戲曲司鼓在演出中的作用

王培基

摘 要：司鼓在戲曲伴奏中擔(dān)任著非常重要的角色，其可以控制演出現(xiàn)場全場的節(jié)奏和情感。對于優(yōu)秀的戲曲表演來說，其必然需要戲曲樂隊(duì)的支持，而戲曲司鼓是戲曲樂隊(duì)的重要構(gòu)成部分，可以說是戲曲樂隊(duì)的靈魂所在，在一定程度上影響著戲曲演出的成敗。因此，在進(jìn)行戲曲演出時(shí)，應(yīng)該全面的認(rèn)識到司鼓的重要性，充分發(fā)揮司鼓在戲曲演出中的重要作用。筆者針對戲曲司鼓在演出中的作用進(jìn)行了探究與分析，并提出了充分發(fā)揮戲曲司鼓在演出中作用的有效途徑，希望有助于司鼓在演出中重要作用的充分發(fā)揮。

關(guān)鍵詞：戲曲；司鼓；演出；作用

司鼓是一種指揮型藝術(shù)形式，并且集指揮、演奏和伴奏于一體。戲曲司鼓演奏者在進(jìn)行戲曲演出前，應(yīng)該對詳細(xì)的分析整個(gè)戲曲，準(zhǔn)確的掌握戲曲的內(nèi)容、實(shí)質(zhì)、風(fēng)格、內(nèi)涵以及情感表達(dá)等。只有這樣才能夠在正式演出的過程中，做出最為準(zhǔn)確的指揮動作。戲曲司鼓的指揮需要控制戲曲樂隊(duì)整體的起停、板式以及速度變化。由此可見，戲曲司鼓在演出中具有不可忽視的重要作用。

一、戲曲司鼓在演出中的作用

（一）指揮作用

司鼓在整個(gè)戲曲表演中占據(jù)著十分重要的位置，在戲曲的演奏和演唱方面，司鼓發(fā)揮著重要的指揮作用。當(dāng)然，司鼓在戲曲唱腔中的并不絕對具有指揮的作用，司鼓并不能夠完全的掌控全局。例如：在進(jìn)行行腔演唱的過程中，演員就相當(dāng)于指揮者，戲曲樂隊(duì)整體需要配合演員對整個(gè)戲曲的尺寸把握和勁頭。而在戲曲演出的其他的環(huán)節(jié)中，司鼓則發(fā)揮著重要的指揮作用。在戲曲樂隊(duì)的整體演奏中，司鼓占據(jù)著重要的核心位置，不管是武場還是文場，戲曲樂隊(duì)的其他演奏者都需要服從司鼓指揮，只有這樣才能夠確保戲曲樂隊(duì)能夠齊心協(xié)力的進(jìn)行演奏，這樣演奏出的戲曲才更加的優(yōu)美與和諧。司鼓在整個(gè)戲曲演出中發(fā)揮著無法取代的智慧作用，通過司鼓指揮作用的充分發(fā)揮，來合理的掌控戲曲演出全局，促使戲曲演出可以更加順利的完成。

（二）橋梁作用

司鼓在戲曲演出中還發(fā)揮著協(xié)調(diào)演員和樂隊(duì)重要作用，是演員和樂隊(duì)之間的橋梁。戲曲顧名思義是由戲和曲兩個(gè)重要部分構(gòu)成，其中戲是根本，曲是靈魂，樂隊(duì)中的打擊樂需要與演員演唱的強(qiáng)弱和節(jié)奏的變化相配合，以此充分展現(xiàn)出戲曲演出中的抑揚(yáng)頓挫和豐富的藝術(shù)美感變化，以此將藝術(shù)氛圍有效的烘托出來。戲曲演員不僅僅需要在演出中展現(xiàn)自己專業(yè)的唱功，同時(shí)還需要將自己的表演能力充分的展現(xiàn)出來，而戲曲樂隊(duì)則需要根據(jù)戲曲作品自身的節(jié)奏特征將特定的旋律演奏出來，所以演員和戲曲樂隊(duì)之間需要默契的配合，以此有效的避免其中任何一方出現(xiàn)過于突兀的情況，從而使得呈現(xiàn)在觀眾面前的戲曲演出更加的和諧、優(yōu)美，促使演員的唱腔和戲曲樂隊(duì)的伴奏形成和諧統(tǒng)一的整體。

