名人故居紀念園紀念設施布局序列及紀念廣場尺度規劃

文/湖南省建筑設計院有限公司 李松平

在新中國歷史中，湖南涌現出許多杰出人士，如黨和國家的主要領導人毛澤東、劉少奇、胡耀邦、林伯渠等，開國將帥彭德懷、賀龍、羅榮桓、粟裕等。湖南建設了以名人故居為基礎的紀念園，較好保護了名人出生、成長及生活的故居及周邊環境，開展愛國主義革命教育、紅色旅游等。

通過毛澤東、劉少奇、林伯渠、粟裕、胡耀邦等名人故居的紀念園項目設計，發現紀念園中有關紀念設施布局序列、廣場尺度大小的問題較重要。布局序列關系到參觀線路設計及游客心理體驗；廣場尺寸大小則關系到瞻仰氛圍、廣場使用及游客合影的美觀度。

1 紀念設施布局序列

名人故居紀念園中一般有故居、紀念廣場、紀念館，俗稱紀念設施三大件，上述三者中，故居既是基礎又是不可移動文物，廣場與紀念館是補充，是深化紀念內容的主要景點。三者選址涉及到參觀線路與布局序列，極為重要。

1.1 故居、廣場、紀念館的基本功能

1）故居是基礎 故居既是名人小時候接受教育的第一場所，又是承載名人成長足跡的第一場所，有很多津津樂道的小故事。故居也是最吸引游客參觀的景點，如毛澤東、劉少奇、胡耀邦、林伯渠等名人故居就是游客參觀首選點。故居區域要求最嚴格的保護，既要保護故居建筑，又要保護周邊山水、田園風貌，不適合開展大型紀念活動。

2）廣場是中心 可供游客瞻仰名人、開展紀念活動、集聚與休閑。廣場也是舉行紅色愛國主義教育活動的場所，大都樹立名人像，如韶山毛澤東銅像廣場，社會各界每年都要舉行各種黨性教育、愛國教育等活動約上萬場次，每天獻花花籃達200多個，特別是在主席誕辰紀念日，銅像廣場區域集聚的游客與群眾近2萬人。

3）紀念館是靈魂 通過實物、照片、模型、影像等，按時間順序系統展示名人一生，也是接受愛國主義教育的重要場所。

1.2 故居、紀念廣場、紀念館的布局序列

故居、紀念廣場、紀念館三者的關系看似隨意，實則有一定的布局原則，從以下方面進行分析。

1.2.1 遵從傳統禮儀習俗

名人故居、紀念廣場、紀念館如同住宅中的主臥室、客廳（或農房中帶神龕的堂屋）、書房，開門先到客廳，廣場好比客廳，是紀念園的門戶，先讓游客整理心情、瞻仰人像，再探索故居。故居好比主臥室，是紀念園內絕對的主導點，也是最神秘、最私密的場所，應在參觀序列的最深處。紀念館好比書房，是紀念園的文化載體。目前，網絡教育較方便，許多游客通過網絡對名人有一定了解，可能不需進入紀念館參觀，毛澤東紀念館的游客量是故居游客量的1/2左右。

1.2.2 滿足動靜功能分區

紀念廣場是游客進入紀念園的首站，應布局在交通流線的入口，是設置停車、游客服務中心、公廁等服務設施的區域，該區域有集會、舉辦紀念活動的功能，屬于動區。故居一定范圍內均以保護為主，不能新建：毛澤東故居所在的土地為一級保護區，所有與保護無關的建筑均要拆除；粟裕故居所在的楓木村，整個村落格局較好，建筑保護完整，被劃為中國傳統村落，不能新建建筑。故居區域只有保護與參觀功能，屬于靜區。動區在外、靜區在內，動靜分開。

1.2.3 尊重傳統風水理念

道法自然，講究陰陽。故居老宅，歷史悠久，環境清幽，藏于山林，屬陰；廣場平地，鋪地面積大，視野開闊，顯于路口，屬陽。藏顯之別，先陽后陰，以致紀念廣場與故居需保持一定距離，廣場應布局在故居之前。

1.2.4 總體序列劃分

根據上述原則，紀念設施的最佳序列是先到廣場再故居，最后到紀念館。同時，參觀名人像一定要從人像正面，通過遠觀再逐步走到像前瞻仰名人。參觀故居也要沿名人從故居走向外面世界的路行進，從正面進入。

