道具設計制作與現代科技在舞臺表演中的運用

王勇強

引言

中國戲曲主要是由民間歌舞說唱和滑稽戲等不同藝術形式綜合而成，它起源于原如歌舞經過近千年的演變到宋、元時期才形成較完整的戲曲藝術，作為戲曲綜合藝術的組成部份一一道具，在戲曲傳統舞臺美術中占據著很重要的地位。在中國戲曲發展的漫長道路上，它對推動戲曲表演藝術的發展起著關鍵的作用，制作精美的各類道具與戲曲整體的舞臺美融為一體，和諧地融入整臺演出中，煥發著獨特的藝術光彩。

一、道具設計制作的特點

戲曲道具貌似非常簡單，其實具有豐富的意蘊，給演員帶來更多的發揮余地，給觀眾帶來更多的想象空間。戲曲的道具分寫意和寫實兩種。

（一）寫意的道具需要充分利用豐富的想象力。比如揮鞭是在騎馬，根據運作的差異，又分為上馬、下馬、馬上等。劃漿是在船上，通過身體的起伏、體現水面的波動，以漿代船也是如此，表演者將漿撐地，左手搖動，表現出船在水面輕然漂動的意境，雖是后持漿向后挖動，卻又表現急流飛下之勢，持漿向前挖，更顯示激流勇進之態。演員將漿雙手憑胸而舉，示意船已靠岸，請客人下船之意。因此，漿同樣成為戲曲演員在舞臺表現水上生活不可缺少的道具，這些道具虛實相生，與演員的表演結合起來，有豐富的表現力，例如《秦瓊賣馬》里，演員運用馬鞭表演上馬、下馬、趟馬等各種姿態運作，可以表現出馬的形象，折子戲《秋江》里，演員手中的船漿，通過云步、圓場、劃船等運作，就表現出行船的場景給觀眾以美的感受。

（二）寫實的道具有寶劍、刀、槍等武器，也有包裹、燭臺等，可以表現舞臺的場景和角色的運作身份等。此類道具在運用的時候可虛實結合，比如倒酒的時候，酒壺里不會也不需要真的有酒流出來。傳統戲曲的“一桌兩椅”非常程式化，例如桌子可以作為御案、公案等，椅子可以作為御座或一般座位等，同時桌椅在戲曲舞臺上還可以轉化為布景，代表了許多不同的事物，例如站在桌子上有時是代表站在城墻上，有時是代表在樓上或山上。椅子則可能作為小山，有時可作為窯門或牢門，有時也代表墻壁和床鋪，椅子放在桌子后面稱“大座”，演出環境就是大廳或大堂，屬于接待賓客的場所，放在桌子的前面，就是“小座”可能是書房或內房。范圍縮小，對話的形式和內容也不盡相同。在戲曲舞臺上還有舉足輕重的大型繡花幔帳，由三根帳桿支排一根為橫桿，兩根為立柱插于椅背上，有紅、黃、綠、粉紅、天藍等多種顏色、繡有二龍戲珠、鶴鹿同春、團蝠壽字等多種圖案，有大撩帳子、小撩帳子和雙簾垂下等用法。不同位置形式和不同顏色的大帳子，在不同的特定情景中，可象征和表示不同的建筑和場景，如置大撩帳子時，作為帝王的所在，表示為金殿;作為太后;妃子的所在，表示為宮廷;作為命官所在，表示為府堂;作為主將所在，表示為營帳;作為主帥人物出現，表示為軍營或轅門。

（三）戲曲道具有助于人物形象的刻畫，如扇子，不同人物用不同的扇子。《牡丹亭》中杜麗娘和春香，一個用折扇，一個用團扇，就表現了小組與丫環的身份。三國戲中的諸葛亮手揮羽扇，突出了他的儒雅風度。戲曲的表演是歌舞化的，所以許多道具實際上也是舞蹈的工具，演員可以運用船漿表演江上行舟的許多優美身段，可以利用馬鞭做出許多馳騁的舞姿，刀槍把子則是舞蹈化戰斗的必不可缺的輔助手段。生活中的車旗、車轎一旦變成戲曲舞臺上的車旗、轎帳，演員就可以用來跑車，走圓場。

（四）戲曲道具對于劇情的時間、地點和氣氛也有一定的表現和暗示作用，如燭臺、燈籠，可以表示夜晚，桌椅的不同擺法和桌椅披的不同色彩也可暗示地點以至劇中人的身份。戲曲道具和戲曲藝術一樣，具有虛擬性的特征。很多道具是特別制作的藝術品，并不是真的物件。道具能夠在戲曲中發揮舉足輕重的作用，是由于它們根據演出的實際需要，經過不同程度、不同方式的藝術加工，如舞臺上的公文，函件就比生活中放大了，而柴擔、水桶、行李、包裹之類，卻要比實物縮小了許多，舞臺道具的設計風格和布景、燈光、服裝的風格是一致的。因此，在現代的一些具有較大變形或是抽象的舞臺設計中，大小道具的形式也和它取得一致，在一些抽象的布景中，甚至以演員的虛擬動作取代了一些實體的大小道具，道具在戲曲舞臺上參與了戲曲沖突，伴隨著人物的命運而存在，形成感染力非常強的藝術形象。

