陜北地區二胡音樂發展初探

摘要：二胡是我國最具代表性的拉弦樂器之一，有著千余年的歷史，從最初作為伴奏樂器逐步發展為獨奏樂器并登上歷史舞臺，特別是新中國成立以來，在中西音樂文化相互碰撞、相互融合下，二胡音樂得到飛速發展，不同地區的二胡演奏藝術具有著本地獨特的演奏風格。本文從陜北地區二胡音樂的發展現狀入手，通過分析在其發展過程中存在的問題，并提出相應的解決策略，以期實現陜北地區二胡音樂的進一步發展。

關鍵詞：陜北地區；二胡音樂；發展；策略

一、陜北地區二胡音樂發展現狀

陜北地區是我國革命老區，位于黃土高原中心部分，作為歷史革命圣地，其深厚的文化底蘊孕育了本土獨特的音樂風格，而陜北地區獨特的音樂風格特征是陜北勞動人民思想、智慧與情感的結晶。

新中國成立以來，各地音樂文化相互碰撞、相互融合，陜北地區二胡音樂得到快速發展。在陜北地區藝術種類中，以秦腔最具代表性，起初二胡僅僅是秦腔中主要的伴奏樂器之一，之后在劉天華、華彥鈞等老一輩藝術家們的共同努力下，通過創新演奏技法、創作新作品等方式進行改革創新，特別是劉天華先生在“五四運動”期間，他將小提琴與二胡進行比較，找出兩者的相同點，在此基礎上，通過改良小提琴的演奏技巧和方法，并將其融入到二胡演奏中，使二胡演奏的規范性、系統性和專業性得到提升，豐富了二胡音樂的表現形式，充分展現出二胡藝術的魅力，同時，二胡從最初作為伴奏樂器逐步發展為獨奏樂器并登上歷史舞臺。陜北地區二胡音樂在本土音樂研究人士的共同努力下，形成了其獨特的風格特征，他們充分挖掘和吸取民族民間音樂文化并進行改編創作，短時間內涌現出大量具有陜北地區風格特征的二胡獨奏作品，如《秦腔主題隨想曲》，這是一首流傳至今最為經典的作品之一，常被納入各大賽事及考級中的必備作品之一，該作品大量吸取了秦腔曲牌及唱腔的音樂元素，特別是在演奏引子部分時，運弓一定要做到厚實的發音，使演奏出來的音樂鏗鏘有力，同時做到情緒激昂。另外，陜北地區作為我國歷史上政治經濟文化中心，該地音樂文化的開放性和包容性較強，長期以來，各地音樂文化在陜北地區相互借鑒、相互融合，使陜北地區二胡音樂得到快速發展。

現如今，隨著全球經濟文化的飛速發展，中西音樂文化不斷碰撞和融合，雖然陜北地區二胡音樂發展較快，但是也存在一些問題。陜北地區二胡音樂因其濃郁的風格特征受到廣大群眾的熱愛，具有著中國特色的音樂風格和審美意識。但是，目前我國二胡愛好者對于樂器的學習更多是追求高難度技巧學習，大部分學習者缺乏對理論知識進行系統和專業的學習，一方面是學習者對枯燥的理論知識較反感，另一方面是大部分教師不重視理論知識的教學，同時，對于部分專業的二胡作曲家，他們在創作過程中大量的融入西方音樂元素，盲目追求高難度技巧，造成演奏者演奏出來的音樂失去靈魂，可以說有些演奏者本人都不知道作品表達怎樣的情感，這種過度追求西方音樂文化勢必對我國傳統音樂文化的發展是非常不利的。

二、陜北地區二胡音樂的發展思考

在我國眾多音樂體系中，二胡是一種最具中國特色的拉弦樂器，二胡音樂的發展是民族音樂文化發展的重要組成部分，而民族音樂的發展通過合理的借鑒與吸取外來音樂文化，使民族音樂得到進一步的發展和升華。同時，對于民族音樂文化的發展來說，借鑒與吸收外來音樂文化是傳統音樂文化適應時代發展的需要。但是，民族音樂在借鑒與吸收的同時應做到揚長避短，一切事物都具有雙面性，陜北地區二胡音樂也不例外，而陜北地區二胡音樂的發展在保留傳統音樂元素的基礎上，同樣需要借鑒和吸取外來音樂元素，只是要做到揚長避短，取其精華，去其糟粕。

筆者認為，二胡可以借鑒西方小提琴的一些演奏方法和演奏技巧，便于豐富二胡的演奏技巧，但要做到不照搬，每件樂器都具有自身獨特的特性，二胡這件中國傳統樂器如果完全照搬西方拉弦樂器肯定是不利于其發展的，中西音樂文化從某種意義上來說是存在很大差異的，我們應該更為理性的去面對兩者之間的差異，對有利于陜北地區二胡音樂發展的音樂元素進行借鑒與吸取，取長補短，尋求共通點，這樣才能既保留傳統民族音樂文化內涵，又能夠與時俱進提高技藝，推動二胡音樂更快更長遠的發展。 民族器樂家劉天華先生就是通過借鑒和吸取外來音樂文化，取其精華，去其糟粕，將其與二胡藝術創作有機融合，對傳統二胡藝術的演奏技巧及演奏方法進行革新。雖然中西音樂文化存在差異，但藝術都是相通的，我們應該從深層次上進行挖掘，做到有機結合，這樣才能從真正意義上推動我國二胡藝術的發展。同時，我國是一個多民族國家，各民族地區的音樂文化有著不同的音樂特點，陜北地區二胡藝術的發展應更多的借鑒和吸取我國其他各個地區二胡藝術的演奏特點，將其演奏風格和演奏方法進行優化，使其更具魅力和價值。

陜北地區二胡音樂的魅力在于其扎根于陜北這片土壤中，廣泛地吸取了本土的藝術精華，如陜北秧歌、秦腔、碗碗腔、迷糊、剪紙、皮影、老腔、陜北道情等，作曲家將這些民間音樂元素作為創作素材，使樂曲能透出陜北人豪邁灑脫、剛柔并存的音樂特點。陜北地區二胡音樂應廣泛吸收各個國家、各個地區以及各個民族的音樂特色，將多變的演奏技藝和方法融合到陜北二胡音樂中，全面豐富陜北地區二胡音樂的特點。其實現在很多國家對我國傳統文化是非常仰慕的，二胡作為我國最具代表性的傳統拉弦樂器，其文化底蘊深厚，目前大多東南亞國家的二胡愛好者不僅開始學習二胡，還積極的去研究，因此，我們應該將二胡音樂推向世界，讓更多的人認識并熟知二胡這件民族拉弦樂器的魅力。

結語

綜上所述，陜北地區二胡音樂的發展是經過幾代人的共同努力才逐步走向成熟階段，先輩們執著的精神是值得我們學習和發揚的，只有明確發展方向，在發展過程中做到揚長避短，取其精華，去其糟泊，陜北地區二胡音樂才能得到更好的發展。

參考文獻：

[1]孫沛驊.淺談常用二胡演奏技術的發展演變[J]黃河之聲，2011年第4期.

[2]李秀清.淺論我國二胡音樂的繼承、發展和改革[J]河南工業大學學報，2011年第3期.

作者簡介：

周戀（1986-），男，湖南岳陽人，講師，碩士，器樂教研室主任，研究方向：二胡藝術表演與理論研究。