胡耀邦、林伯渠、粟裕等名人的故居紀念園序列均遵循此原則，由于歷史原因，毛澤東故居紀念園的銅像廣場在中間位置，導致參觀線路混亂（見圖1～4）。

圖1 胡耀邦故居紀念園參觀序列

圖2 林伯渠故居紀念園參觀序列

圖3 粟裕故居紀念園參觀序列

圖4 毛澤東故居紀念園參觀序列

2 紀念廣場尺度

名人紀念廣場不同于事件場景類紀念廣場，如越戰紀念廣場、汶川地震紀念廣場等，也不同于建筑文化類廣場，如羅馬廣場、天安門廣場等，這類廣場的中心是名人像，并且往往在鄉村，是孤立的。廣場尺度主要受基本理論、廣場功能、像高與視距、場地地形、設計理念等影響。

2.1 相關理論研究

許多國內外學者對城市廣場尺度進行了研究，而對以人像為視點的紀念廣場則研究很少，包括凱文·林奇、蘆原義信等。在城市廣場尺度研究中，平面大小、高寬比和視角是重要的三要素。大部分理論家認為廣場寬度與周邊建筑高度的比例應控制在1：6～1：1，理想的是1：1～1：3。

2.2 廣場尺度要滿足功能需要

此類廣場的主要功能有瞻仰、紀念（含集會）、休閑，相應分成3個空間：瞻仰區主要供游客進獻花籃、緬懷追思名人，空間不必大，但需莊重；紀念區主要滿足大型集會及紀念活動的需要，大小根據活動參與人數來定；休閑區規模根據現狀地形情況確定，可大可小（見表1）。毛澤東廣場因多次整治，將以前的停車場、紀念品市場、部分建筑拆除后留下約6.5萬m2的綠地空間。林伯渠紀念園則將廣場分為2個臺地，紀念與休閑區在下臺地，瞻仰區在上臺地（見圖5～10）。

表1 紀念廣場的尺寸

圖5 林伯渠紀念廣場設計效果

圖6 林伯渠紀念廣場實景

圖7 粟裕紀念廣場設計效果

圖8 粟裕紀念廣場實景

圖9 毛澤東紀念廣場設計效果

圖10 毛澤東紀念廣場實景

2.3 廣場尺度要與人物像尺寸匹配

早在19世紀，德國建筑師梅爾坦斯通過試驗證明，45°視角是觀賞任何建筑細部的最佳位置，27°視角時既能觀察對象的整體，又能感覺到細部效果。越來越多研究證明，根據人的視覺特征，能看清建筑全貌的基本垂直視角是18°，視距是建筑高度的3倍。在人的實際活動體驗中，27°視角是具有良好反應的豎向空間關系觀測區，因此27°作為最佳垂直視角，視距大約是建筑高度的2倍。

以名人像為視點的紀念廣場中，視距除滿足一般常規的數理指標外，還需考慮視點對象、游客心理、照相合影、空間分割等。游客將名人視為英雄人物，帶著崇拜敬仰的心態來參觀，近距離不能直視，仰視看才能表示尊敬。站在像前，要給人感覺大家都在名人身下，被其庇佑，同時游客在瞻仰區照相又能將名人像全身包含。

毛澤東銅像7.0m，基座3.1m，總高10.1m，瞻仰區臺階到人像的距離約16.9m；劉少奇銅像為站立式全身像，底座高3.1m，像高4.0m，總高7.1m，瞻仰區臺階到人像的距離約12.6m；林伯渠像為立像，像高4.4m，基座2.0m，總高6.4m，瞻仰區臺階到人像的距離約8.8m；胡耀邦像為半身像，像高6.0m，基座3.0m，總高9.0m，瞻仰區臺階到人像的距離約12.6m。以上名人像高度與瞻仰區臺階到人像的距離比均為1：1～1：2。瞻仰視角舒適，照相合影適宜（見圖11～14）。

圖11 劉少奇銅像廣場瞻仰區

圖12 毛澤東銅像廣場瞻仰區

圖13 林伯渠銅像廣場瞻仰區

圖14 胡耀邦紀念廣場瞻仰區

3 結語

名人故居紀念園有獨特性，受故居位置、人像高度、場地大小、人物氣質等影響，不同于一般的城市公園，其紀念設施的布局序列、紀念廣場的尺寸設計均無相關規范與標準，但又受政策約束。筆者希望通過此類項目實踐的經驗總結，提出一般性原則，而非簡單復制城市廣場、城市公園的設計思路。