豪氣崢嶸，德被八方
——“崢嶸八方”的造型藝術(shù)與創(chuàng)新理念初探

汪超宇

人類發(fā)展的歷史少不了諸多藝術(shù)品的參與，或者說少不了器具的參與。每一件物品都是人類智慧和創(chuàng)造力所留下來的痕跡，而我們后來人則沿著這些痕跡不斷向前行進(jìn)，不斷地與歷史溝通交流，最終使中華文明增添了燦爛的一頁。

在諸多中國傳統(tǒng)藝術(shù)品當(dāng)中，紫砂壺應(yīng)該算是比較獨(dú)特的一種。雖然它的原材料被稱之為“泥”，但“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得”這句詩似乎又露出這“泥”絕非等閑之輩，紫砂壺甚至要比珠寶更為耀眼，這就不得不引人深思了。

事實上，制作紫砂壺的紫砂泥確實比珍珠黃金更為稀罕，也比它們更為實用。也正是因為如此，我們所見到的大多數(shù)紫砂壺都是異常的精致美麗，而且價格不菲。

本文所要展開論述的對象即是一件既有古樸氣息，又包含現(xiàn)代創(chuàng)意特征的紫砂壺藝術(shù)作品。兩種傳統(tǒng)的壺型已經(jīng)手工藝人融合就帶來了全新的審美效果，在傳達(dá)手工藝人審美觀念的同時也使紫砂壺藝術(shù)再度增添新的色彩。

此件紫砂壺外表呈棕紅色，光滑平整，有金黃色顆粒散點分布于壺上。這是由于燒制此件紫砂壺的原料是一種帶“雞眼”的紫砂泥，也就是夾雜著共生青砂泥的紫砂原礦，燒制后即可顯“金砂”，使得壺的色澤更加美觀。

整件紫砂壺造型可分為兩部分來看，一是八方壺，二則是提梁。八方壺是紫砂方器中較為難見的一種壺型，要使八面相接，更要保證協(xié)調(diào)性，實屬不易，因此大多數(shù)八方壺都為不規(guī)則形狀。

此件作品從造型上看是正八方壺，各面大小相同，銜接自然，平整挺闊。輪廓清晰，線條分明，有干凈利落，明快清晰之感。壺嘴、壺蓋與壺鈕與壺身造型對稱，體現(xiàn)出方中有圓，剛?cè)嵯酀?jì)的特點。

提梁壺這一造型由宋代文學(xué)家蘇軾所開創(chuàng)，后用于紫砂壺制作之中，手工藝人會根據(jù)作品的特點和主題調(diào)整提梁設(shè)計，或方或圓，甚至有不規(guī)則造型的提梁。此壺提梁高大方正，線條筆直流暢，轉(zhuǎn)角處作圓角處理，與壺身總體特色相一致，大氣干練，與壺身相接處自然過渡，十分細(xì)致。

“崢嶸”一詞出自《甲子仲夏登署中樓觀海市》，原文是：“浮屠相對峙，崢嶸信鬼工。”指的是佛塔的雄偉壯觀，此后“崢嶸”一詞便象征著事物的宏偉壯觀或是繁盛的樣子。此壺以“崢嶸八方”為名不僅將壺的特點鮮明的點出，同時也將宏大的氣度賦予其中，使此壺由內(nèi)而外都充滿大將風(fēng)度。

除此之外，此壺的創(chuàng)意特征也是比較明顯的，八方壺的塑造本就充滿難度，手工藝人為彰顯主題更是選擇了提梁設(shè)計，這二者相結(jié)合不僅增添了此件紫砂壺的難度，更使人眼前一亮，感嘆其造型結(jié)構(gòu)的巧妙，尤其是壺嘴、提梁與壺身三者之間的比例配合極為精確，稍微的偏差都會影響壺的美感，使得重心不穩(wěn)。此壺還具有一種現(xiàn)代幾何美，這種線條的交疊構(gòu)造和棱角分明都體現(xiàn)出作品的新鮮與活力，從而在傳統(tǒng)內(nèi)涵的基礎(chǔ)之上體現(xiàn)出時代風(fēng)格來。

“裊裊煙如夢，悠然出紫砂”。此件崢嶸八方紫砂壺藝術(shù)品體現(xiàn)出紫砂壺藝術(shù)的新鮮活力。也體現(xiàn)出青年手工藝人對于傳統(tǒng)紫砂壺藝術(shù)的理解。如今的制壺手工藝人中青年才俊并不少見，他們實際上體現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的未來趨勢，他們是傳統(tǒng)紫砂壺技藝的繼承者，更是未來紫砂壺技藝的領(lǐng)路人，而他們的雄心壯志和對于紫砂壺的愛正如這件“崢嶸八方”一樣，大氣深厚，綿延悠長。

《崢嶸八方》

結(jié) 語

豪氣崢嶸，德被八方。通過分析此件“崢嶸八方”紫砂壺藝術(shù)作品我們不僅對它的造型藝術(shù)、內(nèi)涵文化以及創(chuàng)新理念有所了解，同時也體會到每一位手工藝人對于傳統(tǒng)技藝的熱愛，正是有他們紫砂壺藝術(shù)才能蓬勃發(fā)展至今天，他們又何嘗不是“崢嶸”人物呢？手工藝人高尚的品格也是是“崢嶸八方”中最為閃光的部分。