形中有形 景中有景
——漫談紫砂作品“一鳴驚人”的創(chuàng)造

徐泉鋒

在紫砂文化的歷史上，流傳下來(lái)了許許多多經(jīng)典的紫砂壺造型，這些造型凝聚了高潮的藝術(shù)成就和工藝成就，是中華陶瓷藝術(shù)的寶貴遺產(chǎn)。筆者從事紫砂壺藝制作已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間了，主要研究和制作紫砂壺中的花貨，本著不斷求索的信念，嘗試制作了許多紫砂花貨作品，在這個(gè)過(guò)程中筆者發(fā)現(xiàn)，在歷代的紫砂花貨創(chuàng)作中，總是在不斷追求新的變化，并在變化的同時(shí)強(qiáng)調(diào)時(shí)代之美。變化對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)十分容易理解，實(shí)際就是形體的改變，而時(shí)代之美就需要進(jìn)行更加深入的解讀了，悠久的歷史塑造了很多不同的時(shí)代風(fēng)格，有些甚至?xí)a(chǎn)生特定的時(shí)代風(fēng)格，對(duì)于這種造型風(fēng)格的提煉，加工即是在創(chuàng)造時(shí)代之美。在實(shí)際的紫砂壺制作中，紫砂壺的輪廓、裝飾、色彩都會(huì)因?yàn)樘囟ǖ娘L(fēng)格而協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這種協(xié)調(diào)有著特殊的規(guī)律，具有同時(shí)代相似的特性，分析和研究其中規(guī)律，對(duì)于展現(xiàn)自身創(chuàng)作所要表現(xiàn)的風(fēng)格特性有著十分重要的意義。

竹子是形態(tài)非常特殊的植物，它跟我們一般意義上的樹(shù)木在形體以及結(jié)構(gòu)上有著很大的不同，正是由于這種特殊性，讓古往今來(lái)的文化生活中都能見(jiàn)到竹的身影。竹子不僅能夠美化環(huán)境，其本身還是優(yōu)良的建筑材料、裝飾材料、生產(chǎn)用具、生活用品等等等等，竹子中空又節(jié)，堅(jiān)韌常青，在我們的文化語(yǔ)境中常常以一種有骨有氣，飄逸瀟灑的形象出現(xiàn)，所以在很多文藝創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)被用來(lái)指代堅(jiān)貞、高尚等等的文化情懷。筆者這次所創(chuàng)作的作品“一鳴驚人”就是以竹子的形象為引，表達(dá)對(duì)堅(jiān)持這種美好情懷的祝愿。

作品“一鳴驚人”以常見(jiàn)的竹筒作為形體的基礎(chǔ)，又用雕塑的方法制作了一只匍匐于壺蓋之上的黑蟬作為壺鈕，可以說(shuō)一下子就抓緊了整體畫(huà)面塑造的核心，塑造逼真犀利，視角獨(dú)特，無(wú)論是從形體的創(chuàng)新塑造還是本身的文化內(nèi)涵上都帶有一種新時(shí)代的清新氣息，簡(jiǎn)單而直接的描述了自身的創(chuàng)作語(yǔ)言。

從壺身的線(xiàn)條來(lái)看，作品“一鳴驚人”的身筒塑造相對(duì)于傳統(tǒng)的竹節(jié)、竹段的制作有著顯著的區(qū)別，帶有十分顯著的現(xiàn)代設(shè)計(jì)線(xiàn)條，其壺身的塑造乍看之下似乎是傳統(tǒng)仿生竹的延續(xù)，但只要仔細(xì)觀(guān)察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，實(shí)際壺身的線(xiàn)條更加偏向于純粹的幾何形態(tài)塑造，壺面以橫豎交叉的裝飾性線(xiàn)條和輪廓來(lái)對(duì)竹的主題進(jìn)行表達(dá)，貼塑的竹枝與竹葉不再是從流把之上延伸出來(lái)的，而是直接貼塑與壺腹之上，并在貼塑裝飾之下塑造分割的竹節(jié)圈線(xiàn)，既帶有一種傳統(tǒng)的竹節(jié)形態(tài)的韻味，但裝飾性質(zhì)上又顯得完全不同，可以看做是一種全新的構(gòu)思設(shè)計(jì)，同時(shí)通過(guò)對(duì)色泥在壺面上的竹斑點(diǎn)綴，強(qiáng)化了壺身筒“竹”的特性，可以看做是十分巧妙的視覺(jué)引導(dǎo)，這樣的身筒搭配竹節(jié)形態(tài)的壺流和壺把，顯然很容易就讓人聯(lián)想到傳統(tǒng)的竹筒壺式，但緊接著對(duì)于壺口蓋的塑造，更加大膽而直接。

傳統(tǒng)紫砂壺對(duì)于壺口的塑造一般而言會(huì)保留一個(gè)束口的步驟，但在作品“一鳴驚人”上，壺口與壺身筒的口徑近乎垂直，口蓋被塑造的相當(dāng)之大，這也就讓蓋邊有著比之傳統(tǒng)壺式更大的展示面積，同時(shí)也就意味著壺鈕可以制作的更大，在作品“一鳴驚人”細(xì)節(jié)生動(dòng)的壺鈕被塑造的活形活現(xiàn)，可以形體近乎夸張的塑造方法，于是乎，這種極具表現(xiàn)力的壺鈕之下，觀(guān)賞者立刻就會(huì)意識(shí)到與以往壺式完全不同的竹筒壺身，這種先用熟悉的表面引起你的注意，再用夸張的形體變化給人以驚喜，這樣強(qiáng)烈的前后反差，會(huì)給任何人留下極為深刻的印象，而這種留下印象的過(guò)程本身，又正是作品“一鳴驚人”所要表達(dá)的思想內(nèi)涵，兩者自然而巧合的聯(lián)系在了一起，給人驚喜的同時(shí)也顯得新奇而有趣。

總而言之，作品“一鳴驚人”可以說(shuō)跳出了一般意義上的花貨形態(tài)塑造，全器圍繞主題的表達(dá)而進(jìn)行設(shè)計(jì)，形的概念并非是整器的核心，但其中主次對(duì)比的布局，細(xì)膩的塑造與簡(jiǎn)潔的塑造交替相生，可以看做是當(dāng)代造型藝術(shù)設(shè)計(jì)的經(jīng)典方式。當(dāng)然基于形體的表達(dá)仍然是作品創(chuàng)作的表面，成功的塑造出作品的內(nèi)涵才是紫砂創(chuàng)新創(chuàng)作的重中之重，其中的關(guān)鍵不在于局部塑造的完美與否，而在于不同部位之間對(duì)于主題表達(dá)的影響和搭配，用無(wú)形的情感元素將現(xiàn)實(shí)中的形體聯(lián)系起來(lái)，才能夠構(gòu)建起充足的形體邏輯關(guān)系，從而引爆審美的思想精神。