（三）靈魂的作用

司鼓在戲曲演出中之所以能夠成為靈魂，是因?yàn)樗竟目梢杂行У恼{(diào)動和激發(fā)戲曲表演的內(nèi)在情感和主題思想，從而使得戲曲表演更加的富有熱情[1]。戲曲演出是通過歌舞的形式將戲曲故事呈現(xiàn)在觀眾面前，因此在整個(gè)戲曲表演過程中需要全面的貫穿演劇，而戲曲演奏的強(qiáng)弱、輕重、緩急等的變化都需要戲曲樂隊(duì)結(jié)合戲曲作品自身的特點(diǎn)，準(zhǔn)確的把握住每一個(gè)戲曲的節(jié)奏，并將個(gè)人對整個(gè)戲曲的劇情把握和中心思想的理解來操控整個(gè)戲曲的節(jié)奏，以此進(jìn)一步的優(yōu)化戲曲的節(jié)奏和展示效果，從而充分調(diào)動戲曲演員和演奏人員的演出熱情，這就是司鼓在戲曲演出中的靈魂作用。

（四）對演員情緒的把握

司鼓在戲曲演出的過程中，可以通過鼓板打擊節(jié)奏和速度的變化與演員的情緒變化相配合，表演者通過表演速度的快慢以及唱詞的強(qiáng)弱程度去烘托營造戲曲的演出氣氛。對于一名優(yōu)秀的司鼓者來說，其不僅僅需要具有較高的司鼓演奏水平，同時(shí)還需要了解和記住戲曲演出劇目的所有情節(jié)和樂曲布局，只有這樣才能夠更好的把握演員的情緒。

（五）對靜態(tài)節(jié)奏的把握

在戲曲演出的整體過程中，司鼓掌控著舞臺音樂的整體節(jié)奏，通過司鼓者對戲曲劇情的理解，對舞臺節(jié)奏進(jìn)行有效的控制，以此達(dá)到烘托人物情節(jié)的效果。在戲曲演奏中，并不是只有音樂才具有節(jié)奏。在整體戲曲劇目中，念白語調(diào)的高低、快慢、強(qiáng)弱也是一種節(jié)奏，演員舞臺身段的變化也是一種節(jié)奏[2]。因此，司鼓若想在整體戲曲演出中發(fā)揮其自身重要的作用，就需要全面了解整體戲曲劇目的基本情調(diào)和風(fēng)格，對戲曲劇目中的人物關(guān)系以及劇情發(fā)展需要了然于心。當(dāng)然，對于不同的戲曲劇目，節(jié)奏的把握上也有所不同，不可以千篇一律。對于不同的戲曲人物、不同的情感表達(dá)、不同的舞臺身段以及不同的情感發(fā)展，在演奏的過程中，需要注意這些靜態(tài)節(jié)奏上的千差萬別。

二、充分發(fā)揮戲曲司鼓在演出中作用的有效途徑

若想充分發(fā)揮戲曲司鼓在演出中的重要作用，就需要司鼓者熟悉本戲曲演員的表演特點(diǎn)。司鼓的表現(xiàn)力非常的豐富，并且別具特色，因此在演奏的過程中，不可以簡單的停留在傳統(tǒng)的司鼓技巧上，對于不同風(fēng)格的戲曲應(yīng)該具有不同的個(gè)性，避免出現(xiàn)千戲一面的情況[3]。在戲曲演出的過程中，司鼓者可以根據(jù)不同風(fēng)格的戲曲進(jìn)行大膽的創(chuàng)造，以此呈現(xiàn)出更加獨(dú)特的表演，避免單調(diào)乏味，從而取得更好的演出效果。經(jīng)大量實(shí)踐表明，一個(gè)優(yōu)秀的司鼓者必須能夠真正的懂得戲曲，只有這樣才能夠呈現(xiàn)出更加完整的戲曲效果。不管是對于戲劇演出來說，還是對于其他藝術(shù)來說，創(chuàng)造性永遠(yuǎn)是藝術(shù)追求的終極目標(biāo)。沒有創(chuàng)造性的戲曲司鼓演出，將變得刻板，缺乏生氣和活力。司鼓以及司鼓統(tǒng)領(lǐng)的樂隊(duì)并非是戲曲的陪襯者和機(jī)械性的勞動，必須進(jìn)行創(chuàng)造才能夠更好的發(fā)揮司鼓的特長，從而呈現(xiàn)出一臺備受觀眾喜歡和自己滿意的生動戲曲演出。

結(jié)束語

綜上所述，戲曲司鼓在演出中不僅具有指揮、橋梁、靈魂的重要作用，同時(shí)還可以很好的把握演員的情緒和演出的靜態(tài)節(jié)奏。一名優(yōu)秀的司鼓者，必須要真正的懂得戲曲，并熟悉戲曲演員自身的表演特點(diǎn)，能夠準(zhǔn)確的把握戲曲的人物關(guān)系和情感發(fā)展，同時(shí)還需要具有一定的創(chuàng)造性，賦予戲曲司鼓演出獨(dú)特的個(gè)性，從而獲得更好的演出效果。

參考文獻(xiàn)

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[3]石德勝.戲曲司鼓認(rèn)識[J].劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2013（05）：165.