貴州舞蹈的發展契機

蘇勝林 閆佳

【摘要】良好的發展契機是事物能夠獲得迅速發展的重要因素。藝術也是如此。抗戰期間著名舞蹈藝術家吳曉邦在貴州進行了近半年的“開發新的舞蹈園地”系列演出活動，這對當時落后的貴州舞蹈而言是一個難得的發展契機。但之后的發展一直比較緩慢。為了獲得更好的發展，貴州舞蹈積極努力，進入21世紀后創造了兩個良好的發展契機，即“荷花獎”舞蹈大賽連續五屆的承辦權，以及多彩貴州舞蹈大賽活動的舉辦，使貴州的舞蹈發展有了量和質兩方面的大幅提升。

【關鍵詞】發展契機;貴州舞蹈;“荷花獎”舞蹈大賽;多彩貴州舞蹈大賽

【中圖分類號】J722.22 【文獻標識碼】A

一件事物之所以可以在某一個階段或時期得到較好的發展，一定是獲得了一個良好的發展契機。貴州因為多民族聚居，歷史發展過程中孕育了豐富多彩的民族民間舞蹈資源，很早就有舞蹈活動。如《舊唐書·東謝蠻傳》中的“燕聚則擊銅鼓，吹大角，歌舞以為樂”，就是對唐代貴州少數民族舞蹈活動的記載。但發展一直比較緩慢。進入二十世紀后，貴州舞蹈經歷了三次良好的發展契機。第一次是抗戰期間，第二次與第三次是在進入二十一世紀后。

一、貴州舞蹈的第一個發展契機

全面抗戰爆發后，全國文藝界紛紛拿起自己手中的武器，如戲劇、音樂、舞蹈等等，加入到抗戰宣傳的熱潮中。貴州文藝界也是如此。抗戰期間貴州本土的舞蹈活動，較少有專業性及專門性的舞蹈作品的展示，多是伴隨一些學校的抗日救亡歌詠活動或話劇演出進行，并處于從屬次要的地位。例如貴州省立鎮遠民眾教育館于抗戰時期開展各種抗日救亡宣傳活動，所組織的歌詠隊，教唱、編導的《娘子軍》，以《義勇軍進行曲》為主題歌，音樂旋律、舞蹈動作變化頻繁，很受群眾歡迎。外來的舞蹈活動雖然也不多，但多是專業與專門性的舞蹈作品演出，主要是著名舞蹈藝術家吳曉邦在獨山和貴陽等地所開展的演出活動。

1943年秋天，著名舞蹈藝術家吳曉邦為了在落后地區“開發新的舞蹈園地”，攜妻帶子和作曲家陳培勛與學生伍依文、游惠海一行，從廣東曲江來到貴州。因為當時吳曉邦有一個叫韋布的老同學在獨山主持“新年代劇團”的工作，因此，吳曉邦進入貴州的第一站是獨山。他們在獨山一共停留了十幾天，前后演出了三次，每次都演出了包括《義勇軍進行曲》在內的十幾個節目。盡管演出條件比較簡陋，舞臺是搭在一所廟宇內，天氣也比較寒冷，但觀眾“特別擁擠”，擠滿了每一個角落。在陳培勛的鋼琴伴奏下，吳曉邦和學生一起翩翩起舞，不時掌聲雷動，每次演出都受到了獨山觀眾的熱烈歡迎。

同年11月下旬，吳曉邦一行來到貴陽，在市文化館的一間禮堂里臨時搭建的舞臺上演出。第一場演出了《饑火》《生之哀歌》《思凡》《丑表功》《游擊隊員之歌》《義勇軍進行曲》《迎春》《奇夢》《仰徊》《血債》等十余個節目。貴陽的觀眾都為吳曉邦精湛的舞蹈藝術所折服，劇場里不時發出喝彩聲、感嘆聲，甚至還有因受情節感染而落淚的唏噓聲……此后一直到1944年元月上旬離開貴陽的期間，吳曉邦又作了多次演出，場場節目都有所調整變化，每場都能受到人們的熱烈歡迎。

從歷史文獻中發現作為現代專業和專門性的舞蹈活動，著名舞蹈藝術家吳曉邦在貴州的演出尚屬首次。吳曉邦是帶著“開發新的舞蹈園地”的愿望來到貴州，因此他在這里停留的時間雖然不到半年，但其每次演出都引起了觀眾的熱烈反響，極大地開闊了人們的眼界，對貴州舞蹈藝術的發展無疑具有一定的促進作用。“抗戰八年中，在貧困落后的貴州，文化活動卻非常活躍。因為抗戰時期先后來過貴州的文化界知名人士，達數百人之多。……他們進行的文化活動，直接推動著戰時黔省的文化事業。”因此，吳曉邦在貴州的舞蹈活動無疑是抗戰期間貴州舞蹈發展的一個良好契機。

