基于隋代的楷書新局面形成過程研究

劉歡歡，李慧聰

（1.宿州學院美術與設計學院，安徽宿州234000；2.淮北技師學院，安徽淮北235000）

在歷史發展過程中，有一些標志性事件對事物的發展起著關鍵性的推動作用，正如葉昌熾先生所言，隋代書法“上接六朝，下開三唐?！盵1]承上啟下的隋代書法是我國書法發展過程中不可或缺的過渡階段。從明清到當代，有許多學者對隋代書法進行了研究，但都太過粗略，不夠深入。

公元589年隋文帝統一中國，近400年的戰亂分裂結束，給南北書法交流、滲透、融合創造了有利的條件。[2]但隋代歷史短暫，流傳下來的書跡很少，在這些寥若晨星的書跡當中，比較耀眼的當推隋代楷書碑刻。阮元在其《南北書派論》中認為隋唐碑版書法皆沿襲北碑。康有為《廣藝舟雙楫·導源》中也認為“諸家之書，無不導源六朝者?！盵3]

既然隋碑從北碑而來，隋代楷書只是延續了魏碑的慣性發展，研究隋代楷書新局面的形成，必然要從北碑的源頭一路追溯下來，才能知其因明其果。本文采用分析匯總的方法，對隋代楷書新局面的形成過程進行了研究。

一、孝文帝改革與北書南學

姜壽田先生考諸書史將楷書的成熟時期定在北魏后期，[4]并指出北魏孝文帝遷都洛陽之前為魏碑的醞釀階段。孝文帝遷都洛陽之后，魏碑已經徹底擺脫了平劃寬結、波磔明顯的漢隸影響，迅速發展成熟。公元494年，孝文帝“太和改制”，遷都至洛陽后實行了一系列的政治、文化改革，推行全面的漢化政策，將南方漢文化引入北方。孝文帝的漢化改革中，雖然沒有明確對書法的改革，但是漢化政策的全面實施，使這一時期的書法藝術有了很快的發展。

遷都洛陽以后，孝文帝大興龍門石窟，規定遷至洛陽的皇親宗室死后必須葬在洛陽。這一時期涌現出大批以龍門造像和元氏墓志為主的真書刻石，即所謂風格獨特的“龍門體”“洛陽體”。如書刻于公元519年的《元珽妻穆玉容墓志》，該墓志雖屬北碑，卻逐漸擺脫了漢隸的影響，有著南朝書法靈秀的韻味，書法用筆嫻熟，刻工精良，令人驚嘆。這充分說明了孝文帝改革已經使北碑受到南朝書風的影響。沙孟海先生將魏碑劃分為兩種不同的類型，認為這一時期的魏碑為“斜畫緊結”類型，[5]其代表碑刻為《張猛龍碑》（522年）。這一時期的魏碑大量使用方筆，既有漢魏雄奇樸茂的古典之美以及北方少數民族的霸悍直率之氣質，也有南方遒媚飄逸之浪漫。從《張猛龍碑》可以看出，此時期雖然受到了南方書風的一些影響，但主要還是北方書法自身的長期積淀。

孝文帝遷都洛陽，使魏碑逐漸擺脫漢隸的影響，并呈現出獨特的風格和面貌，至此，我國楷書書體已基本發展成熟。這一階段的楷書是隋代楷書新局面形成的開端和源頭。

二、復古洗禮與北碑的涅槃重生

孝文帝的漢化改革，使北碑受到南方書風的一定影響，迅速臻于成熟。但因北魏后期統治集團內部矛盾加劇，孝文帝、宣武帝相繼去世，年幼的孝明帝繼位后，政治混亂，靈太后把持朝政，抵制漢化政策，胡化逆流，文化發展停滯。之后，北魏又分裂為東魏和西魏，北朝書法受南方書風的影響很快結束。隨后，一股復古之風刮到西魏，社會受到復古潮流的影響，書法也隨之出現了復古逆流現象。

審視這一時期的北朝銘石書，有兩種截然不同的發展：一方面，受北魏后期社會復古潮流的影響，一種楷隸雜糅的書體出現在北朝刻石中，這種書體結構上多以隸書為體，用筆卻有楷書的筆法，因此這種隸書只是徒有表象，已經失去了漢隸大氣雄渾的體勢，或是結體用筆上篆隸楷雜糅；另一方面，經過復古潮流的洗禮，仿如鳳凰涅槃重生，變得更加敦厚典雅、平畫寬結，它消除了魏碑早期斜畫緊結的霸悍姿態，進而追求結構上的平穩，逐漸弱化了方筆平直、方折角出的刀法，楷書的點畫變得勁鍵，用筆變得含蓄，結構方正，表現出更為純粹和規范的楷書樣式。

刻于539年的《高湛墓志》、550年的《呂望碑》等，已經不像早期的魏碑，其在結體上追求靈動飄逸和姿態多變，基本看不到隸書的波挑用筆，變為追求結構上的平穩和筆意連貫的用筆，結字方正，大小勻稱，排列整齊。沙孟海先生將此時期的魏碑歸為“平畫寬結”類型。[6]而賴非與姜壽田兩位先生則不同于沙孟海先生的論述，他們認為“斜畫緊結”“平畫寬結”不應理解為魏碑的兩種風格類型，而應是魏碑具有質不相同的兩個書體發展階段。本文贊同賴非與姜壽田的觀點。

綜上所述，這一時期的魏碑經過復古風雨洗禮，仿如涅槃重生，一改魏碑斜畫緊結的霸悍氣質，突顯了儒家平整敦厚、典雅內斂的文化氣質，是促成隋代楷書新局面形成的一個重要階段。