二、舞臺道具的設計制作

（一）舞臺道具制作要求

根據編劇導演的要求設想，任何道具都要在相符于生活的基礎上入手，放大的或是縮小的，都要與生活中的真實的相仿，即要輕便又不能過重。

舞臺道具的制作應根據劇本的實際人物要求、人物構造、歷史時期、時間、地點符合舞臺藝術的要求，使得道具制作達到“求真”的要求。在舞臺劇中要充分表現出它的劇情、人物特征，夸大道具在表演中的劇情物件，適應觀眾與整臺劇情綜合代表性，舞臺道具的制作應符合“求輕”、“求真”的要求，從道具設計的構思到制作材料的應用，能更好地體現出道具在舞臺劇情中的作用，使得演員的表演更加生動，也體現了戲曲舞臺藝術的象征性。在道具制作中充分掌握各種材料性能、比例關系，把握道具在整臺劇情中與舞美、服裝的色彩搭配，根據劇情歷史，人物物件需要，查閱相應資料，選料、開料、刻出形狀鑄割、打磨、膠粘、手工雕刻等。

（二）舞臺道具的制作方法

“道具”是舞臺藝術組成部份的一個重要交流渠道。道具是一部舞臺戲曲演員手里拿的、用的、腰間佩帶懸掛的。大的有刀、槍、劍、戟、斧、鉤、叉，小的有印信、扇子、手絹、酒杯、酒壺、筆墨紙硯等等，這些是傳統戲曲中常規使用道具。道具雖小，大小戲曲中少不了，道具雖不起眼，對演員在舞臺表演中跟戲系是關鍵。2013年云南省曲靖市滇劇花燈劇非物質文化遺產保護傳承展演中心創作首演的大型歷史劇滇劇《大唐公主》參加第三屆中國了少數民族戲劇會演，導演對劇中道具制作提出了全新的要求。全劇各類道具上百件，包括各種兵器、儀仗用具、盾牌、兵將、宮娥彩女執物，以及云南少數民族人物道具等等。不能用常規道具，必須全部按唐朝風格，及同時期云南彝族風格，風土人情重新設計制作，經過查閱各種資料，我設計了幾套方案供導演選用，全部道具和材料經過刻形、上膠貼布、晾干、著色，勾勒出相形的狀態和各種色彩，各種道具，不分晝夜的連續工作。該劇在會演中獲得了大獎，作為云南地方戲曲藝術，道具創作將會遇到不同風格、不同時代的劇目，每出戲都會有不同的道具出現。傳統的、現代的、新編的戲曲等，會有諸多新的道具，隨著時代的不斷變化，涌入了一些新的理念，將舞臺道具藝術有效結合，更好的適應時代戲曲的進步發展。

三、舞臺道具的運用

道具作為舞臺藝術綜合的組成部份，它在整臺戲曲舞臺美術中占據著重要的地位，它推動著整臺戲曲表演的沖突變化和劇情的發展，甚而有時道具是整臺戲的靈魂，曲靖市滇劇團創作演出，獲五個一工程獎的劇目《爨碑殘夢》中，靈魂道具“鎮滇劍”雖然在舞臺中只作為道具，在讀完劇本后，這“鎮滇劍”象征著權力與家族靈魂，經過多方面思考這個主要道具做得不能太夸張，也不能影響演員在表演中的發揮，做得太小在舞臺上又不以體現它的權力和威望，做得不得體更不能展示爨氏家族在滇中地區統領500年的政治歷史。在這件道具的制作過程中，我首先考慮了滇中的歷史發源、歷史背景和當時的歷史文化。云南起源銅商文化，在選料和色調上確定鎮滇劍以銅為主色，劍鞘則想反映當時民族文化和政治權力。怎么在劍鞘上下功夫，我查閱了大量歷史書籍及唐朝時期云南的歷史資料，在劍鞘上用上了云南少數民族的一些圖騰，經上色等工藝最后呈獻在了舞臺之上，經過演員的表演加上了“鎮滇劍”的道具呈現，使整臺戲的沖突變化淋漓盡致的展現在了觀眾面前。