二、貴州舞蹈的第二個發展契機

建國后，貴州舞蹈藝術不斷在發展進步，先后獲得了一些成績。但貴州的專業舞蹈藝術參與的比賽直到1986年才第一次獲得了全國性名次，即在第二屆全國舞蹈比賽中，《踩鼓》榮獲編導三等獎。時隔十余年的 2000年，大型民族歌舞《好花紅》獲得了全國民族調演比賽金獎。應該說，這些時間段內貴州舞蹈藝術還沒有得到飛躍性的發展，在全國范圍內整體上仍處于相對落后的境況。這種局面直到二十一世紀才得以較大改善。之所以如此，是因為貴州的舞蹈藝術遇上了兩個良好的發展契機，一是獲得了中國專業舞蹈藝術最高獎“荷花獎”舞蹈大賽民族舞類比賽的舉辦權，從2005年第五屆開始連續舉辦五屆;二是幾乎與之同時開啟的多彩貴州舞蹈大賽活動。

在“荷花獎”民族舞蹈大賽第六屆到第九屆這四屆中，貴州一共獲得了22個單項獎，但之前的三屆和之后的兩屆均沒有獲得任何獎項。貴陽剛接手承辦的第一年可能是宣傳或經驗不足等原因，也沒有獲得任何獎項。但這四屆所獲得的獎項卻占了從第一屆到十一屆所有獎項的9%之多，可以說這個時期無疑是貴州民族舞蹈發展的巔峰時期，這正好說明了良好發展契機的重要性。在本地舉辦，可以極大地降低參賽成本，使得像黔南布依族苗族自治州三都縣打魚民族學校這種小地方的小單位都能有機會參加比賽。獲得了2013年第九屆唯一的一個表演獎銀獎（金獎和銅獎都空缺），這也正好說明貴州民族舞蹈的整體水平確實得到了一定的提高。衡量一個地方舞蹈的整體水平，不能只看幾個專業性表演團體，還要看普及層面的廣泛度及水平程度。

三、貴州舞蹈的第三個發展契機

首屆“多彩貴州”舞蹈大賽從2007年開始，這是由中共貴州省委宣傳部、中國舞蹈家協會主辦的貴州省規格最高的舞蹈賽事，從第一屆大賽起的每一屆都是精彩紛呈。因此，多彩貴州舞蹈大賽的常態化進行，使得貴州舞蹈尤其是民族舞蹈藝術從參與面、參與人數，以及作品數量和質量等方面都得到了很大的提升。例如參與面與參與人數，2007年第一屆舞蹈大賽，黔東南凱里市的凱棠鄉舉辦了多彩貴州舞蹈大賽鄉級選拔賽，全鄉參加人數16889人。同年凱里市的市級選拔賽報名參賽選手達到6189人。而2009年第二屆比賽，據不完全統計，全省參賽參與人數達6萬余人。作品質量得以提升，2009年貴州省報送的節目在“荷花獎”舞蹈大賽與第五屆央視舞蹈大賽上都收獲頗豐。在荷花杯大賽中收獲了2金2銀3銅，在央視舞蹈大上收獲了l金1銀的好成績。為進一步提升了參賽作品質量，著力培養本土編導，2012年又設立了新作賽項目。當年的比賽有九成作品均出自黔籍年輕編導之手，作品質量均比歷屆有了明顯的提高。

以上事實證明，這種由政府主導，企業贊助、全省廣大舞蹈工作者和愛好者參與的文化藝術發展模式取得了良好的社會效益和經濟效益，多彩貴州舞蹈大賽與在貴陽舉辦的“荷花獎”以及央視舞蹈大賽等賽事還可以互為依托，構成了貴州舞蹈藝術歷史以來最好的發展契機，極大地促進了貴州舞蹈藝術的發展。