三、王褒入關與南書北進

南北朝后期，北朝漢化程度不斷加深，政治軍事實力不斷增強，南北雙方頻繁的戰爭使南方大量的士族階層流亡到北方。其中規模較大的一次當屬西魏攻梁的江陵之役，這次戰爭使南朝梁的大量貴族名士被俘至長安?！吨軙穼Υ耸录隽嗽敿氂涊d：“辛亥（魏恭帝元年，公元554年11月），進攻城（江陵），其日克之。擒梁元帝，殺之，并虜其百官及士民以歸。沒為奴婢者十余萬，其免者二百余家。立蕭詧為梁主，居江陵，為魏附庸?！盵7]這次南方士族北遷雖是被動的，但在客觀上卻促進了南北雙方的交流，這其中當然也包括書法藝術的交流，南方書法向北方傳播，當以“二王妙跡”為指歸的新書體在南方流行之后。

隨著北方不斷吸收以南方為正統的漢文化，北方書家皆以南方代表書家“二王”的新妍書法為摹寫典范。西魏攻打南梁，江陵作為南梁的臨時都城迅速淪陷，以王褒為代表的南方貴族名士大量被迫遷至北方，并受到統治者的禮遇，為北方書家學習南方書法提供了條件?！吨軙ぺw文淵傳》中有這樣的記載：“及平江陵之后,王褒入關,貴游等翕然并學褒書,文深之書,逐被遐棄,文深漸恨,形于言色。后知好尚難反,亦攻習褒書,然竟無所成,轉被譏議,謂之學步邯鄲焉”。[8]王褒的書法是“二王”一脈的書風在南朝的延續，王褒入關受到北方上層社會的禮遇，北方貴游爭相學習王褒的書法，而他的書法正是與“二王”書法一脈相承的南方新妍書風。

另外，北朝的著名書家趙文淵，眼看時風難逆，后來也改學王褒書法。《周書》中的記述，生動再現了王褒書法在北朝社會受到的喜愛和追捧，可見，以“二王”為代表的南方新妍書風在北方社會的流行。

綜上所述，從王褒入關引起南書北傳的風潮來看，北朝書家對南朝書風是一見傾心，王褒只是南朝書家的一個代表，使他們傾心的不單是王褒個人的書法，更是以“二王”為代表的南方書風?！岸酢睂ǖ淖兏?，從古質到新妍，正好順應了書法的發展規律。北朝后期，雖然復古之風的影響還在，但北方學習南方書法的大趨勢已不可逆轉。以王褒為代表的南方名士北遷，將南方的書風傳播到北方，迅速受到北方士族書家的青睞，在北方書壇刮起了一陣旋風，使北朝銘石書在保留其結體平畫寬結的基礎上，又融入了南方書風連貫靈動的筆勢和用筆的精致?！氨背瘯L漸有向南方靠攏的趨勢，書法由古質到新妍的發展傾向明顯，為隋代楷書新局面的形成做好了鋪墊”。[9]

四、隋代楷書融南北之精華，達中和之境界

隋代流傳下來的楷書碑刻雖寥如晨星，但我們還是能從中窺探出隋代楷書的特點，以隋代碑刻《龍藏寺碑》為例，其刻立于隋開皇六年（586年），楷書書體，康有為評此碑為“隋碑第一”?！洱埐厮卤返谋闹须m沒有注明書者的姓名，但此碑精妙絕倫的楷法，為歷代書法家青睞，阮元在《南北書派論》中曾論述和推斷，歐陽詢和褚遂良皆從此出。[10]

《龍藏寺碑》整體表現出俊美欣妍的南朝書風，用筆方法純出“二王”，點畫生動活潑，用筆方圓兼備，細膩有韻味，不再像北魏前期的《張猛龍碑》那樣一味地方筆斜出，而是變得端莊方正，也不像魏碑平畫寬結時期追求的敦厚平穩?！洱埐厮卤饭P畫挺拔勁秀，在結構上保存了北朝石刻質樸雄強的風貌，在用筆上融入南朝書法欣妍的情調，并趨向于向欣妍一路發展，在不斷融會的過程中，隋代楷書在結構上不斷規范，楷書法度不斷增強，形成一種形質兼備的新書風，開導了唐初諸家楷書的先河。

為了能更加直觀地感受到隋代楷書新局面形成的過程，本文將三個不同時期的楷書碑刻中的同一個字作了縱向的比較（見表1）。

表1 三個不同時期的楷書碑刻中同一個字的縱向比較

從表1可見，隋代楷書是在融會南北書風的基礎上不斷變化而形成，從最初魏碑的斜畫緊結到受復古之風影響的結體變得平畫寬結，在用筆上多融入了南朝書風有韻味的情調，在結構上多保留北朝石刻風貌的樸拙，最后才形成端莊而不凝重、寬博而又不松散的隋代楷書新風貌。因此可以說，隋代楷書融合了南北之精華，已達中和之境界，開創了楷書發展的新局面。

五、結語

藝術與自然有一種不解之緣，作為藝術之一的書法，其誕生、發展和成熟的過程，一直是與自然緊密聯系在一起的[11]。隋代書法在融會南北書風的基礎上，推進了楷書的規范化進程，形成了南北書風融合的新局面，為唐代“尚法”書風的登峰造極奠定了堅實基礎。隋代楷書新局面的形成過程是南北書風融合的過程，在這個過程中有幾個至關重要的階段是我們不應該忽視的，正是有了這個扣人心弦的過程，才有了隋代書法在整個書法發展史上“上接六朝，下開三唐”的特殊地位。在北朝雄健書風與南朝尚韻書風之間，隋代楷書找到了一個平衡點，完成了一次華麗的“蛻變”。