新編輕喜劇《阿詩瑪的新族人》中，劇中人物有許多駕駛馬車的場景，在舞臺上不能真實的把生活中的馬和車搬上舞臺，只能從演員表演上的道具下功夫，馬鞭的制作成為關鍵。該劇屬于現代劇目不能使用傳統的馬鞭，也不能太直接的用現代生活中馬鞭，怎樣將傳統與現代結合展示于舞臺之上呢，經過多方考慮，我將云南少數民族撒尼族的風土人情與地方文化相結合設計制作了適合劇情表演的馬鞭，讓演員在舞臺表演中輕松、生動地表現出撒尼族小伙揮鞭趕車的歡快場面。

大型歷史滇劇《風云盤江道》中，桌子和撩帳在整個劇情中反映了朱元璋和馬皇后的愛情故事;大型花燈劇《蝌蚪情緣》中的床塌，跳出了傳統與現代結合，它在舞臺中的展現，充分體現了云南彝族的風情特點，把彝族婚姻的新郎、新娘、新房有效的展示在舞臺表演中。

四、道具制作與現代科技融合在舞臺表演中的運用

（一）現代舞臺道具如何融入現代科技

現代舞臺表演藝術是一種十分獨特的藝術創造形式。其涉及的范圍廣，形式多樣，包含了燈服道效化等等，在有效的舞臺空間中表現出無限的表演空間，達到最好的舞臺效果，激發和觸動觀眾的情感，給觀眾留下無限的想象空間，隨著現代科技的不斷進步，戲曲舞臺表演藝術發生了翻天覆地的變化，多媒體、LED顯示屏、聲光電表現形式等等，已經成為了現代舞臺表演不可缺乏的組成部份，帶動著藝術交流、融合，改進著藝術創作過程中的輔助制作，做到舞臺演出形象更為逼真。2008年北京奧運會，卷軸。使整個場景把中華書畫文化反映得淋漓盡致，現代科技把常規傳統的道具也融入了舞臺表演中，多媒體把整個劇情表演形式不斷變換所需的歷史背景物件、鮮花、樓閣、棧橋、畫卷等情景交融，給觀眾以不斷的視覺沖擊。曲靖市慶祝中華人民共和國成立60周年，《我和我的祖國》中《我的小船去遠航》在劇情中，曲靖作為珠江母親河的源頭，在導演的構思中，曲靖兒女坐上小船順流珠江去迎接外面新的世界，這個小船是劇情的主要道具，在微暗的舞臺燈光中怎樣展示這個主要道具的特點;我采用了現代科技的融入，用LED的植入，讓小船在微暗的燈光下突出了重點。隨著新興科技的發展，舞臺藝術的傳統道具制作融入現代科技3D打印的制作越來越多。

（二）現代高科技在舞臺中的作用

隨著改革開放的不斷深入、高科技技術的高速發展，依據原有的藝術形式、現代科技手段與舞臺技術的結合，使得舞臺形象更為逼真，電動升降、多媒體技術、LED地屏等讓舞美設計師充分發揮著無限想象，水面、空中、三維立體、3D，使觀眾仿佛置身于流動畫卷之中，場景變換全自動化控制，利用高科技手段，使觀眾身臨其境，提升演出表現力與震撼力，完善劇目的演出樣式，提升藝術表現力，最大化地施展舞臺綜合藝術魅力，賦予舞臺藝術與科技技術以新的發展形態和空間。

結束語

隨著時代的發展潮流，人們對舞臺藝術及綜合藝術的要求越來越高，舞臺道具是舞臺藝術的重要組成部份，從而對道具的制作和設計上的要求越來越高，隨著戲曲舞臺的不斷提升，高科技時代的不斷創新、進步，在傳統道具與現代科技的融入交匯節點，在道具制作上應多探索、多研究、多對比，從精益求精上多下功夫，改進設計和制作方面的思維，保留傳統的匠心精神，留下先輩的非物質文化，傳承發揚歷史文化瑰寶，適應傳統舞臺與現代舞臺藝術的發展理念，使傳統的舞臺道具和現代舞臺道具相融合，促進舞臺藝術事業的蓬勃發展，使得舞臺藝術戲劇在觀眾中更加有親和力，從而更好的展現舞臺藝術的魅力，體現出傳統藝術和現代藝術獨特的舞臺視覺效果，學習國內外先進的舞臺科技技術，改變人們對傳統藝術和現代藝術的思維理念，解放勞動生產力，保障藝術體現效果，開闊舞臺道具的科學性、創造性、創新性，逐步形成多元化的舞臺科技技術，積累經驗，掌握傳統與現代道具的制作手法、制作工藝，創造性地為藝術創作提供演出新、奇、特的演出道具樣式，刻畫道具在人物形象中的藝術功能作用，通過道具的刻畫，對人物形象情感進行人物生動的表現，來滿足觀眾對舞臺表演藝術的視覺盛宴。