四、余論

任何事物要想獲得更好的發展，都必須遇上良好的契機。契機又可以分為主動性契機與被動性契機，對事物發展的促進作用也會有所不同。抗戰期間著名舞蹈藝術家吳曉邦帶著“開發新的舞蹈園地”的愿望來到貴州開展的一系列演出活動，無疑是貴州舞蹈在抗戰期間這樣的特殊時期的一個非常難得的發展契機。但這樣的發展契機是因為日本的侵略而造成，是以付出中華民族生死存亡為代價。抗戰期間，貴陽成為大后方之一，很多文藝界名人從桂林途經貴陽去重慶，舞蹈藝術家吳曉邦也是如此。試想，如果沒有日軍的侵華戰爭，吳曉邦等文藝名家是不太可能有機會來到當時還是交通很不便利、經濟文化落后的貴州的。因此，這樣的發展契機是被動性的，也是寧可不要的。但它確實又是客觀存在的，因此，需要從里面得到一些啟示，去尋找、開創具有積極意義的主動性發展契機。一件事物要想真正獲得更好的發展，不能去等待被動的契機，應該去努力尋找、去創造主動性的發展契機。例如對于貴州舞蹈的發展而言，爭取到中國最高規格的舞蹈比賽“荷花獎”民族舞蹈大賽連續五年的承辦權，無疑就是一個良好的主動性契機，貴州舞蹈尤其是民族舞蹈藝術也確實得到了很大的發展。雖然還存在一些不足，如獲獎的面不廣、不均衡等。承辦的五屆賽事一共獲得的22個獎項只來自9個參賽單位，其中省屬單位6個，市屬單位2個，縣屬單位1個，這一定程度說明了貴州舞蹈的發展還不夠平衡。因此，貴州舞蹈的整體水平要想獲得更好的發展，不僅需要創造主動性契機，還需要根據自己的實際情況不斷的去探索、去創造契機。多彩貴州舞蹈大賽活動就是貴州舞蹈根據自己的實際情況創造的良好契機，而且還能不斷根據實際情況的變化做出相應的調整。例如針對貴州的民族民間舞蹈資源非常豐富，比賽舞種的設置便包含了民間民間舞和原生態舞種，這樣便大大提升了參與人數數量和地域的覆蓋面，使得多彩貴州舞蹈大賽幾乎變成了全民參與的舞蹈活動。又如為了提升本土編導作品的數量和創作質量，2012年開始則增設了新作獎獎項，結果當屆比賽就有九成作品均出自黔籍年輕編導之手，且作品質量均比歷屆有了明顯的提高。再如，為了能不斷的發現、挖掘舞蹈人才，2009年開始就增設了電視舞蹈新人選拔賽項目，并通過海選方式進行，海選則普及到鄉鎮一級，極大地促進了更多本地舞蹈人才的發現與挖掘。賽事組委會還充分意識到，要想更好的發展貴州舞蹈，不能總是關起門來孤芳自賞，還必須引進外面的高水平的舞蹈人才、舞蹈作品來參加比賽，這樣本土的舞蹈人才和作品才有機會交流，吸收別人的長處，實現更好的成長與發展。因此，2009年開始就規定本土參賽單位可以去外省招募參賽選手，且外省選手的比例可以占到一半。為了能讓貴州的舞蹈新人迅速成長，2012年開始，電視舞蹈新人選拔賽更是把海選賽區直接擴展到全國范圍，除了在貴陽設立海選區，還在北京、上海、成都、深圳幾大城市設立賽區進行海選。北京站是2012年“多彩貴州”新人賽海選的第一站，反響空前，僅中央民族大學有近600人報名參加。成都站從500多名報名者初選出280名選手。這么多不乏高水平的舞蹈新人進行交流比賽，對于貴州的舞蹈新人的迅速成長無疑具有重要的意義。

事實證明，幾屆賽事以來，貴州舞蹈無論是從參與人數和區域覆蓋面，以及作品的數量、作品的種類以及作品的質量等方面都有了很大的提高。現在，多彩貴州舞蹈大賽已經辦成了一個著名的舞蹈文化品牌。當然，貴州舞蹈的發展仍然存在一些不足，例如參加“荷花獎”的獲獎獎項中，更多的是作品獎，這得益于貴州豐富的民族民間舞蹈資源可以作為創作的豐富源泉。相對薄弱的是表演獎，單人雙人三人組的獎項則更是缺乏，這無疑不利于貴州舞蹈整體水平的提高。俗話說，演而優則導，電影戲劇如此，舞蹈也是如此，跳得好不一定編導得好，但跳得不好一定成不了一個好編導。一個地方舞蹈良好的發展應該是整體性的發展，相對全面性的發展，各方面的發展也是相輔相成，相互促進的。有好的編導，沒有好的演員，沒有好的素材，都出不了好作品。沒有一定數量好作品的支撐，一個地方舞蹈的整體水平就難言發展得很好。藝海無涯，學無止境，發展也是沒有止境的，因此貴州舞蹈的發展還得繼續努力，去不斷尋找、探索適合自己的主動性的發展契機。現在，貴州省的“文化強省”戰略已為包括原生態舞蹈在內的藝術門類規劃了大致的發展方向，隨著“多彩貴州”系列品牌文化活動的縱深開展，原生態舞蹈作為其中的重要組成部分將會迎來同侗族大歌等標志性文化符號一樣的發展空間。這是原生態舞蹈未來發展的良好新契機，無疑也是其它舞種良好的發展新契機。

參考文獻：

[1]貴州省地方志編纂委員會，貴州省志·文化志[M].貴陽：貴州人民出版社，1999.

[2]中國人民政治協商會議西南地區文史資料協作會議，抗戰時期西南的文化事業[M].成都：成都出版社，1990.

[3]貴州省凱里市年鑒編纂委員會辦公室，凱里年鑒2008[M].潞西：德宏民族出版社，2008.

[4]中共貴州省委宣傳部，2009年貴州宣傳工作年鑒[M].貴陽：貴州人民出版社，2010.

[5]貴州年鑒社，貴州年鑒2013[M].貴陽：貴州年鑒社， 2013.

[6]余學軍，文化遺產與創意產業[M].北京：民族出版社，2012.

作者簡介：蘇勝林（1986—），男，漢族，貴州民族大學音樂舞蹈學院舞蹈系講師，研究方向：舞蹈表演。