淺析埃德加?愛(ài)倫?坡的哥特美學(xué)

摘要：埃德加·愛(ài)倫·坡，是美國(guó)乃至世界文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟的作家，他大量運(yùn)用了哥特元素來(lái)架構(gòu)擴(kuò)充故事情節(jié)，烘托氛圍，表現(xiàn)人物，突出心理，力求將哥特元素和其獨(dú)特的效果美學(xué)完美的實(shí)踐于極具創(chuàng)造性的作品中。

關(guān)鍵詞：埃德加·愛(ài)倫·坡哥特美學(xué)

中圖分類號(hào)：1712. 074

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1672 -1578（ 2019） 08 - 0263 - 01

1.埃德加·愛(ài)倫·坡

埃德加·愛(ài)倫·坡（ 1809 - 1849），美國(guó)著名作家，文藝評(píng)論家，偵探小說(shuō)鼻祖，恐怖小說(shuō)大師和科幻小說(shuō)的先驅(qū)。他的小說(shuō)風(fēng)格怪異離奇，充滿恐怖神秘，死亡，黑暗，在語(yǔ)言和形式上精致優(yōu)美，內(nèi)容上更是豐富多彩，他獨(dú)特豐富的創(chuàng)作風(fēng)格已使之成為十九世紀(jì)初美國(guó)文學(xué)的開(kāi)創(chuàng)者之一。

2.埃德加·愛(ài)倫·坡的哥特美學(xué)

2.1死亡

在坡的作品中，死亡是一個(gè)最不容忽視的哥特美學(xué)，在坡的小說(shuō)中描繪了多種死亡形式和多樣的死亡場(chǎng)景，坡大膽的打破傳統(tǒng)的審美觀念，將死亡的恐怖神秘納入審美范疇，力圖在死亡中尋找美的蹤跡。坡作品中對(duì)死亡的恐怖描寫和營(yíng)造更是把人們對(duì)于死亡的恐懼徹底激發(fā)了出來(lái)，強(qiáng)烈的觸動(dòng)著讀者內(nèi)心深處的情感之弦，在激起讀者對(duì)死亡的自體保存意識(shí)的同時(shí)，還給讀者以閱讀快感以及心靈震撼。因此坡作品中的死亡有著其可探尋的哥特美學(xué)。

例如《厄舍古屋的倒塌》和《貝蕾妮絲》中厄舍的妹妹瑪?shù)铝招〗愫汀拔摇钡谋砻秘惱倌萁z都是因?yàn)楫惓５募膊『屯蝗欢恋闹旅膊《溃约艾數(shù)铝招〗闼蓝鴱?fù)生后再次同厄舍雙雙撲倒而死。《麗婭婭》和《莫雷娜》中“我”的完美妻子和莫雷娜不屈的死，《泄密的心》中“我”出于莫名其妙的理由將和我同住的無(wú)辜老人殺死。《黑貓》中第一只愛(ài)貓普魯托被暴怒的“我”親手吊死，以及后來(lái)當(dāng)“我”又向那只酷似普魯托的第二只愛(ài)貓舉起了斧頭并順勢(shì)砍死了試圖伸手阻攔的妻子。所有的這些死亡使讀者在恐懼中窒息，在沉寂中心跳，從而獲得一種死亡迫近壓抑的痛感，但卻明白僅僅是作為一個(gè)旁觀者去欣賞時(shí)又對(duì)死亡產(chǎn)生了從痛感到快感的哥特美學(xué)的審美。

2.2黑暗

黑暗作為重要的哥特美學(xué)體現(xiàn)在坡的眾多作品當(dāng)中的很多方面，例如黑夜的時(shí)間氛圍營(yíng)造，人物模糊不清的精神狀態(tài)和模糊的超自然存在，人性的陰暗面。所有這些黑暗總是與坡作品中所極力構(gòu)造的哥特美學(xué)效果相伴而生。

