從第68期“百姓大舞臺”論社會主義新時代下百姓大舞臺的新發(fā)展

統(tǒng)一的服飾，專業(yè)的布臺，十一人整齊劃一地動作，悅耳的箏鳴與雙排鍵有機融合，將王昌元老師在1968年創(chuàng)作的箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》以更加新穎的方式展現(xiàn)在了大家的面前。使人在聆聽之后，仿佛置身其中，和廣大的工人們一起與臺風(fēng)搏斗。一曲終了，滿堂喝彩。隨后，這場由麗水市文化館、麗水大劇院、麗水市音樂家協(xié)會、麗水學(xué)院民族學(xué)院和麗水學(xué)院大學(xué)生藝術(shù)團承辦的第68期百姓大舞臺《<我和我的祖國>麗水學(xué)院師生音樂會》拉開了序幕。古箏鋼琴協(xié)奏《戀春風(fēng)》、手風(fēng)琴與雙排鍵合奏《自由探戈》、京胡與薩克斯重奏《京調(diào)》等等，這些百姓耳熟能詳?shù)那浚砸环N全新的形式流淌出來，大家贊不絕口。演出結(jié)束后，觀演的群眾紛紛對“百姓大舞臺”給予了肯定。有群眾表示，“原來認(rèn)為‘百姓大舞臺就是百姓抒發(fā)自己想演的地方。現(xiàn)在看來，這既是提升自己演好的平臺，更是促使自己完善演藝技術(shù)的擂臺”。這樣的變化，對于所有參與其中的人來說，都是值得慶祝的。

回想2011年，第一期“百姓大舞臺”《戲劇票友交流會》在麗水大劇院舉辦開始，廣大的麗水百姓通過這一平臺，充分展現(xiàn)了自身對于文化演藝的熱愛，七萬余人次參與和觀看了“百姓大舞臺”的節(jié)目。然而，隨著時間的推移，“百姓大舞臺”卻碰到了尷尬事——百姓參與度降低，觀看人數(shù)有所下降，有的時候甚至節(jié)目沒有結(jié)束，觀看人員走了過半。

那么，是什么原因?qū)е逻@一現(xiàn)象呢？

經(jīng)過一段時間的調(diào)查，我們總結(jié)出了原因。原來百姓參與大舞臺的初衷已經(jīng)從最初“迫切地需要一個平臺展示自己，即我要演，只要有機會我就來參與”逐漸向“需要一個專業(yè)的平臺提升自己，促使自己更專業(yè)，即我會演，要在更專業(yè)的舞臺上展現(xiàn)自己”轉(zhuǎn)變。這正是黨的十九大報告中指出的，“中國特色社會主義進入新時代，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”。作為組織方，麗水大劇院在一定時期內(nèi)沒有及時的發(fā)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變，仍是站在簡單地開放角度，只要“有藝你就來”，從而導(dǎo)致后期“百姓大舞臺”節(jié)目的文化創(chuàng)新中發(fā)展不均衡不充分，豐富的文化素材與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的不均衡不充分，傳統(tǒng)文化產(chǎn)品的生產(chǎn)與演出創(chuàng)新的不均衡不充分的矛盾突出，演出節(jié)目質(zhì)量有所下降。因此，“百姓大舞臺”遭遇了“冷遇”。

為了改變這一境況，使得“百姓大舞臺”持續(xù)煥發(fā)活力。麗水大劇院根治本土，從主要矛盾抓起，通過組建專業(yè)的藝術(shù)指導(dǎo)評審團隊，從指導(dǎo)上給參與演出的人員給予堅實人員保障；聯(lián)系麗水市文化館和本土專業(yè)知名的培訓(xùn)機構(gòu)、專業(yè)協(xié)會、藝術(shù)團體等專業(yè)力量，整合資源，輸出技術(shù)，助力演出參與節(jié)目品質(zhì)提升，滿足百姓需求；提供專業(yè)設(shè)施，幫助聯(lián)系演出物資的形式，彌補百姓演出物品資金短板等措施，逐步將“百姓大舞臺”從百姓節(jié)目“我來演”的平臺向百姓節(jié)目“我會演”的平臺轉(zhuǎn)變。第68期“百姓大舞臺”的成功，無疑給了每一個參與者信心。

可以說，文化如何爭先，如何做好百姓文化這篇大文章，如何使劇院在新時代中有新的發(fā)展，從而充分發(fā)揮好劇院在新時代中的積極作用。是劇院人，需要不斷思考，不斷發(fā)現(xiàn)，不斷調(diào)整的永恒命題。通過這次“百姓大舞臺”，我們不僅收獲的是百姓的肯定，更有了敢于改變，敢于“嘗鮮”的勇氣。在今后的日子里，我們會以全新的姿態(tài)，根治本土，充分融合劇院優(yōu)勢，在滿足人民群眾的新期待的基礎(chǔ)上，更加深入地開發(fā)本土文化，結(jié)合自身鄉(xiāng)土特色，為廣大的百姓“提供更多的精神食糧”，更好的文化產(chǎn)品。

作者簡介：

陳暉，西北大學(xué)公共管理學(xué)院碩士研究生，就職于浙江省麗水大劇院管理處