建筑的三維體量感，這與同時(shí)代許多傾向于平面化繪圖特征的建筑師們明顯不同（如安藤忠雄、格雷夫斯等）。無論是草圖時(shí)建筑厚重的體量、與環(huán)境關(guān)系的前后層次，還是工程圖里的墻身軸測(cè)、剖透視的進(jìn)深等。博塔忠實(shí)地追隨著傳統(tǒng)的建筑表現(xiàn)制圖“規(guī)范”而不斷精進(jìn)，毫不動(dòng)搖。

（三）表現(xiàn)技法特征

博塔的渲染效果圖基本是用墨線的平鋪來表現(xiàn)。把紙直接鋪在尺規(guī)透視的底圖上，運(yùn)用點(diǎn)和虛線的組織，只畫塊面，完全不用建筑輪廓線表達(dá)。通過垂直畫線的樣式、長(zhǎng)短、密度以及松緊排布，來表達(dá)反射光和透視陰影；通過線塊的上下層次及略微重疊來表達(dá)磚石結(jié)構(gòu)的分層及紋理特征；對(duì)于直接接收太陽光的平面和傾斜的弧形平面，通過直線的點(diǎn)序列來表達(dá)（圖8）。這些畫法給人一種早期雕版繪畫的印象，類似博塔提到的“由盤旋的烏鴉、雜草、散落的巖石和烤土所暗示的獨(dú)特景象。

這種渲染效果圖一般是與奧雷里歐·加爾費(fèi)梯（Aurelio Galfetti）合作完成，用兩種作圖方式。第一種是手繪紋理，通過二三根平行但稍彎曲的成組短線交叉繪制，形成類似“編織筐”的肌理。大面積均勻填充時(shí)，這種技術(shù)能產(chǎn)生出多樣的灰色調(diào)用以描述在陰影處磚石的表面效果（圖9）。第二種是用直尺輔助繪制。通過尺規(guī)走線時(shí)定時(shí)提高和降低筆的頻率來達(dá)到“碰巧”的效果（圖10），用于表達(dá)圓柱形建筑物的亮面。在圓柱形建筑的近側(cè)，從亮到暗的過渡將徒手和尺規(guī)直線技術(shù)結(jié)合在一起，形成均勻的色調(diào)漸變；在窗戶周圍刻上平行作業(yè)的圖案，用垂直和水平兩個(gè)正向相交的來表達(dá)砌石圖案。（圖11）

四、結(jié)語

博塔的建筑畫傳承了早期現(xiàn)代主義建筑師善用“墨線”單色調(diào)表達(dá)的形式特征，同時(shí)又發(fā)展出了個(gè)性鮮明的繪畫技巧和畫面效果。其以隨手可用的筆墨為工具，以線來組織畫面，無論是概念草圖、過程草圖、工程軸測(cè)還是表現(xiàn)效果圖，都極其精致和生動(dòng)，令人贊嘆。其對(duì)地域環(huán)境、建筑形體及光影塑造的表現(xiàn)特征，設(shè)計(jì)過程中思維邏輯與形式邏輯的清晰表達(dá)，都成為世界各地青年建筑師和學(xué)生們研習(xí)的范本。

進(jìn)入21世紀(jì)信息時(shí)代，電腦出圖成為時(shí)代需求的必然。盡管部分建筑師也堅(jiān)持徒手場(chǎng)景速寫，繪畫構(gòu)思草圖，但像博塔這樣，能把“線繪”這樣最簡(jiǎn)單的繪畫形式自如地貫穿于設(shè)計(jì)生活全過程的建筑師已經(jīng)鳳毛麟角。當(dāng)我們?cè)谡故窘ㄖO(shè)計(jì)作品集時(shí)，已經(jīng)不敢把建筑草圖歸列其上，是否意味著我們已經(jīng)忽視了建筑設(shè)計(jì)仍然來自于人類復(fù)雜有機(jī)的思維傳達(dá)，忽視了建筑設(shè)計(jì)仍然具有“藝術(shù)創(chuàng)作”的重大屬性，茲事令人深思?！?/p>