（1）黑夜

縱觀坡的小說(shuō)和詩(shī)歌，似乎找不到明媚的陽(yáng)光，生機(jī)盎然的春天，似乎坡只有在孤寂的黑夜中才能找到創(chuàng)作的靈感，寫出震撼心靈的篇章，黑夜毫無(wú)疑問(wèn)是坡故事中是最常營(yíng)造的基調(diào)。漆黑的夜往往最容易令人聯(lián)想到恐怖，陰森和神秘，這為故事的發(fā)展也鋪墊了恐怖氛圍和制造了懸念。如在坡最為滿意的詩(shī)歌《烏鴉》中，一位剛剛痛失愛(ài)人的男子在一個(gè)陰郁憂愁的子夜獨(dú)自沉思，讀者會(huì)疑惑他經(jīng)歷了什么，他在這樣一個(gè)午夜在沉思著什么。還有《麗姬婭》中借尸還魂的故事也發(fā)生在陰森恐怖的漆黑夜晚等等。

（2）模糊

模糊在坡的作品中，一方面是故事的敘述者或者主人公處于一種清醒與夢(mèng)境的模糊交界地帶，如在《麗姬婭》中“我”因?yàn)槲厨f片，經(jīng)常夢(mèng)幻般地在寺院的房間看到鬼魂般的身影或者聽(tīng)到怪異的聲音，有好幾次都?jí)艋冒愕乜匆?jiàn)哭羅維娜尸體上有著起死回生的征兆。這樣模糊性的敘述同樣也給讀者傳遞出一種清醒和夢(mèng)境的交界地帶中所特有的恐怖魅力。另一方面是超自然的模糊存在，坡對(duì)于這個(gè)超自然，怪異的影子“死蔭”的種種模糊不清的刻畫把恐怖和怪誕推向了極致，極大的給讀者帶來(lái)了惶惶不安的感覺(jué)。

（3）人性的陰暗面

人性的陰暗面是黑暗的一部分，更是坡作品中一個(gè)重要的哥特美學(xué)體現(xiàn)。如在《一杯蒙特亞白葡萄酒》中，沒(méi)落貴族蒙特利瑟僅因忍受不了白大的弗圖納多對(duì)他的侮辱，就懷恨在心，發(fā)誓報(bào)復(fù)。他哄騙弗圖納多到自家的地窖中將其殘忍殺死，他在實(shí)施犯罪時(shí)，沒(méi)有一絲的局促不安，殺死人后無(wú)任何悔意，甚至為自己的手段而沾沾自喜，作品通過(guò)謀殺者的視角來(lái)敘述殺人的理由和過(guò)程，人物罪惡的內(nèi)心和人性的陰暗面展露無(wú)疑。

2.3精神崩潰

埃德加·愛(ài)倫·坡以其獨(dú)具一格的創(chuàng)作手法在其作品中塑造了眾多“坡式人物”，這些“坡式人物”也是坡作品中最具特色的哥特美學(xué)體現(xiàn)之一。在這些坡式人物的塑造中，坡賦予他們極具理智與癲狂的兩面，在本能和理性之間掙扎徘徊，神經(jīng)敏感，多愁善感，喜怒無(wú)常，理性全無(wú)。如《泄密的心》和《黑貓》中的人物是精神變態(tài)者，也可以看作是反英雄式的人物形象，在極端的矛盾轉(zhuǎn)變中，他們變得多愁善感，神經(jīng)過(guò)敏，最后精神奔潰。坡多選擇了第一人稱“我”作為故事的敘述者的同時(shí)，又賦予“我”以故事的積極參與者和推動(dòng)者的身份，讀者跟隨著敘述者故事的進(jìn)展仿佛身臨其境感同身受的進(jìn)入了故事人物的心理狀態(tài)，并領(lǐng)略了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄，險(xiǎn)象環(huán)生的謀殺故事。

3.結(jié)語(yǔ)

埃德加·愛(ài)倫·坡的作品中有很多哥特美學(xué)的體現(xiàn)，如他精心營(yíng)造的哥特環(huán)境氛圍，驚悚駭人的哥特情節(jié)，反英雄式的人物內(nèi)心世界的挖掘以及具有魔術(shù)奇幻性的敘述等無(wú)不流溢著哥特美學(xué)的吸引力。最具典型的有死亡，黑暗，和其坡式人物的精神崩潰這三方面。這體現(xiàn)坡哥特美學(xué)的典型三方面無(wú)不激起讀者對(duì)死亡，神秘陰暗，恐怖和心靈震撼等情感的白體保存意識(shí)，基于這種白體保存的心理需求便自然產(chǎn)生了對(duì)悲劇感的敬畏和對(duì)崇高感的渴求。

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作者簡(jiǎn)介：李慧（1993 -），碩士，主要研究方向：英美文學(xué)。